“房子就是過日子的結(jié)果”，這個(gè)結(jié)果成為了陶磊現(xiàn)在自己改造后的住宅。建筑師設(shè)計(jì)自己生活的空間是一個(gè)很奇妙的行為，每一次的設(shè)計(jì)都要求建筑師站在使用者的角度去考量，但是甲方與建筑師的區(qū)別始終存在，于是每一個(gè)為他人的作品與建筑師總有一種難以言表的縫隙。當(dāng)建筑師成為了這個(gè)空間的使用者，縫隙被徹底取消，設(shè)計(jì)的權(quán)利統(tǒng)一在陶磊的手里。

陶磊的住宅是在原有別墅基礎(chǔ)上改建而成，原建筑地下一層，地上兩層。住宅內(nèi)除了生活居住還有兩個(gè)工作室。這個(gè)作品的設(shè)計(jì)過程與其他作品一樣。投入建筑師對(duì)生活的理解和感觸，加上設(shè)計(jì)的技能，加上建筑觀念，再加上現(xiàn)場(chǎng)的操作形成了探索的過程。

他的設(shè)計(jì)總是從一個(gè)宏觀的概念開始，清晰要達(dá)到的目的，根據(jù)不同條件的反射找到合適的策略改變?cè)械拿婷?。用邏輯結(jié)合建筑實(shí)際，考察每一局部的感受，去映照自己追求的真實(shí)生活。

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在 同 一 中 獨(dú) 立

塑造有質(zhì)量并安靜的空間是前提，并衍生出空間的溫暖。迎合這個(gè)概念進(jìn)行尺度的處理，然后尋找適合的材料，不同精確性的構(gòu)造、不同材料的組合，包括植物都在表達(dá)這樣的訴求：這是一個(gè)安寧的世界。

最大的策略是采用大體量的建筑外罩將整個(gè)基地和建筑納為一體，使場(chǎng)所形成一個(gè)完整的獨(dú)立團(tuán)，這是對(duì)建筑狀態(tài)的基本預(yù)設(shè)，在一種具有特殊氣質(zhì)的空間中表示生活是一體的理念，這也是這個(gè)住宅的目的。

在其中再進(jìn)行室內(nèi)與室外的區(qū)分結(jié)合，把庭院、廊道、建筑，乃至植物、光線和空氣融入到層次分明的空間中。內(nèi)容使整個(gè)空間的變化豐富起來，這種豐富是以延展的方式連接各個(gè)部分，從原來扁平式的基地衍變成多維并多元的體系，放置生活的具體內(nèi)容。

建筑的圍觀首先涉及安全感，有安全感才會(huì)有場(chǎng)所的寧靜，生活缺失安全感也不會(huì)有自我的自由。

區(qū)域自成系統(tǒng)的一體性讓建筑與生活得到獨(dú)立。這種獨(dú)立由自我生長(zhǎng)的邏輯關(guān)系決定，能讓人更好地看待自身與世界的關(guān)系，獲得生活的安靜與自由，并在豐富的空間中得到日常的生趣。獨(dú)立也能處理好建筑與自然的關(guān)系，陶磊在自己的住宅中實(shí)現(xiàn)人在保護(hù)之中連接自然，并通過模糊自然與建筑的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了對(duì)雙方的超越。

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線 索 的 舒 展

同時(shí)世界的獨(dú)立造成了同一。在同一的概念里，空間的舒展會(huì)更加自由而不受阻礙，也不會(huì)遭受空地之外的壓迫。

空間的內(nèi)外都得到了同樣的重視，陶磊讓建筑內(nèi)的地板、墻體與室外的構(gòu)造整齊連接，無論是高度還是肌理盡量保持一致。盡量由一個(gè)平面延伸出去，不受室內(nèi)外的局限，在需要轉(zhuǎn)角的地方設(shè)置一個(gè)墻柜來保持界面的順平性，以一個(gè)邏輯支撐所有問題，找到其中的關(guān)系。

在這個(gè)建筑中，庭院區(qū)域里被“建筑外罩”形成的第三空間和原有建筑劃分為多個(gè)自成系統(tǒng)的“子院”，部分“子院”下沉到地下一層，與地下室空間相互呼應(yīng)，消解了地下室的壓抑，并以更寬敞的視覺溝通建筑的上下。

設(shè)計(jì)把房間原來的小尺度窗戶重新整合拆分，把空間打通，讓玻璃隔斷的只有溫度。精確的構(gòu)造擴(kuò)大了采光和景觀的進(jìn)入，使人感到建筑與自然之間的交互關(guān)系，四季的變化直接影響到室內(nèi)的視覺效果，避開以小悅大的裝飾，而是以“大塊”填充空間的欣賞內(nèi)容。

他試圖用幾何空間來闡述中國(guó)山水中的情境轉(zhuǎn)換與曲徑幽深，豐富的游走途徑使人的行為更加自由。這一表現(xiàn)集中在廊道上，從上向下的廊道實(shí)現(xiàn)了室內(nèi)與室外的連接，用一根線索聯(lián)系了空間的上下左右。

這條線索在不同的地方表現(xiàn)為預(yù)制的混凝土板，鋼板折出來的樓梯和分叉的鋼板坡道，精致小巧的路徑?jīng)]有產(chǎn)生任何多余的結(jié)構(gòu)，有的連接上下的庭院、有的穿梭于自然景觀、有的隱約在建筑之間。

連續(xù)性的空間同時(shí)具有某種趣味，在嚴(yán)密的邏輯之下出現(xiàn)了某些“附加”的片段，它們?cè)谑覂?nèi)與室外的交界中制造了肌理的起伏，伴隨著光影的折射使住宅空間的聯(lián)系富有張力，控制著多維場(chǎng)所的生命力。人在住宅內(nèi)外的行走實(shí)現(xiàn)了不同片段的轉(zhuǎn)換，通過建筑表達(dá)出生活的戲劇性。

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材 料 在 舞 臺(tái) 的 敘 述

住宅的電梯旁出現(xiàn)了一塊僅能容納一個(gè)人的空間，這是一塊“無用”的空地，卻能將建筑上層的光直射到地下一層，直接而強(qiáng)有力的關(guān)系讓這束光成為了建筑的主軸。于是這個(gè)空地充滿了生活舞臺(tái)的神圣性，搭建起整體的戲劇色彩。

建筑的空間尺度存在著一定的落差，既有高達(dá)2.3米的高度，也有低至0.7米的走廊寬度，落差讓人更加能感受到空間的存在，也讓建筑和人的關(guān)系更加親密，并在接觸的地方展示木質(zhì)的紋理，讓真實(shí)的物質(zhì)世界傳遞出溫暖而非冰冷。

建筑基本由外層的鋁板和內(nèi)層的實(shí)木組成，木與金屬的材料信息勾勒出建筑與自然的相接，同時(shí)在建筑的觀賞中統(tǒng)一功能性與舒適性。木頭的溫厚讓身體保持更好的狀態(tài)，鋁板營(yíng)造了穩(wěn)定的空間生態(tài)，二者的屬性是對(duì)立的，但這被陶磊消解在各自的鏤空中。木板與鋁板的鏤空與疊加實(shí)現(xiàn)了奇妙的感知效果，讓空間厚度在面紗的概念中強(qiáng)調(diào)內(nèi)外的交流。

材料的使用成為建筑語言的主要符號(hào)并重合在景觀的敘述中。庭院中的植物、石頭、水池與建筑材料的關(guān)系很和諧，與其說是構(gòu)造銜接的效果，不如說兩者是同質(zhì)的，都是建筑語言的基礎(chǔ)元素。在建筑這個(gè)舞臺(tái)中呈現(xiàn)不同場(chǎng)景，而非建筑材料在臺(tái)下，景觀在臺(tái)上的關(guān)系。

這個(gè)住宅的建筑語言能在陶磊的其他作品中找到。比如直、條紋與孔洞，“直”在這里指直線構(gòu)成的面，這與設(shè)計(jì)強(qiáng)烈的秩序感和邏輯共同產(chǎn)生了建筑的厚重感；條紋會(huì)通過各種方式產(chǎn)生，木材或者石材，臺(tái)階、柵欄，所形成的條紋都會(huì)使建筑的厚重更為動(dòng)感；孔洞出現(xiàn)的方式可以是幾何的，也可以分散，都能以消解的行為舒展建筑表皮的緊張，溝通空間獲得建筑呼吸。 

這個(gè)住宅也與他的其他作品不同，但這種差異主要來自于場(chǎng)所的不同，無法判定哪些細(xì)節(jié)是由于使用者與設(shè)計(jì)者重疊達(dá)到的設(shè)計(jì)效果，但可以肯定的是這個(gè)建筑達(dá)到了設(shè)計(jì)的目的，這也是陶磊所追求的目的。

圖片由TOAO|陶磊建筑事務(wù)所提供