傳統(tǒng)水墨畫中色彩語言歷史進(jìn)程的思考，在中國古代繪畫的發(fā)展史上“水墨”與“色彩”似乎處于一個(gè)相互獨(dú)立的狀態(tài)，一些文章中有提過水墨發(fā)展于色彩之上，并替代了色彩，其實(shí)不然。水墨畫并非是由色彩畫衍伸而來的，早在東漢晚期墓室壁畫中就出現(xiàn)了水墨痕跡，只不過唐宋時(shí)期的畫家們將水墨形式重新構(gòu)建。水墨畫也并非是對色彩的取代，其實(shí)水墨就是通過濃淡、干濕的變化來表現(xiàn)色彩的繽紛。

新時(shí)期水墨色彩的現(xiàn)，隨著全球文化的不斷融合，大眾的審美需求也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢，經(jīng)過幾千年綿延發(fā)展的水墨畫，形式上的傳統(tǒng)審美特征，加速了其在當(dāng)今社會(huì)中的失落，那些值得我們驕傲的水墨藝術(shù)，卻成為色彩表現(xiàn)的缺陷。這就引發(fā)了眾多藝術(shù)家對水墨畫中的色彩進(jìn)行重新思考與嘗試.

借用西方光色理論，重建水墨畫色彩體，中西色彩體系大相徑庭，與注重精神的水墨相比，西方更注重色彩自身的表現(xiàn)，而現(xiàn)代派繪畫也證明了光色的感染力。于是，面對水墨畫中色彩表現(xiàn)的局限性，藝術(shù)家們開始以西方的色彩論來改造水墨畫，尋求一種水墨、色彩的綜合表現(xiàn)。畢竟色彩明暗、冷暖對比更吸引注意力，這也就促使西方色彩觀與水墨融合成為重建水墨色彩體系的一大趨勢。

新時(shí)代的水墨畫所呈現(xiàn)出的多元發(fā)展趨勢，不僅在于中、西色彩觀的介入，在繪畫材質(zhì)、技術(shù)手段上也打破了常規(guī)，試圖通過現(xiàn)代的技術(shù)來拓展色彩表現(xiàn)，比如利用拓印、噴刷或合成顏料等技術(shù)來突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法，有力地提高了色彩的張力。而對追求新材料、新技術(shù)，并不能因形式的改變就否定水墨畫的價(jià)值，它是通過更新的材料、特殊的制作來豐富水墨畫的色彩表現(xiàn)手段。

水墨藝術(shù)背后所隱含的中西文化差異這個(gè)問題，在水墨的創(chuàng)新中被一度的忽視，而當(dāng)我們站在文化的角度來看待水墨色彩的轉(zhuǎn)型，那水墨畫已不僅是一個(gè)畫種，還是一種文化的載體，它承載了我國獨(dú)特的思維方式、審美情趣、民族風(fēng)格。因而，與西方繪畫存在巨大差異的色彩部分應(yīng)加強(qiáng)重視，它是一條對我國文化藝術(shù)價(jià)值解釋的重要線索。

當(dāng)下面對色彩的泛濫，帶給我們對色彩的麻木，水墨藝術(shù)具有含蓄、淡雅的色彩也被重新審視。但今天一提到水墨就試圖朝著西方藝術(shù)的變革之路看齊，創(chuàng)新值得提倡，但也產(chǎn)生了負(fù)面影響。西方色彩語言的革命性轉(zhuǎn)變是在光學(xué)原理發(fā)現(xiàn)、科學(xué)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上的一種必要性轉(zhuǎn)變，而這與我國當(dāng)今水墨色彩要素的革新有不一樣的社會(huì)語境，我們并不能將傳統(tǒng)與當(dāng)代完全對立，在中國文化下發(fā)展起來的水墨色彩，當(dāng)選擇應(yīng)對當(dāng)代語境的最佳方法，在保持水墨精神的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，若只是單純地為了形式的個(gè)性化，

水墨畫作為國粹之一，不應(yīng)僅局限于少數(shù)精英階層，而要滿足大眾的審美需求，這樣才有更大的發(fā)展空間。然而，當(dāng)今大眾的審美具有一種世俗性的傾向，認(rèn)為水墨那樣單純的色彩很難表達(dá)豐富的情感；此外，色彩與性格、情感緊密相聯(lián)，每個(gè)人的色彩觀都存在著差異性，這次情況的共同作用下，五彩繽紛的色彩撲面而來，很容易給大眾帶來不穩(wěn)和沖動(dòng)，一切色彩也就顯得模糊不清。其實(shí)這種看似矛盾的大眾色彩與水墨色彩之間存在一種對立互補(bǔ)的關(guān)系，大眾對于流行色的追求，也是在促進(jìn)水墨的不斷超越與重建，我們要正視這種文化的轉(zhuǎn)型。當(dāng)然，這并不是對水墨單純性色彩的否定，而是要在大眾文化泛濫的潮流中，尋找發(fā)展契機(jī)。

在當(dāng)代水墨色彩的轉(zhuǎn)型中，以水墨畫所追求的藝術(shù)情感為最基本的審美想象，以大眾的多樣性審美趣味為參照，創(chuàng)造出一種多樣性中求和諧、理性中求感性的色彩模式。而這種色彩的模式最突出的表現(xiàn)就在于對比度的減弱，產(chǎn)生柔和的調(diào)子，就如同音階一樣，盡管色彩豐富多樣，但出于在統(tǒng)一的大調(diào)子中，就會(huì)覺得色彩和諧、平靜，展示出了東方藝術(shù)的安寧。