我認為，現(xiàn)代人寫作古典形式的詩詞(以下統(tǒng)稱為“格律詩")還是采用新韻適宜。

大凡從事格律詩寫作的人都知道，寫作格律詩時，除首句外，偶數(shù)句的末字一定要使用同一韻部的字，而且除少數(shù)格律詩使用過仄聲韻部字之外，大多數(shù)格律詩為平聲韻部的字，這就是我們常說的押韻。我們在寫作格律詩時強調(diào)押韻，主要是為了讓格律詩朗朗上口，便于吟唱，有韻律感和音樂美。這一點是無可非議的。

寫作格律詩強調(diào)押韻，自然就涉及到用韻的問題。在這個問題上，目前格律詩寫作中存在著一種很不好的風氣，就是根本不用發(fā)展的觀點來對待用韻。而是死抱著平水韻對別人的詩指指點點，充內(nèi)行，當里手，裝專家。殊不知，這種做法恰恰證明了他們的無知，讓格律詩詩韻研究人員幾乎要笑掉大牙。

誠然，我國古代寫詩用韻大都依據(jù)專門的韻書。但這些假內(nèi)行不知道這種韻書并不是固定不變的，幾乎每個朝代都有相應的修訂。最早見于隋朝的切韻，唐朝時就修改為唐韻，南宋末年江北平水人劉淵又依據(jù)唐人的用韻情況，把漢字劃分成106個韻部，刊印了《壬子新刊禮部韻略》這部韻書，這就是著名的平水韻?？上У氖沁@部韻書現(xiàn)在已經(jīng)失傳。

但即使是平水韻也不是一成不變的，隨著朝代的更替，平水韻也有過修改。到清朝康熙年間，《佩文韻府》把《平水韻》并為106個韻部，這就是流傳至今的平水韻。但很明顯平水韻已經(jīng)不完全符合當時的語音，所以又出現(xiàn)了《詞林正韻》這樣的韻書。

回顧詩韻的變化，我們可以知道格律詩的用韻是與時俱進的，從來沒有在哪個階段停止過更新。正因為如此，格律詩的用韻充滿了生命的活力，廣為格律詩寫作者接受。今天我們見到的那些假內(nèi)行不僅無知到寫作律絕不用平水韻就不準標律絕，而且惡毒到不用平韻標了律絕竟像挖了他家祖墳一般，非要罵得你狗血淋頭不可。在用韻上我雖然只是講了一些中庸的話，寫了一些中庸的文章，也被惡意圍攻?？梢哉f我領(lǐng)教這種惡意謾罵已經(jīng)不是一回兩回，這只能說明他們在格律詩的用韻規(guī)則上已病入膏盲，根本無藥可救。

事實上所謂古人對格律詩要求用韻從嚴，這也只是清人王士楨挑剌的做法。實踐中古人在格律詩寫作中用韻并不嚴格，其中通押的現(xiàn)象普遍存在。在兩個或多個韻部里面韻母相同的字，常見通押，如上平聲韻部的一東和二冬，四支和五微以及八齊，上平聲韻部的三江和下平聲韻部的七陽，上平聲韻部的九佳和下平聲韻部的六麻，都有很多通押的格律詩在。這一點我們只要比較一些古代律絕就可得出這個結(jié)論。由此可見古人寫作格律詩也并不是死守規(guī)則的。

目前我國現(xiàn)代漢語普通話已經(jīng)相當普及，完全可以說平水韻不符合現(xiàn)代人的發(fā)音這是一個實際存在的問題，這樣的形勢決定了格律詩寫作的用韻必須進行調(diào)整。

當前有關(guān)格律詩用韻的調(diào)整，最早提出相關(guān)意見的是中國格律詩界的權(quán)威機構(gòu)中華詩詞學會。該學會除制訂并頒發(fā)了試行的“中華新韻"(簡稱為“十四韻”)之外，還倡導“倡今知古，雙軌并行”。所謂“倡今”，是要建立以普通話為基準的新聲韻系統(tǒng)； “知古”，是要學習《平水韻》，繼承古典詩詞的優(yōu)秀傳統(tǒng)；“雙軌并行”，是制定新的《中華新韻典》，與《平水韻》平行使用。從中華詩詞學會的所作所為來看，使用新韻是中華詩詞學會優(yōu)先考慮的。

可以說，中華詩詞學會的“雙軌”說解放了今人寫作格律詩的束縛。按照"雙軌"說的思路，我們在寫作格律詩時，如果按平水韻找不到足夠的韻腳時，就可以放寬通押，所寫的格律詩仍然算是押平水韻；如果覺得按平水韻有困難時，也可以按普通話押韻，用不著標明什么新韻、舊韻。應該說，當今格律詩的寫作，使用新韻勢在必行，也是格律詩用韻與時俱進的必然要求。

不過話又說回來，在格律詩的寫作中，我們也不能簡單地提議取消或廢止平水韻，因為不懂平水韻，不懂入聲字，就不可能讀懂古詩詞，這也不利于我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展和傳承。

現(xiàn)將相關(guān)資料根據(jù)《詞林正韻》和王力《漢語詩律學》歸納整理的可以通押的韻部附錄于下，供格律詩寫作者參考: 第一部 平聲：一東二冬；仄聲：上聲一董二腫；去聲:一送二宋 第二部 平聲：三江七陽；仄聲：上聲三講二十二養(yǎng)；去聲:三絳二十三漾 第三部 平聲：四支五微八齊十灰（半）；仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄（半）；去聲:四寘五未八霽九泰（半）十一隊（半） 第四部 平聲：六魚七虞；仄聲：上聲六語七虞；去聲六御七遇 第五部 平聲：九佳(半)十灰(半)；仄聲：上聲九蟹十賄(半)；去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半) 第六部 平聲：十一真十二文十三元(半)；仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮(半)；去聲十二震十三問十四愿(半) 第七部 平聲：十三元(半)十四寒十五刪一先；仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑；去聲十四愿(半)十五翰十六諫十七霰 第八部 平聲：二蕭三肴四豪；仄聲：上聲十七筱十八巧十九皓；去聲：十八嘯十九效二十號 第九部 平聲：五歌（獨用）；仄聲：上聲二十哿；去聲二十一個 第十部 平聲：九佳(半)六麻；仄聲：上聲二十一馬； 去聲十卦(半)二十二祃 第十一部 平聲：八庚九青十蒸；仄聲：上聲二十三梗二十四迥；去聲二十四敬二十五徑 第十二部 平聲：十一尤（獨用）；仄聲：上聲二十五有； 去聲二十六宥 第十三部 平聲：十二侵（獨用）；仄聲：上聲二十六寢；去聲二十七沁 第十四部 平聲：十三覃十四鹽十五咸；仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏；去聲二十八勘二十九艷三十陷 第十五部 入聲：一屋二沃 第十六部 入聲：三覺十藥 第十七部 入聲：四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝 第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六葉 第十九部 入聲：十五合十七洽

以上是我對現(xiàn)代人寫作古典形式的詩詞以使用新韻為宜的理由。不當之處，敬請指正，但反對惡意謾罵，抵制人身攻擊，歡迎平等的交流溝通。