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藝 術 家  中國美術家協(xié)會會員，北派山水藝術中心主任，中國畫都北派山水研究會會長，中國山水畫研究院副院長，清華美院高研班導師，人民大學藝術學院高研班導師。 多次參加中國美協(xié)等主辦的各種美展并獲獎，經常參加國內外各種交流活動。近十年來，為國家重要場所創(chuàng)作大型作品三十余幅，布置在中央辦公廳國務院以及鳥巢金色大廳、APEC國際會議中心等。在國內外舉辦個人畫展18次。出版《大紅袍》等專著畫冊數十種。 師恩釗多年來致力于研究和弘揚傳統(tǒng)的“北方山水畫派”，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的交匯中走一條自己的路，形成了獨具風格的新北派山水畫風。并以極大的熱情呼吁對北派山水的研究和關注，努力開創(chuàng)當代北派山水的新格局。 會 當 凌 絕 頂
一 覽 眾 山 小 師恩釗山水畫作品點評 觀賞北派山水畫家?guī)煻麽撓壬漠?，讓我想起一首詩：“逢故友而踏歌，見花木而忘返，念天地之悠悠，思古今而愴然，目大家而擊?jié)，遇精作而興奮”。在他的山水畫中，精神之氣以意韻求之，自然之氣以筆墨求之，既有理性又有感性，令人感受到內在的清氣，靜氣，雅氣，文氣，豪氣，大氣，那一種豪放博大而剛健雄渾之氣，促人奮進，令人心醉。在畫中顯現出來的這種壯美，是大自然的崇高禮贊，是生命力的傲然迸發(fā)。  《初雪落基山 ——世界名山系列之一》 200x200 2012年 站在恩釗先生的畫前，會使人產生一種身臨其境之感，他以渾厚靈動的筆墨功底，營造極具感染力的意境，把自然景觀立體地“拉”到你的眼前。你看那山川的氣勢磅礴，水色的寧靜遼闊，云海的神秘多變……使你仿佛聽到了醉人的天籟之音，感受到了大自然的親切召喚，頓覺胸意開闊，心情舒暢，愁消怨去，一種回歸自然、擁抱自然之情感油然而生!這哪里是讓你觀畫，分明是畫家在帶你親身游覽祖國的大好河山，讓你強烈地感受自然山川的遼闊壯美和恢宏氣勢;感受到遠離塵世喧囂的靜謐和愜意;感受到如入世外桃源般的舒暢與愉悅。恩釗先生以深厚的藝術功力，把祖國的崇山峻嶺、深谷幽泉、空闊平川、湖光山色等絕美景色出神入化地展現在你的面前。他的畫有很強的藝術震撼力，用“攝人心魄”來形容恰如其分。其畫作讓人陶醉于景色的無窮變幻之中，使人樂而忘憂，入而忘返，不知今夕何夕，身在何處，達到了“物我兩忘”的境地。  《落基山冬韻 ——世界名山系列之二》 200x200 2012年 恩釗先生的畫作給人最突出、最鮮明的感覺是“大氣”。觀他的畫似乎是站在對面的山頂，站在對岸的湖邊，站在前方的云中，總之就像站在距實景百米之外的某處，離得近了，就不能觀其全貌、感受其遼闊與高遠;站得太遠，又不能體察其精微之處、感悟其深邃的內涵。這種山水畫的“大氣”，若僅從字面的描繪而不親觀其畫，，你是無法深刻體會到的。這種“大”不是夸大，不是張揚，不是虛緲，而是實實在在的博大精深。他的畫小中見大，大中蘊小;嚴謹中有隨意，隨意中有精微;層次分明，虛實相間，生動空靈，寫意與寫實達到了完美的和諧統(tǒng)一。莊子說得好：“風之積也不厚，則其負大翼也無力”，沒有數十載親臨名山大川的經歷，沒有千百次與山川河流的對話神交，沒有兢兢業(yè)業(yè)、默默無聞的潛心研究，沒有數十年如一日孜孜以求的辛勤耕耘，是絕不可能取得如此成就的。正是畫家持之以恒的苦苦探索和發(fā)自心底的真誠奉獻，使我們看到了攝人心魄的“大美”，感受到了磅礴壯偉的“大氣”。 這種“大美”和“大氣”是畫家超越與自我超越的成果。  《歐洲屋脊——世界名山系列之三》 200x200 2012年 恩釗先生畫作中的另一鮮明特點是“神韻”。俗話說“丹青難寫是精神”，藝術家的精神是靠畫家全方位的修養(yǎng)悟得的。蘇東坡云“頹筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”。為了求得“神韻”，恩釗先生常常面對自然，靜觀思索，默識心記，創(chuàng)作時景在心中取舍，物在筆下再造，把自己心中的山川景物、胸中的造化萬象一揮而就，形成有自己獨特個性的藝術風格。他筆下的山水筆墨靈活氣韻生動，源于自然而高于自然，讓人感到畫有盡而意無窮，把讀者的思緒帶到一個無限廣闊的空間。有一位哲人說的好：只有當一人心靈飛揚起來的時候，他的藝術才會煥發(fā)出爍爍的光彩。  《乞力馬扎羅的雪——世界名山系列之四》 200x200 2012年 恩釗先生的作品個性鮮明，形神兼?zhèn)?，內蘊無窮，每幅作品都是作者精神世界的飛揚和渲泄。其畫中的“神”，博大精深，幽遠深邃，觀者若沒有一定修養(yǎng)是難以領悟的，正所謂“外行看熱鬧，內行看門道”。正是因為畫家抓住了山水的神韻，攫取了山水的靈性，因此他的作品極具感染力與穿透力，讓你看后回味無窮，終生難忘?？傆X得景物是在哪里見過，然而又感到陌生，給人一種“似曾相識”之感。覺得面熟是因為作品以寫實的手法逼真地描繪了自然的形態(tài)，覺得陌生是因為畫中之山并非某山，畫中之水亦非某水。用畫家自己的話說就是“把眼中、心中采錄下的自然景觀重新打碎消化，爛熟于心，然后面對一紙素宣，將胸中的影像、思緒、激情用筆墨特有的語言盡情傾吐出來。山水畫應介于真實與非真實之間……營造一種源于自然而高于自然的畫中意境，給作品賦予生命”。先生的自語也道出了其畫作深受行家欣賞的重要原因：正是由于他的畫塑造了山水的靈魂，而并非簡單的風景寫生，才更令人耐看，才更具感染力和生命力。 談恩釗先生的畫，不能不談其人，常言道：畫如其人。先生是當代著名國畫家，同時也是一位美術教育家。從畫中可以看出先生博大的胸襟抱負和坦誠的性格為人，正是畫家的人格魅力與藝術修養(yǎng)的完美結合，使作品達到了藝術與自然和諧統(tǒng)一的境界。我們從氣勢非凡的畫作中可以感受到先生的精神品格，他的做人正如他的畫作，個性鮮明，堅韌剛毅，筋骨淋然，不卑不亢，不事張揚，卻又不乏親和力;他那心清脾寧的心境正如同筆下的湖光山色，寧靜致遠，有大美而無言!他內蘊深沉，善察靜思的性格，使其山水作品有一種內在的沉靜之美。這種美令人神往，使人忘我，可意會而難以言傳，先生注意靜觀自然，直抒胸意，尋求自然和人文的和諧統(tǒng)一，將自己多年來對山水、自然的理解出神入化地揮灑紙上，呈現于人。這種臻入化境的功力非一朝一夕所能為也!古人云“志之難者不在勝人，而在勝己”，他一直追求超越自我。經過數十載不懈努力，他的藝術終于達到物我兩忘，水乳交融，剛柔相生的境界。他秉承傳統(tǒng)，又匠心獨運，在結構、造型、筆墨技法等方面都有獨創(chuàng)之處。傳統(tǒng)與現代的完美結合，使作品個性鮮明風格突出，他的畫遠遠看一眼即可辨認，絕不雷同于常見的一般套路。 恩釗先生以堅韌的毅力，憑借自己的卓然才華和對山水的獨特感悟，加上扎實的藝術功底和數十年的默默耕耘，厚積薄發(fā)，水到渠成，終于取得了令人矚目的成就。 感謝恩釗先生給我們展示了他的“新北派山水”，這是一種“和諧山水”“陽光山水”，這樣美的山水畫作品，我們有理由不喜愛嗎?在先生的作品面前，我最大的感受是：能在這樣純美的自然山川中生活一刻便是三生有幸矣!觀先生的山水畫，我們要站在一定的高度，只有“會當凌絕頂”，才能“一覽眾山小”，我們真誠祝愿先生早日躍上藝術峰頂，我們期待著欣賞到更多更好的壯美畫卷。 文/付建州 作 品 欣 賞  《秋風曉月》200x200 2004年（中國美術館收藏）  《春風夏蔭秋光冬韻》1300x250 2010年  《晨曦》368X1462011年  《回歸 （為香港回歸15周年而作）》240x 162 2012年  《碧湖鳴翠》368x146 （原作在中南海會議廳）  《春山浮玉》248x124 2014年 《湖光秋色》180x982004年 《月光如水》 《飛越太行》220x148 1999年 《碧秋》68x1362010年 《顛峰之晨》200x2002013年 《東歐清秋》68 x68 2012年 資料由北京一覽文化傳媒有限公司編輯整理。 |
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