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秦老師教你畫(huà)焦墨畫(huà):論焦墨畫(huà)的筆法和墨法,第一課

 出生上海的人 2018-04-12

論焦墨畫(huà)的筆法和墨法一秦國(guó)健

一,焦墨概論

焦墨為含水量極小或不含水的墨汁,即濃墨之杰為焦,在山水畫(huà)中有提神、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

焦墨畫(huà)是不借于水的滲化,靠墨色和線條的變化而構(gòu)成的畫(huà)。

秦老師教你畫(huà)焦墨畫(huà):論焦墨畫(huà)的筆法和墨法,第一課

焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫(huà)的技法。它是一種古老而又有一定難度的繪畫(huà)技法,是用單一的焦墨來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽(yáng)等層次變化,用皴法代替渲染,筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點(diǎn)所在,焦墨技法的難點(diǎn)在于不摻任何水分,卻要使畫(huà)面顯得蒼潤(rùn)的效果和豐富的層次,是歷代畫(huà)家視為畫(huà)道上的“險(xiǎn)絕之境”, 正如現(xiàn)代著名畫(huà)家黃賓虹所說(shuō):“畫(huà)有焦墨法最為古樸,須筆力健舉,含深秀為宜”,潘天壽先生則認(rèn)為:用渴筆須注意渴而能潤(rùn),所謂“干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨”是也。畫(huà)好焦墨畫(huà)的關(guān)鍵是掌握線條和墨色的變化,即要深入研究焦墨畫(huà)的筆法和墨法,形成畫(huà)焦墨的特有技法。本文總結(jié)自已創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)體會(huì),用自己創(chuàng)作的作品為例來(lái)論述焦墨畫(huà)的筆法和墨法。

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二,焦墨筆法

線條是中國(guó)畫(huà)的“生命線”,它是中國(guó)畫(huà)區(qū)別其他畫(huà)種的最顯著的特點(diǎn)。焦墨畫(huà)是在不使用水的情況下,依靠墨色和線條的變化來(lái)表現(xiàn)氤氳的自然山水,對(duì)線條的運(yùn)用和表達(dá)尤為重要,就成為制勝的關(guān)鍵,焦墨筆法即體現(xiàn)在焦墨線條之中。

焦墨畫(huà)中不但靠線條來(lái)成象,還靠線條來(lái)表現(xiàn)它的虛實(shí)相生、疏密相間、陰陽(yáng)向背,表現(xiàn)山水畫(huà)的層次感和節(jié)奏感,無(wú)論畫(huà)輪廓、樹(shù)干、石塊多以骨法用筆,運(yùn)筆平緩,力度均勻,持重而行,氣韻貫通,不跳躍、不漂浮,線條園渾沉厚,富有彈性,畫(huà)樹(shù)干,畫(huà)石用園筆、方角,用筆勾勒如字橫直,起筆用鋒,收筆回轉(zhuǎn),篆法起迄,實(shí)起實(shí)收,筆筆送到,首尾銜接。

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畫(huà)溪流瀑布,行筆多用“顫”筆,“顫”即有抖動(dòng)、頓留之意,無(wú)論你用拖鋒、或逆鋒、或滾鋒,或三者恰到好處的交替使用,只要你在行筆中有抖動(dòng)、頓留,即可使瀑布有厚度,並有水花賤落的水流動(dòng)感,出現(xiàn)自然景觀的生動(dòng)逼真的形象。

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焦墨用筆要控制得住,如“屋漏痕”,積點(diǎn)成線,不疾不徐,筆有回顧,上下映帶,起止無(wú)痕,線條沉而質(zhì)厚,用筆有力,有透紙背的力量感和厚重感,如“高山墜石”,筆在紙上運(yùn)行,沙沙有聲,入木三分。各種筆法如輕重、提按、頓拙、方圓、緩急等,變化中表現(xiàn)出自己的情感。

焦墨的性質(zhì)決定了用筆方法,以渴筆為主,尤以半干半濕為宜,正如黃賓虹所說(shuō):“用渴筆法,最宜腴潤(rùn)“,在運(yùn)用渴筆的過(guò)程中,線條自然會(huì)產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn),形狀各異的白痕,即飛白,飛白的出現(xiàn)使本來(lái)枯燥無(wú)味的線條產(chǎn)生筆斷意連、虛實(shí)相生的效果。焦墨線還比較容易起“毛”,這與飛白有異曲同工之妙,有助于產(chǎn)生潤(rùn)澤感。墨線在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美,形成婉轉(zhuǎn)、靈動(dòng)、悠揚(yáng)的韻律。

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下筆畫(huà)線,須先“立意”后,“歸乎用筆”,不是線條平鋪直敘,而是講究用筆的意趣、力度、氣韻和趣味,它體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)線條的認(rèn)識(shí)程度和意境的探索。石魯先生說(shuō):“線化為筆,以立形質(zhì),以傳神情,以抒氣韻,線雖簡(jiǎn),然而以其抑揚(yáng)頓拙之變而化眾美”。

山水畫(huà)常常用渲染的方法,來(lái)表現(xiàn)自然山水的紋理和陰陽(yáng)向背的立體感,以求水墨淋漓之趣,然而焦墨不使用水,所以皴擦代替了渲染,成為焦墨山水畫(huà)的主要筆法,想要使畫(huà)面達(dá)到“干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨”的效果,皴擦成了焦墨畫(huà)的關(guān)鍵。畫(huà)家在皴擦中應(yīng)突出“筆觸”,用筆力求穩(wěn)健、含蓄、雄渾、古拙、自然,通過(guò)筆觸的變化,增加皴擦的質(zhì)感,來(lái)表現(xiàn)蒼潤(rùn)的山體和豐富的山石肌理。

秦老師教你畫(huà)焦墨畫(huà):論焦墨畫(huà)的筆法和墨法,第一課

用焦墨勾勒線條,尤其是長(zhǎng)線條,要做到濃淡變化盡在一筆之中,筆鋒含墨量多,下筆重緩,則墨顯得濃黑,筆鋒含量量少,下筆輕疾,則墨顯得淡,這完全是功力所至。

畫(huà)家必須依據(jù)自己對(duì)自然物象的理解和感受,運(yùn)用不同的線條形質(zhì)和不同的皴法來(lái)作畫(huà),使線條異常豐富,有的剛正挺拔、有的婀娜多姿,有的豪放不羈,有的纖細(xì)柔媚,筆法貫穿于線條中。為此,線條既是作者的造形手段,也是傳情的工具,更是情感的渲泄、感受的噴發(fā),在線條皴擦中自然表現(xiàn)了作者的筆法和情感。

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