毛筆是源于中國的傳統(tǒng)書寫工具，它記錄了歷史風(fēng)云的變遷，是中華文明寶庫中的瑰寶。毛筆的演變和發(fā)展，與中國書畫藝術(shù)密切相關(guān)，又對書畫藝術(shù)的變化、發(fā)展產(chǎn)生重要影響。毛筆是古代先人在生產(chǎn)活動(dòng)實(shí)踐中發(fā)明的，它能夠在瞬間完成點(diǎn)、線、面，以及墨色濃淡層次切換。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，一代代筆工不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，存其精華，棄其糟粕。 新石器時(shí)代至戰(zhàn)國時(shí)期：秦統(tǒng)一全國后，“筆”成了定名 相傳毛筆是秦朝名將蒙恬發(fā)明的，根據(jù)《辭源》記載：“恬始作筆，以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為被?！泵P發(fā)明之前，中國的文字是用刀契刻的。秦始皇統(tǒng)一全國后，命蒙恬率領(lǐng)30萬大軍，北擊匈奴，收復(fù)河套，修筑萬里長城。蒙恬率軍邊疆，經(jīng)常要向秦始皇奏報(bào)軍情，文書往來頻繁，軍情瞬息萬變，用刀契刻速度極為緩慢。一日，蒙恬隨手從士兵手中的武器上，撕下一撮紅纓，綁在竹桿上，蘸著點(diǎn)顏色在白色的絲綾上書寫起來，寫著寫著，覺得速度較快，于是他命人如法炮制，做了許多能寫字的工具。北方野狼較多，士兵經(jīng)常打狼，剝制狼皮，做衣取暖，狼毛則制成筆頭。塞外草原，人們多牧羊，因此也用羊毛制成筆頭。這就是流傳下來的狼毫筆和羊毫筆。 “毛筆創(chuàng)始于秦朝，蒙恬是毛筆祖師”的說法，在我國各地極為普遍。而從現(xiàn)有的考古發(fā)掘資料來看，在蒙恬以前已有毛筆?？脊虐l(fā)現(xiàn)，毛筆創(chuàng)始于新石器時(shí)代，那時(shí)的彩陶上就留有毛筆描繪的痕跡。到了商代，毛筆制作技術(shù)較之前有了提高，大量出土的甲骨文中，有的還保留著漏刻的字的筆道，從這些筆道上可以明顯看出毛筆書寫留下的痕跡。 戰(zhàn)國時(shí)期，毛筆已經(jīng)有了文字記載，那時(shí)筆的名稱繁多，燕國叫“弗”、楚國叫“幸”、秦國叫“筆”……秦始皇統(tǒng)一全國后，實(shí)行“書同文”，規(guī)定篆書為統(tǒng)一字體，“筆”也成了定名，一直沿用至今。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓發(fā)現(xiàn)的春秋時(shí)期的毛筆，是現(xiàn)存最早的毛筆實(shí)物。此外，秦代已經(jīng)出現(xiàn)用細(xì)竹管制成的中部鏤空的筆管套，用以保護(hù)毛筆。 漢代至魏晉時(shí)期：制筆的重大改革——披柱法的創(chuàng)始 1975年，湖北省鳳凰山168號西漢初期墓中出土了一支毛筆，筆管為竹質(zhì)，筆毛已朽。相比秦代的毛筆，筆管更長，筆頭直徑也稍大。這些改進(jìn)，與漢代書法有著密切聯(lián)系。在漢代，隸書由秦代的始起而趨于成熟，小篆則相應(yīng)趨于守勢，為適應(yīng)漢代隸書字跡較大的特點(diǎn)，書寫時(shí)張弛流放的氣勢，毛筆筆管的長度、筆頭的直徑也需要適度增加。 從制造工藝上看，漢代毛筆的筆頭除了用兔毛、羊毛外，還出現(xiàn)了將狼毛、鹿毛、貍毛混合制成的“兼毫筆”?！凹婧凉P”的筆頭多以兔毫為筆柱，羊毛裹在兔毫的外面，使毛筆的特性因混合比例不同而形成差異，滿足了不同書寫者的需要。 東漢、魏晉時(shí)期，毛筆的制作技術(shù)逐漸趨于成熟，創(chuàng)造了披柱法，誕生了我國歷史上最早記載毛筆制作工藝的文獻(xiàn)：王羲之的《筆經(jīng)》和賈思勰的《齊民要術(shù)》。這兩部文獻(xiàn)里，都記載了披柱法的制作方法。已出土的東漢時(shí)期的毛筆實(shí)物，也證明了文獻(xiàn)記載的準(zhǔn)確性，筆頭外覆狼毫披毛，筆芯及鋒由兔箭毛制成。披柱法的創(chuàng)始，是毛筆制作工藝的重大改革。 當(dāng)時(shí)，各種書體的興起，這與毛筆制作工藝的改革和質(zhì)量的提高有著緊密聯(lián)系。王羲之的書法多為行草書，以韻見長；而柳公權(quán)書法多為楷書，以法見長，瘦勁工整。草書、行書擇筆的標(biāo)準(zhǔn)比較寬松，楷、篆、隸等擇筆要求則較嚴(yán)苛。這一時(shí)期，人們習(xí)慣跪坐在矮幾前懸肘書寫，因此筆管部分逐漸變短，筆鋒的彈性也得到加強(qiáng)，以“鼠須筆”、“紫毫筆”為代表的短桿筆深受文人的喜愛。著名的《蘭亭序》就是王羲之用松鼠尾毫制成的“鼠須筆”所作。 唐宋時(shí)期：無心散卓筆推進(jìn)書畫風(fēng)格的改變 到了唐代，毛筆以筆鋒粗短而硬勁為主要形制特點(diǎn)，其中較著名的有“雞距筆”?！半u距筆”因其筆頭的形狀像雞爪后面突出的距而得名。白居易曾在《雞距筆賦》中寫道：“足之健兮有雞足，毛之勁兮有兔毛。就足之中，奮發(fā)者利距；在毛之內(nèi)，秀出者長毫。合為乎筆，正得其要。象彼足距，曲盡其妙?！边@一時(shí)期，人們逐漸告別了跪坐的書寫方式，改為坐在椅子上伏案懸腕書寫，因此要求毛筆筆管較短，筆鋒軟中有硬。 “雞距筆”所用的纏紙法就是其中的一種手段。纏紙法指用紙或絹裹筆柱，目的在于固定筆根，塑造筆形及更換筆頭。由于有心筆采用纏紙絹的制作方法，筆頭短而尖銳，蓄墨量較小，使用范圍有局限性，尤其書寫行草書時(shí)不能肆意揮灑。筆心纏紙導(dǎo)致大幅度的提按、頓挫不靈便。柳公權(quán)曾評價(jià)“雞距筆”：“出鋒太短，傷于勁硬。”因此，唐以前的書風(fēng)多具有有心筆的痕跡與影響，而這是唐以后散卓筆無法表現(xiàn)出來的。 由于“雞距筆”吸墨性不好且易干枯，唐代筆工后又改進(jìn)制造出鋒長柔軟、吸墨性好的長鋒筆。長鋒筆書寫流暢，適合行草，它的出現(xiàn)成就了以張旭、懷素為代表的草書大家，為唐代書法帶來了縱橫灑脫的新風(fēng)。懷素的《自敘帖》就是長鋒筆所書，全卷強(qiáng)調(diào)連綿之勢。 至宋代，制筆名家輩出。其中，諸葛高在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書畫家對長鋒毛筆的需求，大膽探索創(chuàng)新，制作出了無心散卓筆，促進(jìn)了書畫藝術(shù)風(fēng)格的變化。諸葛高所在的安徽宣城，也成為了唐宋時(shí)期全國的制筆中心，宣筆盛極一時(shí)，成為文人最喜愛的文房用具。唐宋宣筆主要用兔毫、竹竿制筆，以紫毫筆最為珍貴。 宣城地處長江中下游，降水量較多，水草肥美，這些對兔子的生長極為有利，兔毫質(zhì)量有了保障。具備這些客觀條件以后，工巧也是重要的能動(dòng)因素，陳氏家族和諸葛家族都是史書所載的宣城著名筆工。此外，眾多文人的推崇則是宣筆著稱的人和條件。早在東晉，王羲之曾寫求筆帖給宣城陳氏，并被陳氏作為傳家之寶所珍藏。白居易的《紫毫筆》對作為貢品的宣筆大加贊美，影響至巨。宣筆在當(dāng)時(shí)不僅是一種實(shí)用的文房用具，更是珍貴的工藝品。 元明清時(shí)期：書風(fēng)、碑學(xué)的興起影響了毛筆的形制 由于宋王朝南遷，文化中心南移；宋末元初戰(zhàn)亂，大量的筆工遷往湖州或徽州，再加之湖州制筆歷史悠久，原材料豐富，逐漸取代了宣州，成為制筆中心。就天時(shí)、地利、材美而言，湖州與宣州一樣，具有原材料的優(yōu)勢，皖南以及附近地區(qū)的兔毫同樣為湖州所共享。此外，與宣州比較而言，湖州還有羊毛原料的便利。 湖州制筆以善璉鎮(zhèn)為最，歷代精通筆藝的文人如顏真卿、杜牧、蘇軾等先后客居湖州，對湖州的制筆業(yè)產(chǎn)生過影響。被記載下來的著名筆工也以湖州最多，聲名最著的筆工馮應(yīng)科在當(dāng)時(shí)與趙孟頫、錢舜舉齊名。 在元代，湖筆延續(xù)了宣州紫毫筆的傳統(tǒng)，主要生產(chǎn)紫毫筆及兼毫筆?？R《筆品》詳細(xì)地記述了元代湖州及錢塘一帶主要盛行的以兔毫為心的三副筆、純兔毫的棗心筆、純兔毫的散卓筆以及小部分的羊毫蘭蕊。上等羊毛細(xì)而有骨，色白而潤，裹芯且外觀美，適合做披毛。由此得知，元代以前羊毛主要用來作筆副、筆披。 明清時(shí)期毛筆的品種就更加豐富了。明代前期延續(xù)了元代的風(fēng)格；明中后期，受建筑空間增高的影響，大幅立軸行草書盛行，對筆的形制要求更大更長，于是人們制造出蓄墨較多的長鋒筆，及以長而硬的豬鬃、馬鬃等為材料的斗筆及楂筆。在明代各種形制及毛料的筆，比如剛勁的紫毫筆、剛中帶有韌性的狼毫筆及兼毫筆、綿柔的長鋒湖筆等各有所長。毛筆的筆頭形狀也有所變化，有傳統(tǒng)的竹筍形，也有蘭花蕊形、寶塔形等，湖筆還創(chuàng)新出葫蘆形的筆樣，這些變化利弊兼有，但紫毫、狼毫一類的硬毫筆與兼毫筆仍然占據(jù)主流地位。 清代，由于碑學(xué)的興起和生宣紙的應(yīng)用，需要毛筆的筆毛長、蓄墨量大，進(jìn)而出現(xiàn)了大量純羊毫毛筆，清代許多書家包括碑派書家尤喜用羊毫，羊毫長度適合制作大筆。梁同書、鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩等書家均擅用羊毫?xí)鴮?。除了羊毫筆外，其他種類也應(yīng)有盡有，小楷多為紫毫筆，專寫大字或特大字用的提筆、揸筆抓筆，所用毛料要長而有彈性有力度，一般采用馬毫、豬鬃等，并加入少量羊毫及苘麻。
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