相比情人節(jié)那天的高調(diào)喧鬧，晚它一個月的白色情人節(jié)，似乎要顯得平淡許多，在即將來到的白色情人節(jié)前夕，讓我們也能試著用一種更多元的眼光來審視“愛”。

藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇曾說：“無論如何, 每個人到最后都會落單?！甭犉饋黼y免顯得傷感，但無可否認(rèn)的是，瑪麗娜身上的那份大膽和勇敢，無疑是充滿感染力的……

▲瑪麗娜·阿布拉莫維奇

行為藝術(shù)之母瑪麗娜·阿布拉莫維奇

當(dāng)代行為藝術(shù)家、人體藝術(shù)家、導(dǎo)演、編劇、演員，這些都是她的身份，但當(dāng)人們提起瑪麗娜·阿布拉莫維奇這個名字時，有一個更重要的標(biāo)簽——行為藝術(shù)之母。

1946年，瑪麗娜出生在南斯拉夫的首都貝爾格萊德，由于家族的信仰，瑪麗娜從小就受到壓抑式教育，也正是因為這樣，決定了她日后的創(chuàng)作風(fēng)格——狂野大膽、癲狂自由。

▲瑪麗娜·阿布拉莫維奇及其行為藝術(shù)作品

70年代起，瑪麗娜開始利用自己的身體進行創(chuàng)作，她用自己的身體作為材料做出了許多令人難忘的和超驗的行為藝術(shù)作品，打破了一直以來視覺藝術(shù)的邊界。

以身體為媒介的“韻律系列”作品

瑪麗娜以自己的身體為媒介進行創(chuàng)作作品，這一時期的代表作即是《韻律系列》作品。

1973年的愛丁堡藝術(shù)節(jié)上，瑪麗娜進行了她的第一場表演《韻律10》——她擺放出20把式樣不同的短刀，按順序取出一把飛快地在指縫間用力剁下去而盡量不傷到任何手指，這種冒險游戲亦被稱為俄羅斯游戲。

在被刺傷之后她立刻換上另一把短刀，重復(fù)之前的動作，在用盡所有20把短刀后，藝術(shù)家重播之前的錄音，并再次開始之前的動作，不同的是，這次她必須保證讓手指受刀傷的時間和上次完全一致。

這是瑪麗娜藝術(shù)理念的一個初步試探，一個最輕量級的開始……

▲1973年作品《韻律10》

在1974年的《韻律5》中，瑪麗娜在場地中央放置了一顆用煤油浸泡過的木質(zhì)五芒星。 表演開始后瑪麗娜站在點燃的五芒星外，剪下自己的手指甲，腳趾甲與頭發(fā)投入火中，每投一次，必勾起一段火焰。

她在自己的腹部亦刻上了一只五芒星，在表演將要結(jié)束時，她躍入熊熊燃燒的五茫星內(nèi)躺下，結(jié)果很快就因缺氧失去知覺而被觀眾救助。

事后瑪麗娜對此評價到，“醒來后我很生氣，因為我終于理解人的身體是有局限的：當(dāng)你失去知覺時，你就不能控制當(dāng)下， 就無法繼續(xù)表演。”

▲1974年作品《韻律5》

為了測試觀眾與表演者關(guān)聯(lián)性的極限，如果說前面的幾件作品是初步嘗試的話，瑪麗娜做出的更大膽的嘗試，是她于1974年在意大利那不勒斯表演的《韻律0》。在這場表演中, 她也經(jīng)歷了人生中最驚險的一幕。

瑪麗娜在進行《韻律0》表演的房間里貼出告示，準(zhǔn)許觀眾隨意挑選桌上的72種物件與藝術(shù)家進行強迫性身體接觸。

▲1974年作品《韻律0》

在這72件物品中，有玫瑰、蜂蜜等令人愉快的東西，也有剪刀、匕首、十字弓等危險性的器具。其中甚至有一把裝有一顆子彈的手槍。在整個表演過程中，瑪麗娜把自己麻醉后靜坐，讓觀眾掌握所有的權(quán)力。

▲1974年作品《韻律0》

這個表演歷時6小時，在這個過程中，觀眾發(fā)現(xiàn)她真的對任何舉動都毫無抵抗時, 便漸漸大膽行使起了他們被賦予的權(quán)力, 藝術(shù)家的衣服被剪碎, 有人在她身上劃下傷口，有人將玫瑰猛然刺入她腹中，甚至有人拿起那上了一顆子彈的手槍，放入她的嘴里，意欲扣下扳機。

這是藝術(shù)家最接近死亡的時刻, 直到另一位觀眾驚恐不已地將手槍奪走。

在被施暴的過程中，藝術(shù)家眼中漸漸充盈了淚水，心中充滿了恐懼, 然而她的身體無法做出任何反應(yīng)，她清醒地意識到: 他們真的可以對我做任何事！

▲1974年作品《韻律0》

麻醉結(jié)束后，瑪麗娜從椅子上站起，帶著累累傷痕，雙目含淚，她緩緩走向觀眾，用目光對他們進行無聲的控訴。面對藝術(shù)家那憤怒悲傷的眼睛，現(xiàn)場觀眾反倒恐懼了起來，他們紛紛后退，然后開始四散逃跑……

多年之后，瑪麗娜曾這樣解讀自己對于痛苦身心經(jīng)驗的探求“歡樂并不能教會我們什么，然而，痛楚，苦難和障礙卻能轉(zhuǎn)化我們，使我們變得更好，更強大，同時讓我們認(rèn)識到生活在當(dāng)下時刻的重要性?！?

十二年的合作伙伴及靈魂伴侶烏雷

當(dāng)說起瑪麗娜的藝術(shù)生涯，有一個繞不開的名字——烏雷。

1976年，在荷蘭的阿姆斯特丹，瑪麗娜邂逅了一位來自西德的行為藝術(shù)家，這個人成為了她未來十二年的靈魂伴侶，他的名字叫烏雷。巧合的是, 兩人的生日在同一天。

▲瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷

之后，兩個人開始藝術(shù)創(chuàng)作上的合作，進行了一系列與性別意義和時空觀念有關(guān)的雙人作品，他們甚至打扮成雙胞胎，并自稱是“聯(lián)體生物”。1976年至1988年，他們創(chuàng)作了一系列作品，探索彼此之間的關(guān)系，他們合作的藝術(shù)充滿激情和能量。

他們共同創(chuàng)作的作品主題鮮明，影響廣泛。其中的一些作品被命名為《關(guān)系系列》，如作品《時間的關(guān)系》中，二人將發(fā)辮綁在一起，背對彼此，以這樣的姿勢維持了17個小時。

▲1977年作品《時間關(guān)系》

1980年的作品《潛能》中，兩個人面對面站立著并專心地注視著對方，手里還同時拉著一個緊繃的弓，在烏雷的手里緊拉著一支有毒的箭，正對著瑪麗娜的心臟。

由于弓箭的張力使他們的身體向后傾斜，他們稍不留神，那支毒箭就會離弦射出，同時，通過擴音器能聽到的是他們心臟急劇加速的跳動聲，整個作品持續(xù)四分十秒。

▲1980年作品《潛能》

在12年的同生共死的表演生涯之后, 他們的感情在1988年走到盡頭。最終，兩人選擇以一種浪漫主義的方式來結(jié)束了這段關(guān)系。

他們來到中國，以長征的方式，瑪麗娜從渤海之濱的山海關(guān)出發(fā)自東向西，烏雷則自戈壁灘的嘉峪關(guān)由西向東前行，歷時3個月，兩人最終在二郎山會合, 完成了最后一件合作作品“情人”。

她說：“我們各自行了2500公里, 在中間相遇, 然后揮手告別?！?/span>

▲1988年作品《情人 - 長城》

22年后“凝視”讓他們重逢紐約

沒想到的是，時隔22年，在2010年的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，兩人又再度重逢了……這場名為《凝視》的作品，也是一場長達736小時的靜坐，參觀者排隊等候，依次坐在椅子上和藝術(shù)家對視，他們既不能觸碰藝術(shù)家，也不能和藝術(shù)家對話。

展覽吸引了超過75萬人前來觀展，其中著名的電影明星伊莎貝拉·羅西里尼、詹姆斯·弗蘭科、歌手Bjork、Lady Gaga也都在凝視隊列之中。

▲2010年作品《凝視》

至此，瑪麗娜已經(jīng)靜坐了兩個半月,在這七百多個小時中，她始終巋然不動，像雕塑一般接受了1500個陌生人的對視。最終，唯有一個人的出現(xiàn)，讓雕塑般的瑪麗娜·阿布拉莫維奇顫抖流淚了起來， 那個人正是烏雷……

兩人隔著一張木，在片刻的對視過后，這對曾經(jīng)一道出生入死的戀人伸出雙手，十指相扣。

在分手22年之后，他們再度相遇，宣告和解?，旣惸取ぐ⒉祭S奇與烏雷，他們是最完美的情人，是最合拍的搭檔，是彼此的繆斯，一起攜手度過了人生中所有的喜悲和哀樂，誰敢說他們的人生本身不是一件藝術(shù)品呢？

藝術(shù)家的愛情總會顯得不同尋常，在白色情人節(jié)到來的前夕，以及未來所有即將來到的日子里，也試著讓你的故事時刻擁有鮮活的情節(jié)，成為屬于你自己獨一無二的藝術(shù)品吧……

編輯、撰文 | FloraL

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