|
古詩中的暮春，歐陽炯的《三字令》“春欲盡，日遲遲”一首，從春盡人不歸的藝術(shù)角度，運筆隨意而著重于刻畫佳人的無限相思。至于抒發(fā)青春難駐，臨老傷春的感覺，張先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送青春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省?！边@種時光易逝的送春感觸，寫得神韻高妙，但詞人流露出的情緒卻是深沉和憂愁的，有著無窮的感傷。張元干這首詞的藝術(shù)構(gòu)思與上兩首不同，情調(diào)曠達(dá)酒脫，可謂別具一格： 菩薩蠻·春來春去催人老 [宋]張元干 三月晦，送春有集，坐中偶書。 春來春去催人老，老夫爭肯輸年少。 醉后少年狂，白髭殊未妨。 插花還起舞，管領(lǐng)風(fēng)光處。 把酒共留春，莫教花笑人。 【注釋】 ⑴晦：陰歷月末。 ⑵輸：負(fù)。 ⑶白髭（zī）：嘴邊的胡子發(fā)白了。 ⑷管領(lǐng)：主管的意思。 ⑸教：使，令。 【譯文】 春來春去時光如飛催人老，我怎肯輕易輸給年輕人？酒醉之后像少年一樣狂放不羈，胡子白了根本沒有關(guān)系。 頭上插著花起身狂舞，要盡情地享受春光。讓我們舉杯共同留住春天，不要讓花兒笑人們不懂惜春。 【賞析】 這首自抒情懷的詞作，語言樸質(zhì)自然，明白曉暢。“醉后少年狂，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，語意顯露，造句自然，毫無矯揉造作之態(tài)，又不落前人窠臼。這種個性化語言的傾吐，既是時光與生命相撞擊產(chǎn)生的火花，又疑聚著詞人“坐中”瞬間的真實感受，因而富有自然的風(fēng)韻。 |
|
|
