懷素（唐）《自敘帖》(戴公又云)

釋文：戴公又云：“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看下及?！?/span>目愚劣，則有從父司勛員外郎吳興

百零五行的“戴公”二字）。線條粗細(xì)濃淡多變，中間飛白頻現(xiàn)，帶有強(qiáng)烈的飛動(dòng)感和彈性感。（２）牽絲映帶。這幅狂草常見或兩三字、或五六字、甚至整行連串為一組。字的單體結(jié)構(gòu)被打破了，幾個(gè)字或整行聯(lián)屬組成一個(gè)新的整體。（３）欹側(cè)救正。帖中常見數(shù)行字向一個(gè)方向漸漸偏離中線，而在不知不覺中又開始拉回來，得以救正，欣賞者并不感覺突兀。

    林散之以其草書特有的線條性格、獨(dú)到的墨法水法和玄妙的用虛用白，產(chǎn)生蒼勁清潤虛靈的藝術(shù)效果而成為一代宗師、當(dāng)代草圣，被評為"千年中國十大杰出書法家"之一。在章法布局上，林散之形成了一套獨(dú)特的風(fēng)格模式。氣勢連貫，筆意流暢，縱橫揮灑，一氣呵成。1972年書寫的《自作詩二首》，隨著柔美線條有節(jié)奏的提按，猶如一段舒緩輕柔的曲子，忽而沉重，忽而傾吐，纏綿悱惻，韻味十足。

林散之（當(dāng)代）《太白樓放歌》

釋文 勸君此地莫題詩，勸君此地莫飲酒。 太白先生是酒仙，太白先生是詩叟。 斗酒能吟詩百篇，對月還稱成三友。我今大膽作一首，請勿罵我不知丑。 款識(shí) 太白樓曾作詩十首，今錄其一首， 庚申春日八十三叟林散耳。 鈐印 散之信璽（朱）

這種古典式的作品并不太多，更多的是融以畫理之后的作品：大疏大密，黑白錯(cuò)綜，實(shí)處見虛，一掃前人平板的布局，形成了強(qiáng)烈的視覺刺激。

釋文：千家山郭靜朝輝，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?？锖饪故韫γ?，劉向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

章法美具體可從以下九個(gè)方面來認(rèn)識(shí)。

1.定主、賓之序

書法創(chuàng)作當(dāng)先從主體（正文的文字內(nèi)容）入手，主位既定，賓從就可以圍繞主體生發(fā)，或藏或露，或即或離，目的總在豐富其空間，充實(shí)其層次，如眾星拱月一般，烘托得主體形象愈見突出愈完美。
    書法作品的文字內(nèi)容，從藝術(shù)的角度來看不是書藝作品最重要的方面。但寫什么內(nèi)容需要作者認(rèn)真選擇，作品之內(nèi)容有時(shí)能說明作者的思想感情、修養(yǎng)水平。內(nèi)容佳就給作品增加了一層意趣，文情并茂，千古如新。傳世的古代法書如：王羲之的《蘭亭序》、蘇軾的《赤壁賦》等。這些文字在文學(xué)上已是不朽之作，況又是出自一流書家自撰自書，那怎么不珍如拱璧呢？對書家來講能自撰詩文是一個(gè)重要的能力，不可忽視。在行、草書中，不能以字形的大小、筆畫的長短來定主次，但長大者往往非常突出，引人矚目。
        懷素《藏真律公帖》的特色之一，就是以小映大，猶如群星之拱明月。《藏真帖》書體通篇以行書為主，間以草書。用筆瘦勁而字形圓渾。自首字

懷素（唐）《藏真帖》

釋文：懷素，字藏真，生于零陵，晚游中州，所恨不與張顛長史相識(shí)，近于洛下，偶逢顏尚書真卿，自云頗傳長史筆法。聞斯法，若有所得也。

“懷”至第十五字“恨”字，筆勢開闊、速度不疾不徐；從“不與”至“偶逢”數(shù)字書寫速度加快，但字形仍保持大小停勻，“長史相識(shí)”四字欹側(cè)之勢增大，分間布白與開合關(guān)系明朗，“疏可走馬”?！敖诼逑屡肌蔽遄肿中涡袣馍燥@穩(wěn)正。“顏尚書”三字奇大，雄健高標(biāo)，特立獨(dú)出，突出了此人對自己書法技藝提高的無與倫比的作用。而后至文末“也”字，跌宕起伏，情迫意急，快意書寫，以至于最后補(bǔ)寫“八法”二字。將“若有所得也”的喜悅之感展露無遺。

    顏真卿《爭座位帖·至如節(jié)度軍將》第二行全行字參差錯(cuò)落、伸縮變化、大筆紛披、一氣寫來，愈見閃爍。表現(xiàn)出書者游刃有余、雍容大度書寫意向，奏出了全篇大呂錯(cuò)動(dòng)、顯靈飛揚(yáng)的華彩樂章。然書至第三行“縱是開府特進(jìn)”直至第七行“振古未聞”的論理斥責(zé)奸佞段落時(shí)，魯公筆意頓時(shí)又端嚴(yán)方整，筆筆擒按、排宕，畫畫沉厚、質(zhì)直，結(jié)體遒緊、捷括；行氣自上而下，不使一畫外張，不叫一處

顏真卿（唐）《爭座位帖. 至如節(jié)度軍將》

至如節(jié)度軍將，各有本班。卿監(jiān)有卿監(jiān)之班，將軍有將軍之位。縱是開府、特進(jìn)，并是勛官，用蔭即有高卑，會(huì)宴合依倫敘；豈可裂冠毀冕，反易彝倫，貴者為卑所凌，尊者為賤所逼？一至于此，振古未聞！如魚軍容階雖開府，官即監(jiān)門將軍，朝廷列位，自有次敘。但以功績既高，恩澤莫二，出入王命，眾人不敢為比，不可令居本位，須別示有尊崇，只可于宰相、師、保座南橫安一位
泄氣，形成整觴、堅(jiān)實(shí)擎天立柱莊嚴(yán)之感。書法長卷至此進(jìn)入樸實(shí)、大力、整體向前推移的感憤階 段。書至第二、四行“朝廷列座，自有次序”而后共九行，乃魯

顏真卿（唐）《爭座位帖·如御史臺(tái)眾》

 釋文：如御史臺(tái)眾尊知雜事御史別置一榻，使百寮共得瞻仰，不亦可乎？圣皇時(shí)，開府高力士承恩宣傅，亦只如此橫座，亦不聞別有禮數(shù)。亦何必令他失位，如李輔國倚承恩澤，徑居左右仆射及三公之上，令天下疑怪乎？古人云：“益者三友，損者三友”。愿仆射與軍容為直諒之友
公全述本意、跡由心出階段。全段百余字皆屈拗盤行，剛毅中蘊(yùn)涵篆籀圓轉(zhuǎn)、凝重筆匯，由此，最顯魯公行稿本意。魯公作書，每隨心而出，不使一畫同、一字同、一行同。如“列座自有次序”一行，諸字大小有別、輕重殊異、俯仰隨勢、各盡其態(tài)；“列座自有次序”六字提筆寫出，然清朗見骨；“但以功績即高”六字字形突然展大、字距見疏，且又純以拙重筆意盡情寫出，筆筆擒按、畫畫堅(jiān)實(shí)、骨挺肉豐；而第四行“恩澤莫二”句，又提筆以連綿筆意寫出。一行三句，三個(gè)意趣，由此可見魯公指責(zé)仆射郭英乂排忠諂佞、亂排座次之失。書至《爭座位帖·如御史臺(tái)眾》第五行引典“古人云: 益者三友，損者三友”，第六行呼出“愿仆射為軍容見諒之友，不愿仆射為軍容佞柔之友”的斥詞，心中義火高舉，忠烈之氣再度高揚(yáng)。由此，筆勢不可遏止，筆意流轉(zhuǎn)而參勁澀，魯公“屋漏痕”法盡顯于此。這段文字的書寫，如流光馳目、溶金泄地，那款款圓轉(zhuǎn)線條的流動(dòng)，分明地釋畫出流魯公燦明的心靈跡動(dòng)。顏魯公怒斥郭英乂與魚朝恩為佞柔之友，主題已過，本當(dāng)停歇。 可魯公由舉郭、魚、二佞再次之失，遂有續(xù)篇接涌，形成心潮與文、與書的更迭展現(xiàn)，書卷如樂再涌新潮。

    毛澤東《沁園春·長沙》是主賓排布，書、詞結(jié)合的典范之作。開頭“獨(dú)立寒秋”的“獨(dú)”字，占去了很大的空間，一筆連綿揮就，昂然卓立，為全篇定下了大氣魄的基調(diào)。然后只見筆觸縱橫揮灑，忽放忽收，忽大忽小，磅礴的氣勢在這里涌動(dòng)，“自由”二字一筆連綿，“自”字較小，“由”字奇大，與左右行的

毛澤東（當(dāng)代）《沁園春·長沙》

釋文：獨(dú)立寒秋， 湘江北去，橘子洲頭?？?span style="margin: 0px; padding: 0px;">萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透， 百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬物霜天競自由。 悵寥廓， 問蒼茫大地，誰主沉浮？攜來百侶曾游。 憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。曾記否，到中流擊水， 浪遏飛舟

“類”“悵”呈犄角之勢，相互呼應(yīng)，成為全篇最華彩的樂章。接下去運(yùn)筆更加迅疾流暢，到“風(fēng)華”“ 書生”又驟然跌宕筆觸外躍?！岸麸w舟”三字用兩行的空間結(jié)束全篇，筆鋒勁利勢態(tài)迅疾，達(dá)到淋漓盡致的程度。全篇豪邁潑辣，雄放奔騰，波瀾起伏，跌宕有致，又筆到鋒到，起承轉(zhuǎn)合，左顧右盼，無不中節(jié)有度。在起伏跌宕大開大合的點(diǎn)畫運(yùn)動(dòng)中讓人體察到書寫著瞬間情感的波瀾起伏，凡字眼處用筆施墨特別著力，某些字的結(jié)體也很奇妙。總之，整幅書作，將詞的內(nèi)容和書法藝術(shù)完美的結(jié)合起來，充分表達(dá)了作者內(nèi)心的感情世界，給讀者以強(qiáng)烈的感染力。

林散之（當(dāng)代）《毛澤東詞 浪淘沙·北戴河》

釋文：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。

     林散之《毛澤東詞 浪淘沙·北戴河》作品中運(yùn)用枯筆較多，如“片”“見”“耳”等，這種枯筆一任自然，不見刻削之痕。布白恰到好處，結(jié)體欹正夾雜，形體錯(cuò)落有序，如“大雨落幽燕”寫得很正，而“秦皇島”明顯靠右。再看“蕭”和“瑟”，是一右一左，就兩個(gè)字或幾個(gè)字來看，效果一般，但從整體上來看，卻別有洞天，如“鞭”字，還有“換”等等，相犯而毫不避諱，顯得豐滿、充實(shí)、氣足。
    更重要的是，整個(gè)作品與毛澤東詞中的意境和情節(jié)相互映襯。“揮”最后一豎里的點(diǎn)點(diǎn)絲絲，似斷若連，如同毛澤東詞中的磅礴大雨，直瀉而下；毛澤東詞中是“白浪滔天”，林散之書中是飛白成遍；作品中的行線，特別是第二、第三行，與其他作品大不一樣，是明顯彎曲，象征著毛澤東詞中一浪一浪的波濤，此起彼伏，翻滾向前。林散之學(xué)生莊希祖教授在《林散之書法藝術(shù)解析》中解析這幅作品時(shí)寫道：“如觀武庫戈戟的凜然寒光，這種咄咄逼人的氣勢，在林老書中極為罕見。筆者所見僅此一件。因?yàn)檫@與林老整體書風(fēng)不合，這是特例，這恐怕只能歸結(jié)于林老寫的特殊環(huán)境或特殊情緒的驅(qū)使下之所為”。莊教授說的這個(gè)“特殊環(huán)境或特殊情緒的驅(qū)使”，就是受毛澤東詞的影響，是毛澤東“指點(diǎn)江山”的英雄氣概所驅(qū)使。莊教授解析的“如觀武庫戈戟的凜然寒光”與詞中“魏武揮鞭”又十分吻合，仿佛使人看到了曹操當(dāng)年率領(lǐng)大軍，策馬揚(yáng)鞭，馳騁沙場，大戰(zhàn)烏桓的場景。這是詩藝和書藝的完美結(jié)合，是名詞與名書的高度統(tǒng)一。
    如果把毛澤東的詞《浪淘沙·北戴河》比喻成璧，那么林散之的草書就是珠；如果把毛澤東的詩藝比喻成珠，林散之的書藝就是璧。名詞是合璧，草書是聯(lián)珠。美玉和珍珠完美結(jié)合，珍珠與美玉巧妙相聯(lián)，就是珠聯(lián)璧合！