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中國美術(shù)家協(xié)會理事楊家永，現(xiàn)任中國北京國際美術(shù)雙年展辦公室主任。多年來我參與北京雙年展策劃工作，非常熟悉他忙碌的身影和敬業(yè)的精神。最近閱讀了他的幾本畫集，我發(fā)現(xiàn)他不僅是一名優(yōu)秀的美術(shù)干部，而且是一位出色的山水畫家。
楊家永山水畫的“水墨印象”風(fēng)格首先從墨色交融入手，在中國畫水墨的氤氳與印象派光色的朦朧方面找到了融合的交點(diǎn)。墨色交融的代表作有他的紙本水墨設(shè)色山水畫：《牧》中的樹林和山峰分別以淡墨淡色或濃墨渲染，樹林與山峰交接處留出洇濕的空白，與下方的平野溪水呼應(yīng)，造成了水墨氤氳、光色朦朧的空間層次?！栋邤虝r節(jié)》和《丹葉青山》中秋天的樹林，“皆以受光閃動而呈奇彩”，明暗光色變化更加豐富，色調(diào)接近油畫效果。《山林石屋》《綠重?zé)煷濉贰渡剿盗小钒阎袊嬎碾硽枧c印象派光色的朦朧融合得更為自然，《山林石屋》那種墨色交融、光影迷離的感覺尤其自然微妙?！督家扒锲G》令人聯(lián)想起林風(fēng)眠的彩墨畫《秋艷》。與林風(fēng)眠的作品相比，楊家永的作品更具有寫實(shí)繪畫因素，更傾向中國畫的筆墨韻味與印象派的光色表現(xiàn)的自然融合?！督家扒锲G》的樹木枝干是以墨線勾畫，而樹葉則是以黃綠色彩皴擦點(diǎn)染，在淡墨背景襯托下異常鮮艷。林間溪水的反光和漸遠(yuǎn)漸虛的山野，增加了畫面的光感和深度。《清溪濯足》《秋濃心淡》《山澗小溪》等作品墨色交融的手法也類似《郊野秋艷》。
楊家永山水畫的“水墨印象”風(fēng)格在探索墨色交融的同時，也在探索以墨代色的墨光交融。光學(xué)也是印象派繪畫光色原理的首要基礎(chǔ)。也許是為了凸顯中國畫的筆墨韻味，與接近油畫效果的色調(diào)拉開距離，楊家永的山水畫逐漸嘗試增強(qiáng)水墨，減弱色彩，或者以墨韻代替色彩，但始終沒有放棄光的表現(xiàn)，只不過以墨代色，把墨色交融變成了墨光交融。例如，他2006年的作品《積雨空林》，樹林是一片濃淡的水墨暈染，間有筆墨皴擦的明暗肌理，罩以極淡的淺絳色，與近景淡墨的水石和遠(yuǎn)景清虛的山影配合，組成了雨意凄迷、光影空蒙的畫面。2008年的《山村煙霧》更幾乎是純水墨暈染，墨分五色，濃淡黑白之間，山嵐煙霧浮動，光影變幻，墨光交融。楊家永這種墨光交融的手法，似乎比他的墨色交融手法更適宜描繪他鐘愛的江南水鄉(xiāng)題材，更便于營造幽深、寧靜、清雅、空靈的意境，諸如他2008年的《涼月淡孤舟》《小橋人家》《風(fēng)靜小舟平》《清風(fēng)》、2009年的《樹擁水抱而居》《水村煙樹》《綠浸小石橋》《翠靄煙濕》《水靜舟閑》、2011年的《夢里水鄉(xiāng)四五家》《水曲山隈四五家》《水巷小橋多》《水淡煙輕》等作品，都屬于墨光交融的水鄉(xiāng)詩意畫，那些淡墨掃出的水光倒影更顯得意境空靈。
楊家永并非墨守成規(guī)的畫家，而是銳意創(chuàng)新的勇士，他的山水畫風(fēng)格也在不斷變化。大概因?yàn)榫镁泳┤A，經(jīng)常在北方山水間徜徉寫生，江南水鄉(xiāng)的記憶在他的夢中雖未消退，北方山水的雄姿卻排闥而入他的寬快齋畫室，喚起了他內(nèi)向性格中的陽剛意識和豪放激情，促使他的畫風(fēng)向剛健雄強(qiáng)的北派山水轉(zhuǎn)變。近年來他創(chuàng)作的山水畫，中國畫傳統(tǒng)的筆墨韻味越來越濃，用筆越來越粗，用墨越來越重，但仍然沒有放棄光的表現(xiàn)，或者墨色交融，或者墨光交融，無論畫北方山水、江南水鄉(xiāng)、三峽還是侗鄉(xiāng)，都是一片墨韻渾厚、光影交織的神妙景象。代表作有2011年的《塔影靜侵衣》《侗鄉(xiāng)即景》《山歌》、2013年的《秋滿西山》《溪山煙嵐》《千疊云山》《溪谷山邨》《氣清千嶂》《紅陽傘》《微風(fēng)和煦》《云峰飛瀑》《野水》、2014年的《深谷幽居》《煙浮遠(yuǎn)岫》《峽江行舟》等作品。他這些山水畫作品（及以前的大部分作品）在山石皴法上大體繼承了中國畫傳統(tǒng)的石法（“石分三面”，本來就有陰陽變化），云法和水法基本上留白或加淡墨渲染，樹法多取自寫生，樹葉則不用傳統(tǒng)程式化的雙勾畫法，只用筆墨或色彩隨意皴擦點(diǎn)染，因?yàn)槌淌交碾p勾樹葉難以表現(xiàn)自由閃耀變化的光感。
2009年楊家永創(chuàng)作的山水畫四條屏《閑夢江南》，進(jìn)行了筆墨抽象化的大膽嘗試，墨光交融的現(xiàn)代構(gòu)成超越了印象派的光色表現(xiàn)。2014年他的都市山水畫《從自由女神像一側(cè)望去》，把筆墨韻味與現(xiàn)代構(gòu)成融合得相當(dāng)成功，而透過那淡墨渲染的朦朧的云霧水光，依稀令人回想起莫奈的油畫《日出·印象》。(王鏞，中國藝術(shù)研究院研究員、中華書畫雜志社總編輯)(因篇幅所限，文章有刪節(jié))
來源：020藝術(shù)觀察 |
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