神形兼?zhèn)洹?xì)說戰(zhàn)漢“玉舞人”

RK588 2018-05-01

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“玉舞人”是漢代玉雕作品中常見的佩飾，多是舒袖舞人形象出現(xiàn)，即文獻(xiàn)上記載的“翹袖折腰”，以透雕和陰刻線琢成。漢代玉舞人在造型方面注重抓動態(tài)，強調(diào)舞人韻律和氣勢。雕刻剛勁有力，粗細(xì)線并用。衣著簡化，作風(fēng)粗獷之中又顯活潑生動。

玉雕舞人起源于戰(zhàn)國，盛行于漢代。戰(zhàn)國與漢代玉舞人多為片狀平雕，既有單舞人也有雙舞人，均有穿孔，都是作為佩帶在身上的裝飾品，舞姿基本上是長袖舞。

玉舞人西漢

現(xiàn)藏于天長市博物館

安徽天長市安樂北崗漢墓群出土

戰(zhàn)國與漢代玉舞人仍有不同點：就人物發(fā)型來說，戰(zhàn)國舞人發(fā)型雕刻極為精細(xì)，發(fā)型在頭頂部呈扇形，兩邊披下，鬢角鬈曲，發(fā)根整齊，絲絲入扣，著意刻劃女性秀發(fā)之美；而漢代則把發(fā)飾放在次要位置，不太注重發(fā)型的修飾，頭部沒有雕刻，借助舞姿一手在頭上，用長袖蓋住頭頂，另一只手在下面。

玉舞人戰(zhàn)國晚期

江西南昌漢代?；韬钅钩鐾?/strong>

這件玉舞人雖然是漢代海昏侯墓出土，但與漢代玉舞人迥然不同，從雕工和風(fēng)格來看應(yīng)該為戰(zhàn)國晚期的玉雕作品，后被漢代皇室收藏。玉質(zhì)溫潤，整體采用上等和田玉雕琢而成。做工精細(xì)，整體打磨圓潤，婀娜多姿，頭發(fā)以細(xì)密的陰線雕琢，上下兩端各有一圓榫，鉆有穿孔，便于上下組合連接，為玉組佩的一部分。

玉舞人西漢

現(xiàn)藏于五蓮縣博物館

山東省五蓮縣汪湖鎮(zhèn)張家仲崗漢墓出土

戰(zhàn)國玉舞人面部五官雕刻得秀氣淡雅，給人以俊秀文雅的感覺；而漢代用簡單的幾刀陰線勾出眉、眼、鼻、嘴，雕琢粗糙，但給人以淳樸的美感。服飾是戰(zhàn)國與漢代玉舞人區(qū)別最為明顯的地方，戰(zhàn)國刻劃的形象是寬袍大袖，衣著瘦長，領(lǐng)緣較寬，繞襟隨身旋轉(zhuǎn)而下，尤其是袖口、裙邊、腰部上的飄帶多刻蜷曲彎勾的紋飾，使我們看到了戰(zhàn)國服飾的華麗及用料的講究，舞人好似在旋轉(zhuǎn)，苗條秀麗，高貴瀟灑，神形畢肖。

玉舞人西漢

現(xiàn)藏于大葆臺西漢墓博物館

北京市豐臺區(qū)大葆臺2號漢墓出土

而漢代舞人的服裝卻沒有過多的紋飾，只用簡單的幾道陰刻線來表示衣紋，沒有細(xì)節(jié)雕刻，突出的是用高度夸張的形體姿態(tài)，表現(xiàn)的是手舞足蹈的大動作。漢代舞人的長袖大多是直筒，上下基本一樣粗，呈現(xiàn)的是單純簡潔的整體形象，以及粗線條、粗輪廓的構(gòu)圖方式，生動地顯示出漢代藝術(shù)樸實無華的特點。