今天，我們重點為朋友們介紹一個4月下旬在上海交通大學(xué)的一個藝術(shù)課程，今天的這堂課，可能是一年多來大象個人最為期待的，一場真正的高水平古代書畫培訓(xùn)班，絕對一步到位的那種。

相比較近現(xiàn)代或者當(dāng)代書畫，個人認(rèn)為，古代書畫市場的樂趣，要大太多了，自然，古代書畫的學(xué)問，也要深得多。古代書畫市場，不需要“講故事”，“拼內(nèi)功”就好。

我們舉一個最近發(fā)生在我們自己身上的例子：

保利香港春拍上，出現(xiàn)了從未在市場露面的明末名家藍(lán)瑛四條屏，每條才1平尺多，估價220-280萬港元，但大象通過查找資料，在拍前發(fā)現(xiàn)了圖錄上沒有的重大出版信息——1945年的《中國名畫集》，并且在公眾號上公布了出來，大象也相信很多前輩行家也都查到了早期出版，結(jié)果從220萬港元的底價一路競價到680萬落槌，加上傭金的成交價高達802.4萬港元，您可以想見，有沒有查到這個出版，最終的成交價很有可能差一半！在古代書畫市場，知識就是財富。

事實上，古代書畫市場這樣的實戰(zhàn)例子，舉不勝舉，大象見過太多從幾十萬翻到幾千萬的真實案例，而反過來，大象也看到過不少花了幾千萬甚至上億的銀子，卻買到“老沖”的“杯具”案例。當(dāng)然，我們說，古代書畫“老沖”也是有一定的市場價值的，但您花了大把銀子買的“老沖”，究竟值不值，時間會檢驗的。

對于絕大部分有一定經(jīng)濟能力想涉足古代書畫收藏的企業(yè)家或者財富人士來說，如果自己的鑒賞能力有限，那么找對一個老師，那可是太重要、太重要、太重要了（說三遍），而且，說句扎心的話，如果您的入門老師找錯了，那么可能玩一輩子都是錯的，而大象慶幸的是，我其實是2010年左右半路出家開始從事藝術(shù)市場報道的，就是因為入門找對了老師，所以到現(xiàn)在，還算沒有走太多的彎路。

如今，線上線下各種平臺搞藝術(shù)培訓(xùn)的機構(gòu)鋪天蓋地，找大象推廣的，也幾乎三天兩頭就有，但是真正好的課程卻不常有，特別是古代書畫領(lǐng)域，市場上充斥著太多死記硬背的偽專家，如果您剛進入這個行業(yè)，聽了這些所謂專家的課買東西，那是絕對要吃藥的，而且，這藥可能吃了就很難回頭了。

一個好的導(dǎo)師，眼光，人品，兩者優(yōu)秀缺一不可，今天我們?yōu)榕笥褌兟≈亟榻B的導(dǎo)師——上海博物館書畫研究部主任、研究員，中國美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師凌利中，便同時具備這兩方面的條件，而且，在大象看來，凌老師的眼光和人品，在當(dāng)今書畫鑒定領(lǐng)域，都堪稱是一流的。

上海博物館書畫研究部主任、研究員  凌利中先生

我們先說一下人品，篇幅關(guān)系，我們只舉一個例子，浙江大學(xué)出版社專門拍攝宋元明清大系的資深攝影師對我說過這么個事情——有一張大名頭古代書畫是“雙胞胎”，其中，上海博物館有一張，其他地方的館藏有一張，這位攝影師拍到了另一張館藏的高清照片拿去給凌利中看，到了第二天，凌利中先生說，經(jīng)過了認(rèn)真的研究，他認(rèn)為，自家上博館藏的這一件有問題，很可能是偽作！試想，這樣的眼光和胸襟，有多少人能夠做得到？

凌利中先生可謂科班出身，大學(xué)畢業(yè)后便進入到了上海博物館工作，并且拜入了資深書畫鑒定名家鐘銀蘭門下，從事博物館專業(yè)書畫研究的這近二十年來，他還先后到波士頓美術(shù)館、大英博物館和華盛頓佛利爾美術(shù)館擔(dān)任訪問學(xué)者，參與策劃“董其昌及其時代”（2006，波士頓美術(shù)館）、“吳湖帆書畫鑒藏特展”（2015，上海博物館）等重要展覽。

這些年來，凌利中先生取得了眾多十分重要的獨立研究成果，對于中國古代書畫研究領(lǐng)域做出了十分杰出的貢獻。也正是這樣的經(jīng)歷，大象可以說，在如今我們所能接觸到的體制內(nèi)專家中，凌利中老師的書畫鑒賞眼光，絕對稱得上是超一流的！大象個人也有很多次就吃不準(zhǔn)的市場問題請教凌老師，凌老師每每都能無私的給出最靠譜的鑒定意見，令大象欽佩不已。

有關(guān)凌老師這些年的學(xué)術(shù)成果，經(jīng)典的案例眾多，凌利中敢于通過自己的研究，推翻權(quán)威專家前輩的固有結(jié)論，并且給出完全令人信服的證據(jù)，形成自己獨立的站得住腳的學(xué)術(shù)成果。今天由于篇幅的關(guān)系，我們只能簡單的為朋友們舉兩個例子，考證的過程如抽絲剝繭的神探，令人叫絕。

從清代佚名到元代王淵真跡的確定

2013年，凌利中先生前往華盛頓佛利爾美術(shù)館進行訪問，最終在佛利爾的庫房發(fā)現(xiàn)了一件沉寂百年，被前輩書畫鑒賞家長期認(rèn)定為清代佚名畫的元代名家真跡！

元 王淵   木芙蓉圖   38.7x60.5cm  美國弗利爾美術(shù)館藏

華盛頓佛利爾美術(shù)館稱得上是美國收藏中國古代書畫的五大重鎮(zhèn)之一，擁有著眾多孤品級的宋元名家代表作，大象也曾經(jīng)探訪過他們的庫房一一上手過，其大部分收藏都是十九世紀(jì)美國鐵路大亨佛利爾先生早年在中國的收購。根據(jù)記錄，這幅《木芙蓉圖》是佛利爾先生1911年第四次造訪中國時向海上收藏名家龐萊臣購得的。

 木芙蓉圖  局部

而在它入藏佛利爾美術(shù)館百年時間里，包括高居翰、傅申等知名書畫鑒賞名家都沒有對其足夠的重視，而一直將它當(dāng)做是普通的清代佚名花鳥畫看待，但凌利中在佛利爾訪學(xué)期間無意間接觸到了這張作品，當(dāng)時就認(rèn)為，從時代特征看，其年代應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)在清代之上，同時，繪畫水平很高。凌利中對于作品本身進行了仔細(xì)的研究，同時，憑借著極為扎實的學(xué)術(shù)功底，凌利中發(fā)現(xiàn)如今藏于北京故宮博物院的元代王淵《墨牡丹圖》和藏于大英博物館的《水墨梔子》尺幅、格式、畫風(fēng)和佛利爾的這開所謂的清代佚名基本一致。

元  王淵  《墨牡丹圖》卷（局部） 37.7x61.5cm  北京故宮博物院藏

元  王淵  《水墨梔子圖》軸   38x61.5cm  大英博物館藏

如果比較三者，凌利中發(fā)現(xiàn)不僅僅在尺幅、格式和筆墨特征上完全一致，同時，三者全部都帶有元代王淵同時期的三位友人黃玠、趙?？住⑼鮿?wù)道的題跋，而且題跋下方的鈐印也完全相同，查到這里，佛利爾的這卷佚名當(dāng)為元代王淵真跡的把握性就已經(jīng)非常大了。

 木芙蓉圖  局部

事實上，佛利爾這幅《木芙蓉圖》上本身就已經(jīng)留下了這方王淵的自用印——王若水印，但只是沒有落款。而凌利中先生進一步考證，根據(jù)繪畫和題跋內(nèi)容，故宮的這開“牡丹”代表春天、大英博物館的“梔子花”代表夏天、而佛利爾的“木芙蓉”代表秋天，這樣最后應(yīng)該還有一幅冬天的花卉，很可能是梅花（至今散佚），這樣便構(gòu)成了一組《水墨四時花卉圖》卷，因此，王淵的本款應(yīng)該就落在冬天這開上。但這卷“四時花卉圖”在流傳過程中，或許是因為畫商出于牟利需要，被分開裁割成四幅獨立的畫作，最終天各一方。

 木芙蓉圖  局部

凌利中先生繼續(xù)考證，王淵的三幅“春夏秋”花卉上都留下了“黃氏伯成”的墨印，這是元代著名詩人黃玠的用印，在古代，使用這種墨印一般都是丁憂守制期間所用，凌利中老師進而查到，黃玠父親是在至正五年（1345年）正月去世，古時丁憂慣例是27個月，這樣，黃玠題跋的年份大約在1345-1347之間，以此推斷，《水墨四時花卉圖》屬于王淵中晚期的作品。王淵的存世真跡極少，如今全球公私藏品中，學(xué)術(shù)界所公認(rèn)的王淵真跡大約不到10幅，凌利中為我們發(fā)現(xiàn)并考證出了能夠帶有具體創(chuàng)作年份的王淵標(biāo)準(zhǔn)件，之后，凌利中先生發(fā)表了《王淵＜水墨木芙蓉圖＞真跡的發(fā)現(xiàn)》論文，而佛利爾美術(shù)館也隨即將該作品從清代佚名改為元代王淵《水墨木芙蓉圖》，并添加入弗利爾美術(shù)館官網(wǎng)的宋元書畫板塊中，同時，2014年美國華盛頓《史密森博物館協(xié)會雜志》也專門對這一重要學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)進行了報道。這一切，都是凌利中先生幾乎以自己一己之力發(fā)現(xiàn)考證出的重要學(xué)術(shù)成果。

董其昌書法名跡的雙胞胎謎案

這是一個十分有趣的“雙胞胎”懸案，但經(jīng)過凌利中先生的抽絲剝繭，最終竟然完美告破！凌利中老師特別撰寫了《董其昌<各體古詩十九首卷>辨?zhèn)渭白髡呖肌芬晃模蠹s有2萬字，考證過程極為精彩，今天由于篇幅關(guān)系我們只能為朋友們說一個大概。

一直以來，上面左圖——上海博物館藏《各體古詩十九首卷》（局部）都被認(rèn)為是明末名家董其昌的仿古名件，絹本，縱29.3厘米，橫600厘米，著錄于權(quán)威的《中國古代書畫圖目》之中，6米的長卷中，作者臨寫了從漢代鐘繇到宋代米芾十七位書法名家的各體古詩，長期以來，被大多數(shù)專家都認(rèn)定為董其昌的真跡，但就是這樣一卷權(quán)威著錄的書法名卷，卻出現(xiàn)了古代書畫中常見的雙胞胎懸案，上方右圖——另有一本《仿各家書古詩十九首》冊頁（局部），30.5×156.4厘米，著錄于日本古原宏伸編《董其昌書畫》中。在論文中，凌利中先生將上述雙胞胎分別稱為“上博本”和“冊頁本”。

上博本和冊頁本是典型的古代書畫中的“雙胞胎”，第一，兩者所收錄的古詩十九首除了極個別字有出入，幾乎完全一致，但是上博本卻恰當(dāng)?shù)募m正了冊頁本中的少數(shù)筆誤，更加的精準(zhǔn)；其二，兩者的題跋意思也基本一致，只是上博本相比較冊頁本略有刪減，同時，冊頁本有兩方董的鈐印，上博本則沒有董其昌鈐印，兩者落款均為“庚戌重九后二日，董其昌”。第三，冊頁本中又多了兩段董其昌自己的題跋，上博本卷后則留下了明末清初名家周亮工（1612—1672）的題跋，冊頁本則沒有周題。這是兩者的主要區(qū)別。

凌利中先生分析，兩者內(nèi)容幾乎完全一樣，而且均帶有“庚戌重九后二日，董其昌”款，即萬歷三十八年（1610年），董其昌時年56歲，如果仔細(xì)看兩件書法墨跡，兩者筆性相差迥異，毫無疑問，同一個人不可能在同一天寫兩份這樣筆性不同的長篇書法的，因此，兩者不可能都是董其昌的真跡，這對雙胞胎，要么一真一偽，要么兩者皆偽。

這種仿古十七家書法，顯然是對作者書法功力的極大考驗，我們知道董其昌是熔南北二宗于一爐的一代宗師，因此，這兩份書法的筆墨本身，其實是比較容易推斷孰高孰低的。

明 董其昌 《仿各家書古詩十九首》冊（局部） 30.5×156.4厘米

（日）古原宏伸編《董其昌書畫》 出版

這兩件雙胞胎都留下了作于董其昌56歲之年的記錄，這使得尋找標(biāo)準(zhǔn)件比對更加的有跡可循，經(jīng)過了十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的分析比對，凌利中得出了令人信服的結(jié)論，即日本的冊頁本是董其昌的真跡無疑，而上博本盡管著錄于《中國古代書畫圖目》，但“不怕不識貨，只怕貨比貨”，經(jīng)過嚴(yán)密的考證比對，只能將其認(rèn)定為偽作了。

“上博本”

那么接下來的問題便出現(xiàn)了，“上博本”既然不是董其昌的真跡，那么究竟出自于何人之手，既然是偽作，那么在卷后周亮工（1612—1672）的題跋又是怎么回事呢？

上博本卷后的“周亮工題跋”

凌利中先生進一步研究了上博本卷后的周亮工題跋，竟然發(fā)現(xiàn)，其書風(fēng)和真正的周亮工作品相去甚遠(yuǎn)，也就是說，上博本卷后的周亮工題跋，也是贗品！但恰恰是這個贗品題跋，卻給凌利中留下了極其重要的考證線索！

經(jīng)過凌利中先生的查找資料，上博本卷后的周亮工偽跋文字，可是有著重要的著錄的！周亮工本身是一位文學(xué)家和收藏家，著作頗多，其中有一本《賴古堂書畫跋》記錄了周亮工自己所鑒賞并題跋的諸多古代書畫，成為了今天我們研究古代書畫的第一手資料。上博本的“贗品題跋”恰恰就著錄在《賴古堂書畫跋》中，但兩者相比，略有改動。在書中，周亮工記載的這份題跋，并不在董其昌的《仿各家書古詩十九首》中，而是在一個叫做宋玨《摹董文敏各體十九首》卷上，但文字有過加工改動！查閱到這里，真相終于大白了！

“上博本”的真正作者，便是明代詩人、書畫家宋玨（1576—1632），凌利中將“上博本”和宋玨同時期的標(biāo)準(zhǔn)件相比對，發(fā)現(xiàn)筆性完全一致，至此，我們可以認(rèn)定，上博本其實就是宋玨臨摹董其昌的作品，宋玨的文學(xué)修養(yǎng)很高，因此，他可以做到在臨摹的同時，修正董其昌原作的少數(shù)筆誤！那么上博本卷后周亮工的偽跋又是怎么回事呢？

上博本（局部）——明宋玨《摹董文敏各體十九首》

凌利中先生給出了一個完全合情合理的解釋，宋玨的臨本在明末清初經(jīng)過了周亮工的題跋著錄，但是在之后的流傳過程中，唯利是圖的書畫商人為了追求暴利，將卷后周亮工的真跋裁去（因為真跋會提到宋玨，必須要替換掉），稍作修改，改成了現(xiàn)在我們所看到的偽跋（偽跋便會直接提到董其昌），其真實目的是希望將宋玨的臨摹之作包裝成流傳有緒的董其昌作品，以求賣出更高的價格！這才有了我們今天所看到的“上博本”，所以，上博本的真正名字應(yīng)該叫做明宋玨《摹董文敏各體十九首》。

凌利中先生還特別發(fā)現(xiàn)，上博本卷首有一方朱文印“自娛”，正是宋玨的自用印，當(dāng)年“粗心”的書畫商人在做手腳的時候，竟然忘記將其一起裁去了，如今，留下的這方宋玨用印成為了驗證凌利中先生考證觀點的一個有力證據(jù)！

這方宋玨自用印還可以在多件館藏宋玨書畫作品中找到（上圖為北京故宮所藏的宋玨漁隱圖卷）

當(dāng)然，盡管“上博本”被凌利中經(jīng)過層層斷案，最終認(rèn)定并非是董其昌的真跡，但是作為明清碑學(xué)書法先驅(qū)者——宋玨之真跡，同樣有著相當(dāng)不菲的學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)價值。

一個看似極為復(fù)雜的雙胞胎謎案，就這樣被凌利中先生舉重若輕的解開了。

凌利中先生精彩斷案當(dāng)然舉不勝舉了，今天由于篇幅的關(guān)系，大象只能為朋友們列舉其中的兩個片段，更多的精彩，還是請朋友們?nèi)ド虾＝淮舐犝n吧，還是這句話，您要收藏古代書畫，第一步，一定要找到一個人品和眼光都靠譜的好老師，這個機會，您千萬不能錯過的！

上海交大藝術(shù)品收藏投資與實戰(zhàn)班是由有著臺灣收藏教父美譽的徐政夫老師親自牽頭組織，力邀業(yè)界名師加盟。徐政夫老師從事文物藝術(shù)經(jīng)營已有30余年。曾擔(dān)任臺灣地區(qū)最大的文物商店“寒舍”總經(jīng)理。1992年，參與發(fā)起、成立了臺灣地區(qū)最具影響力的文物收藏團體“清玩雅集”；1993年，創(chuàng)辦觀想藝術(shù)中心，二十多年來在兩岸三地收藏圈極具影響力。

本次課程除了力邀凌利中老師三個整天講解《古代書畫的欣賞與鑒定》之外，還十分難得的邀請到了大象個人十分欣賞的著名當(dāng)代工筆畫名家何家英老師為朋友們講解古代和當(dāng)代工筆畫的淵源。