作者：落筆升蝶

事實(shí)上，第七回的主題“送宮花”，并非是為某人孤立而設(shè)的，曹雪芹借用“宮花”在賈府的穿梭而調(diào)動諸多人物在書中的第一次靈動地性格展現(xiàn)，除了被尊為“絳洞花王”的主人公賈寶玉，涉及到十二釵正副釵的人物也多達(dá)十人，從寶釵到迎春、探春、惜春，又從李紈到鳳姐、巧姐，再從可卿、香菱到黛玉，這些人物的千姿百態(tài)在此回中不僅得以初繪，而且各具特色。在曹雪芹如椽大筆的揮舞下，這些人物時而一筆多用，時而三五聚散，實(shí)在是《紅樓夢》中場景與人物完美結(jié)合的絕妙之筆。對于這些人物的描寫，又不拘一格，或主或次，或詳或略，或明或暗，其中主者可為黛玉，也可為寶釵，次者為迎春、探春，也可為惜春，詳者為鳳姐，略者為李紈、巧姐，暗者則為可卿、香菱，真可謂精彩紛呈，光華奪目，在讀者的腦海中對榮國府留下了深刻的印象。

送宮花一事中，重中之重的幾個人物中首推林黛玉，而林黛玉在看到宮花時的態(tài)度，也就順理成章的成為讀者的聚焦之處，但是要理解這部分內(nèi)容的內(nèi)涵，就離不開周瑞家的這個人物。周瑞家的作為牽動整體情節(jié)的一根引線，其作用是至關(guān)重要的。黛玉固然有言語不饒人之處，周瑞家的卻也頗為令人可厭。而曹雪芹在刻畫人物的時候，其渾厚地筆墨往往會成為一把雙刃劍，這就是一擊兩鳴的奧妙之處，即在刻畫黛玉的同時，也在雕琢周瑞家的。

周瑞家的是王夫人的陪房，也就是說，周瑞家的是從王府跟著王夫人嫁入賈府的奴才，因此王家才是周瑞家的的第一主子，賈家只能退居其次成為周瑞家的的第二主子。因此，周瑞家的與薛姨媽、王熙鳳之間的關(guān)系就非同一般，在王夫人出嫁之前她們彼此應(yīng)該是非常熟識的，現(xiàn)在又同居一處，自然更加和睦親近。周瑞家的作為管家太太的陪房，地位自然高于一般奴才，不僅周瑞管著賈府春秋兩季地租子，閑時還有帶著小爺們出門的權(quán)利，周瑞家的也管著太太奶奶們出門的事，這樣一來，周瑞家的在日常生活中養(yǎng)成倚勢托大、目中無人的性格也就不足為怪了。而曹雪芹也有意從送宮花這件事來體現(xiàn)周瑞家的平時為人處事的方式，尤其在送宮花的過程中，插入其女婿冷子興的案子更是其“仗勢而為”的點(diǎn)睛之筆，所以早期評點(diǎn)家張新之評其“勢利財色，統(tǒng)于一人”，還是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

再看書中原文薛姨媽道：“這是宮里頭的新鮮樣法，拿紗堆的花兒十二支。昨兒我想起來，白放著可惜了兒的，何不給他們姊妹們戴去。昨兒要送去，偏又忘了。你今兒來的巧，就帶了去罷。你家的三位姑娘，每人一對，剩下的六枝，送林姑娘兩枝，那四枝給了鳳哥罷。”認(rèn)真閱讀文本可以發(fā)現(xiàn)，薛姨媽吩咐的清清楚楚，十二支宮花，首先賈府三艷每人兩支，其次是賈母的“心肝兒肉”黛玉兩支，最后才是她們王家自家的侄女四支。而周瑞家的倚勢托大，圖自家方便，自作主張的改變了薛姨媽的意思。借此也可以看出，在周瑞家的的勢利眼中，這眾多主子中，第一重要的是王夫人，至于其他人，只要面子上過得去也就行了，就是她們王家的小姐薛姨媽也不過應(yīng)景而已，以黛玉的聰明靈慧，怎會不識此人的勢力嘴臉？

有人根據(jù)榮國府布局圖來分析，說周瑞家的確實(shí)是順路帶給每個人的，并不是有意把林黛玉放在最后。但以個人愚見，在她眼里根本沒把薛姨媽吩咐的次序當(dāng)回事，這種順路本身就是主觀意識下的有意行為，作為一個奴仆，不按照主子的吩咐辦事，而是按照自己的意愿任意而為，這就說明周瑞家的平時就倚仗自己是王夫人的陪房，身份貴重拿大慣了，所以自認(rèn)為怎么做沒人會說什么，也不敢說什么，但恰恰這次遇到的是黛玉，孤高自詡的黛玉不給她留情面也無可厚非。周瑞家的聽了黛玉的話，“一聲兒不言語”，她不敢分辨解釋的真正原因，恐怕正是黛玉的詰問讓她自愧而無言。

其實(shí)，曹公筆下的人物都是在不斷成長和變化的，作為第一女主的黛玉也不例外。在早期稿本甲戌本中黛玉說完“別人不挑剩下的也不給我”之后，還有一句“替我道謝罷”。據(jù)此看，林黛玉在譏諷了周瑞家的之后，并沒有忘記道謝，這也就說明林黛玉還是非常懂禮的。只是為何后來的版本都刪去了這句話，想來早期曹公對黛玉性格的畫定尚在躊躇之間，經(jīng)過深思熟慮之后，刪去了此句，以達(dá)到復(fù)還黛玉七八歲年齡“小兒女”情態(tài)的效果。據(jù)此看來，黛玉的性格在曹公筆下，的確是有一個步步腳印，慢慢長成的過程。

兒時的黛玉“聰明清秀”，但經(jīng)歷了母親亡故，別離父親之后，初入賈府的黛玉“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路”，這表現(xiàn)了她小小年紀(jì)就要寄人籬下的內(nèi)心惶恐。在賈府居住一段時間后，年齡也有所增長，賈母的“萬般憐愛”和寶玉的“親密友愛”使她增長了一定的自信心和優(yōu)越感。但畢竟屬于寄居，所以在很多時候表現(xiàn)的多疑敏感，周瑞家的送宮花時的表現(xiàn)，可見一斑。當(dāng)然，這一情節(jié)確實(shí)是林黛玉性格描寫中的重要一筆。黛玉脫口而出：“我就知道，別人不挑剩下的也不給我”，是人物本性的一種迸發(fā)，未免刻薄，但卻不失嬌俏可愛。只一句話，黛玉的形象就躍然紙上，試問這是何等筆力可以表現(xiàn)的？并且這只是黛玉真情流露的一個小小剪影，后文中的黛玉并不是以此定格的性格，而是在成長中也不斷蛻變的。當(dāng)然，黛玉性格中的這一瑕疵，也是符合曹雪芹作書初始“美中不足”的理念的。脂評取笑近來小說描寫美人“滿紙‘天下無二’‘古今無雙”等字”，正是諷刺那些小說求全而失真的失敗之處。而《紅樓夢》恰恰與之相反，可見正是這部書與眾不同之處。

還有人認(rèn)為：黛玉之所以有這種表現(xiàn)，是寶玉在場的緣故，因?yàn)閭€性孤傲的人，尤其敏感，只有和親密的人在一起才容易使小性子。這種說法不無道理，但從另一方面來說，小性子其實(shí)也是真性情的表現(xiàn)，難道真情流露也要被非議嗎？也許黛玉真的沒把兩支宮花放在眼里，她在意的只是寶玉急忙忙接花看花的態(tài)度而已。這種細(xì)微的滲入式感情描寫，確實(shí)是曹公描摹人物的高明之處。但從情節(jié)設(shè)置的人物組合來看，迎春探春在一處，惜春與智能兒在一處，寶玉黛玉則另在一處，這些對人物關(guān)系及其他的描寫其實(shí)意味頗深。此處只看寶黛二人，確實(shí)是“日則同行同坐，夜則同息同止”，相較于他人，寶黛關(guān)系“親密友愛處，亦自較別個不同”，只是“不想忽然來了一個薛寶釵，比林黛玉大得下人之心。因此林黛玉心中便有些悒郁不忿之意”，所以黛玉這種心直口快的口無遮攔，正表現(xiàn)出她內(nèi)心深處對寶釵那些許“悒郁不忿之意”。當(dāng)然，這只是黛玉對于寶釵的初識印象，后文隨著年齡增長，以及對寶釵的深入了解，她們的關(guān)系也在不斷發(fā)展和改變。

除上述外，“送宮花”這一情節(jié)，脂評還認(rèn)為“‘送宮花’寫‘金玉初聚’為引”，所以對寶玉寶釵的烘托也尤為重要。對于這花，一位是“先便說：‘什么花？拿來給我?！幻嬖缟焓纸舆^來了”，另一位則是“寶丫頭古怪著呢，他從來不愛這些花兒粉兒的”，如此明顯的對比，被曹公隱秘在各個人物錯綜復(fù)雜的情節(jié)中，幾乎瞞過讀者。所以，脂硯齋說：“作者真筆似游龍，變幻難測，非細(xì)究至再三再四不記數(shù)，那能領(lǐng)會也？嘆嘆！”這兩種對比，一是凸顯寶玉喜好“調(diào)脂弄粉”的一次描寫，一是體現(xiàn)寶釵性格中超然物外、豁達(dá)疏淡的一面，其實(shí)也是為后文兩人性格、人生觀等多方面的不可調(diào)和埋下伏筆。

周汝昌先生讀此回，認(rèn)為：“本回為全書開卷七層大引子之末一層，借周瑞家的送宮花，寫清全府內(nèi)個院落之位置，是為交待榮府內(nèi)景之總結(jié)。而同時即又帶出釵、黛、惜春、香菱等幾位正副釵人物之出場，就中分寫釵黛二人之申請，言詞尤為重要。寫寶釵是穩(wěn)重和平，寫黛玉是尖酸猜忌，二人之性格與作風(fēng)著墨不多，卻已躍然紙上。由此再看下回釵黛聚于梨香院之中言談意趣便不突然。故至本回為止，皆是引子之性質(zhì)。至下回方是真正的書文情節(jié)開端?！惫P者以為，這一解讀頗有道理，小小十二支宮花，猶如一只小小的指揮棒，輕輕一擊，八方皆應(yīng)，且余音裊裊。這一情節(jié)，看似是榮國府中一派日常閑情，實(shí)則是曹公處處用意，筆筆設(shè)伏，精心結(jié)撰的結(jié)果，也為后文鋪下大小巨細(xì)各種層次的脈絡(luò)。不提前文涉及到的正副釵諸人，其實(shí)也是榮國府各位主子的親隨丫頭的正式出場，如寶釵之鶯兒，王夫人之金釧兒，迎春之司棋，探春之待書，惜春之入畫，都是在這一回逐一亮相。夾敘周瑞家的的女婿冷子興一事，也是照應(yīng)前文“演說榮國府”的補(bǔ)筆之墨，可以使讀者通過前后連貫而對整個榮國府有一個清晰的總體認(rèn)知。

因此，“送宮花”是《紅樓夢》整部書中頗為重要的一處情節(jié)，曹公并不是專為黛玉一人而設(shè)，也不能成為黛玉性格缺陷的一處論據(jù)而被過度解讀，如果一味的管窺蠡測，以一斑而定全貌，反而不能真正理解曹公所寫“宮花”的深刻用意了。