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【晏幾道】（1038—1110）字叔原，號(hào)小山，撫州臨川（今江西撫州）人。晏殊第八子。曾監(jiān)潁昌府許田鎮(zhèn)。一生仕途不利，家道中落，然個(gè)性耿介，不肯依傍權(quán)貴，文章亦自立規(guī)模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調(diào)感傷，風(fēng)格婉麗。有《小山詞》傳世，存二百六十首。 篇目 臨江仙（斗草階前初見） （夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖） 蝶戀花（初撚霜紈生悵望） （醉別西樓醒不記） （夢(mèng)入江南煙水路） 鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） （一醉醒來春又殘） （守得蓮開結(jié)伴游） （斗鴨池南夜不歸） （醉拍春衫惜舊香） （小令尊前見玉簫） （十里樓臺(tái)倚翠微） 生查子（金鞭美少年） （長恨涉江遙） 南鄉(xiāng)子（新月又如眉） 清平樂（留人不?。?/span> 木蘭花（秋千院落重簾暮） （小蓮未解論心素） 菩薩蠻（哀箏一弄湘江曲） 玉樓春（東風(fēng)又作無情計(jì)） 阮郎歸（舊香殘粉似當(dāng)初） （天邊金掌露成霜） 歸田樂（試把花期數(shù)） 浣溪沙（二月和風(fēng)到碧城） （日日雙眉斗畫長） （唱得紅梅字字香） 六么令（綠陰春盡） 更漏子（柳絲長） 河滿子（綠綺琴中心事） 御街行（街南綠樹春饒絮） 少年游（離多最是） 虞美人（曲闌干外天如水） 采桑子（西樓月下當(dāng)時(shí)見） 留春令（畫屏天畔） 思遠(yuǎn)人（紅葉黃花秋意晚） 長相思（長相思）
這是一首深情款款的懷人之作。懷念一個(gè)已經(jīng)離開自己的女子。這個(gè)女子大概是過去晏家相府中的一個(gè)婢女。 先請(qǐng)看上闋。不過是寥寥五句，可是一句一景，一景一情，景中不僅有人，也有人物的感情透出；而且，通過這情景交融的描寫，又暗暗交代了雙方的感情由淺而深，逐步遞變。更妙的是，這個(gè)女子的音容笑貌，也仿佛可以呼之欲出。 “斗草階前初見”，有一天，她同別的姑娘在階前斗草的時(shí)候，他第一次看見了她。斗草，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青”，則春日亦有此游戲?！按┽槝巧显辍保D(zhuǎn)眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對(duì)著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧?！段骶╇s記》說：“漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開襟樓”。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了?！傲_裙香露玉釵風(fēng)”以下三句，是補(bǔ)敘兩次見面時(shí)她的情態(tài)。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風(fēng)微顫。她“靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細(xì)膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。 進(jìn)入下闋，已是女子離開晏府之后了。中間留下了一大段空白，到底他同她有過一段什么樣的關(guān)系，發(fā)生過什么樣的感情，小晏沒有正面加以描寫，但是，從小晏那深情一片的憶念中，仍可探出一二。 “流水便隨春遠(yuǎn)”，義兼比興，說那人就像流水一樣，隨著春天的逝去而去遠(yuǎn)了?！按骸币彩窍笳魉麄兊臍g聚，可惜不能長久。“行云終與誰同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”（見《高唐賦》）的典故，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了?！熬菩验L恨錦屏空”，人是早已走了，再也不回來了?？墒?，那情感卻一直留了下來。每當(dāng)夜闌酒醒的時(shí)候，總覺得圍屏是空蕩蕩的，他永遠(yuǎn)也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。正因?yàn)樗笮性屏魉恢ハ?，所以只好在?mèng)里相尋了。“相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中”，在春雨飛花中，他獨(dú)個(gè)兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢(mèng)里吧，他仍然希望能夠找到她。小晏是一位沒落的貴公子，他的有些詞還是能以同情而嚴(yán)肅的態(tài)度塑造底層女子的形象。這二句便有一種不能自已的真情實(shí)感，有意無意之間還向我們揭示他心中有一種對(duì)美好事物執(zhí)著追求的崇高情操。 這首詞寫情婉轉(zhuǎn)而含蓄。詞人正面寫了與女子的初見、重逢，至于錦屏前的相敘，他倆更接近了，但詞人卻沒有正面寫，只是通過“錦屏空”來透露，這樣寫就更耐人尋味，更給人以深刻的印象。夢(mèng)中相尋路上的“飛雨落花”，這一句寫得也很含蓄，不僅給夢(mèng)境以迷蒙的色彩，而且含蓄地暗示出女子的遭遇和夢(mèng)中的難尋，同時(shí)還透露出小晏無可奈何的情懷，抒發(fā)了自己生活中的真正哀愁。 （劉逸生）
這是晏幾道詞的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材，對(duì)過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格?？梢哉f，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。 本詞當(dāng)是別后懷思歌女小蘋之作。上片用兩個(gè)六言句對(duì)起。午夜夢(mèng)回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢(mèng)后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景。對(duì)偶極工，意境渾融?！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在闃寂的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來，不可斷絕了。《小山詞》中常見“夢(mèng)”、“酒”等語，多有深意，這里的“夢(mèng)”字，語意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可指“悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵”（《小山詞·自序》）。如作者《踏莎行》詞云：“從來往事都如夢(mèng)，傷心最是醉歸時(shí)”。也許，此時(shí)已是“君龍疾廢臥家，廉叔下世”之后了。起二句情景，非一時(shí)驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中久矣，忽于此時(shí)煉成此十二字，始如彌勒彈指，得現(xiàn)“華嚴(yán)境界”（《藝蘅館詞選》引康有為評(píng)）。所謂“華嚴(yán)境界”，是說它已進(jìn)入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映，是真正的“傷心人”的感受。 “去年春恨卻來時(shí)”，一句承上啟下，轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。點(diǎn)出“去年”二字，說明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭——“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”！孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來?！奥浠ā薄ⅰ拔⒂辍保臼菢O清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，真教后世的讀者也不能自持，溺而難返了。 譚獻(xiàn)謂“落花”二語“名句千古，不能有二”（《譚評(píng)詞辨》卷一），頗引起近人議論。論者謂此二語出自五代翁宏《宮詞》（一作《春殘》）：“又是春殘也，如何出翠??？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪愁向夕，蕭颯暮蟬輝?！逼鋵?shí)，宋詞襲用前人成句，已成慣例，毋須指摘。好句，往往是要與全篇融渾在一起的。翁詩全首平庸，“落花”二語在其中殊不特出。小晏一把它化入詞中，妙手天然，構(gòu)成一凄艷絕倫的意境。以故為新，點(diǎn)鐵成金，具見詞家手段。 換頭一句，是全詞關(guān)鍵?！坝浀谩保鞘潜取叭ツ辍备鼮檫b遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名。是《小山詞·自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，以紀(jì)其墜歡零緒之跡，而小蘋更是他所深深眷戀的：“小蘋若解愁春暮，一笑留春春也住”（《木蘭花》）、“小蘋微笑盡妖嬈”（《玉樓春》），可想見她是個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。也許，爾后的許多情事，都會(huì)隨著歲月的流逝而逐漸淡忘，而相識(shí)時(shí)的第一印象卻是永志于心的。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象——“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。宋代婦女衣裙上每有形圖案，類似小篆的“心”字（見宋畫《女孝經(jīng)圖》），歐陽修《好女兒令》詞也有“一身繡出，兩同心字”之語。小晏詞中的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”同意?！芭谩本?，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，不僅是目挑眉語了。也許小晏的文名，使小蘋在見面之前已暗暗傾心了吧。 “當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。一切見諸形相的描述都是多余的了。不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，不再寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定鏡頭：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛?！庇?，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆?！辈试?，因以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地，這正是小晏詞藝術(shù)的深度和廣度上遠(yuǎn)勝于“花間”之處。 在結(jié)構(gòu)上，本詞也頗具特色。上半闋寫“春恨”，夢(mèng)后酒醒，落花微雨，皆春恨來時(shí)的情境；下半闋寫“相思”，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。過片二句是全詞樞紐，最為吃緊，雖與首二句對(duì)稱，字?jǐn)?shù)、平仄俱同，而作法各別：起處用對(duì)偶，辭語致密；過片卻用散行，辭旨疏宕，另起新意。全詞以虛筆作結(jié)，自有無窮感喟蘊(yùn)蓄其中，情深意厚，耐人尋味。《白雨齋詞話》評(píng)此詞日：“既閑雅，又沉著，當(dāng)時(shí)更無敵手?！逼鋵?shí)何止當(dāng)時(shí)，恐百世之后亦難乎為繼了。 （陳永正）
這首小詞寫一位女郎午睡醒后的閑愁。取材固然未離于傳統(tǒng)閨閣生活，但情景相生而又契合無間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神，具有獨(dú)特的境界。 詞之開首，一位幽怨繾綣的閨中女子便躍然紙上。她手執(zhí)潔白的紈扇，無語凝患，悵然懷想。她在想什么呢？也許是在思念遠(yuǎn)方的情人，也許是在傷惋青春的易逝。李白的《折荷有贈(zèng)》有“相思無因見，悵望涼風(fēng)前”句，這里似暗用李詩意境?！皳印币鉃橛檬种篙p輕搓轉(zhuǎn)，表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無緒的情態(tài)，極為傳神?！俺酢?、“生”二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情?？臻|獨(dú)守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒。把鸞聲比似學(xué)秦娥之唱。揚(yáng)雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥?！贝搜阅贻p貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛，終無一字點(diǎn)破?！拔缢褋怼倍洌钜粚訉戦|中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無力，那鋪在床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點(diǎn)出睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。 過片以后，詞境展拓，由上片閨房繡閣的狹小天地，轉(zhuǎn)為戶外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿?！氨虧q”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活?！懊}脈”二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠在臉，有情有思。白居易以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”狀楊玉環(huán)容貌，與此有著異曲同工之妙，但白詩以花喻人，何者為喻體，何者為被喻體；不難看出。這里的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫朵朵紅荷，搖曳相映，實(shí)寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對(duì)之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達(dá)到物與人交融，渾然合一的境地。結(jié)拍二句，時(shí)間由午后過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上，能自出新意，別開境界?！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)?！靶略隆卑贫希热缗沙蠲?，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎的，不正是愁眉的模樣嗎？作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對(duì)形象作直露的繪形鉤貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象征性，使讀者獲得聯(lián)想生發(fā)的廣闊天地，使情與境諧，造成濃重的情緒氣氛。 前人對(duì)小山詞向有“詞情婉麗”、“曲折深婉”的評(píng)價(jià)。這首《蝶戀花》的最大特色，在于情景交融，以景襯情。詞的上片，全藉細(xì)節(jié)和襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖，而閨中人獨(dú)處空閨的閑愁，都被織入此畫之中。詞的下片，純以花、月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān)。全詞室內(nèi)景物與戶外景色相生，女郎容態(tài)與自然景致相映，讀后倍覺生意躍于紙上，情思溢于紙外，不失為“曲折深婉”的佳作。 （顧偉列）
這是一首懷舊詞。 首句憶昔，凌空而起。往日醉別西樓（泛指歡宴之所），醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又象是泛指所有的前歡舊夢(mèng)。似實(shí)似虛，筆意殊妙。晏幾道自作《小山詞序》中說他自己的詞，“所記悲歡、合離之事，如幻，如電，如昨夢(mèng)、前塵”。沈祖棻《宋詞賞析》借此說這句詞，“極言當(dāng)日情事如幻、如電，如昨夢(mèng)、前塵，不可復(fù)得”，“撫今追昔，渾如一夢(mèng)，所以一概付之不記”，是善體言外之意的。不過，這并不妨礙詞人在構(gòu)思時(shí)頭腦中有過具體的“醉別西樓”一幕的回憶。聯(lián)系下兩句來吟味，這種由具體情事引出一般人生感慨的痕跡便看得更加清楚。 “春夢(mèng)秋云，聚散真容易”，襲用其父晏殊《木蘭花》“長于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無覓處”詞意。兩句用春夢(mèng)、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感。春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹渺易逝，用它們來象喻美好而不久長的情事，最為真切形象而動(dòng)人遐想?！熬凵ⅰ逼x于“散”，與上句“醉別”相應(yīng)，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強(qiáng)烈。這里的聚散之感，視“春夢(mèng)秋云”之喻，似主要指愛情方面，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個(gè)往昔繁華生活，也自然可以包舉在內(nèi)。 接下來兩句從離合之感拍到眼前的實(shí)境。斜月已低至半窗，夜已經(jīng)深了。由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡。而床前的畫屏卻在燭光照映下悠閑平靜地展示著吳山的青翠之色。這一句看似閑筆，其實(shí)正是傳達(dá)心境的妙筆。在心情不靜、輾轉(zhuǎn)難寐的人看來，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感。這里有怨物無情的意思，卻含而不露。 “衣上酒痕詩里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意?！边^片承上“醉別”?！耙律暇坪邸?，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡；“詩里字”，是筵席上題寫的詞章。它們?cè)菤g游生活的表記，只是如今舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡痕跡，翻引起無限凄涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩里字”卻觸發(fā)他對(duì)舊日歡樂生活的記憶。讀到這里，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉(zhuǎn)不寐之情即由此而生。作者把它放在過片這個(gè)關(guān)鍵位置上，既自然地解釋了上片所抒感慨之因，又為下面的描寫張本，而且使全篇的結(jié)構(gòu)不顯得平直，充分表現(xiàn)出構(gòu)思的精妙。 結(jié)拍兩句，化用杜牧《贈(zèng)別》“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”詩意，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無計(jì)消除其凄涼，只好在寒寂的永夜里空自替人長灑同情之淚了。小杜詩里的“蠟燭”，是人與物一體的，實(shí)際上就是多情女子的化身；小晏詞中的“蠟燭”，卻只是擬人化的物，有感情、有靈性的物。從自然深摯方面看，小杜詩似更勝一籌；但從構(gòu)思的曲折方面看，小晏詞卻自有其勝處。 （劉學(xué)鍇）
岑參《春夢(mèng)》詩：“洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南幾千里?！标處椎朗欠竦竭^江南，是否有“心上人”在江南，難以稽考；這首詞上片起三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，似用岑詩語意，未必是寫實(shí)。它說夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”?！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知?！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锾卣鳎箟?mèng)境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。接著兩句：“睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤”，這兩句寫得最精采，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經(jīng)夠難受；醒來尋思，加倍“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊；但在重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見。宋徽宗《燕山亭》：“怎不思量？除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無據(jù)，和夢(mèng)也新來不做”，辛棄疾《賀新郎》：“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”，比較典型。晏幾道詞喜用這種句法，如《鷓鴣天》：“從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”，《阮郎歸》：“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無”，都是。 上片寫夢(mèng)中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。起三句：“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)”，說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補(bǔ)、無可表達(dá)的地步了，那只好借音樂來排遣。結(jié)尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來表達(dá)其“幽懷難寫”，行動(dòng)的描寫比言辭的表白更為鮮明有力。 這首詞語言清疏明暢，但寫情從做夢(mèng)到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力。馮煦《宋六十一家詞選·例言》說作者和秦觀，都是“古之傷心人”，所以寫出來的詞，是“淡語皆有味，淺語皆有致”。這首詞真可說是“淺語有致”的。晏殊、晏幾道父子的詞風(fēng)，有相同處，也有不同處，周濟(jì)《介存齋論詞雜著》說“小晏精力尤勝”。所謂“精力”之勝，不是才力、筆力超過其父，而是他寫詞時(shí)更敢于縱情抒寫，政治上、生活上又比其父有更多的“傷心”之事，所以寫出來更有一股郁積、盤旋的力量。 （陳祥耀） 〔注〕①移破：猶云移盡或移遍也。張相《詩詞語辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
這首詞是晏幾道與一個(gè)相熟的女子久別重逢之作。這個(gè)女子可能是晏幾道自撰《小山詞序》中所提到的他的朋友沈廉叔、陳君龍家歌女蓮、鴻、蘋、云諸人中的一個(gè)。晏幾道經(jīng)常在這兩位朋友家中飲酒聽歌，與這個(gè)女子是很熟的而且有相當(dāng)愛惜之情的，離別之后，時(shí)常思念，哪知道現(xiàn)在忽然不期而重遇，又驚又喜，所以作了這首詞。上半闋寫當(dāng)年相聚時(shí)歡樂之況，下半闋寫今日重逢時(shí)驚喜之情。 上半闋敘寫當(dāng)年歡聚之時(shí)，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動(dòng)繪有桃花的團(tuán)扇時(shí)緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用了許多漂亮的顏色字面，如“彩袖”、“玉鐘”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等，寫得非常絢爛。但是，所有這一切并不是作詞時(shí)當(dāng)前的情況，乃是追憶往事，似實(shí)而卻虛，所以它不象一幅固定的圖畫，而象一幕電影，在眼前一現(xiàn)，又化為烏有。 下半闋敘寫久別重逢的驚喜之情?！般y釭”即是銀燈；“?！?，只管。末二句雖是從杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”兩句脫化而出，但是表達(dá)得更為輕靈婉折，不象杜甫詩那樣悲愴沉重。這是因?yàn)槎鸥ψ鞔嗽姇r(shí)是在戰(zhàn)亂期間，而久別重逢的對(duì)象則是妻子兒女，晏幾道作此詞是在承平之世，而久別重逢的對(duì)象則是相愛的歌女，情況不同，則情致各異，而詞體與詩體也是有所區(qū)別的。詞中說，在別離之后，回想歡聚時(shí)（即是上半闋所寫情況），常是夢(mèng)中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢(mèng)中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙。下半闋共計(jì)二十七個(gè)字，其中有十六個(gè)字是陽聲（凡字尾帶m、n、ng等鼻音者為陽聲），即是“從”、“相”、“逢”、“魂夢(mèng)”、“君”、“同”、“今”、“?！?、“銀”、“釭”、“恐”、“相”、“逢“夢(mèng)”、“中”等，而在這十六個(gè)陽聲字中，收尾是ong韻母者有八個(gè)字，即是“從”、“逢”、“夢(mèng)”、“同”、“恐”、“逢”、“夢(mèng)”、“中”。這八個(gè)ong韻母的字，分散在這幾句中，反覆出現(xiàn)，使我們讀起來，仿佛是聽一個(gè)諧美的樂曲，其中經(jīng)常有嗡嗡的聲音，引入一種似夢(mèng)非夢(mèng)的境界，恰好與詞中所要表達(dá)的情思相配合，而增強(qiáng)其感染力。 總之，晏幾道這首詞的藝術(shù)手法，上半闋是利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，宛如銀幕上的電影，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下半闋抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)而卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。全詞不過五十幾個(gè)字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱?，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，這就是晏幾道詞藝高妙之處。 文學(xué)與藝術(shù)意境是可以相通的。蘇軾說王維“詩中有畫”，“畫中有詩”。這是說，詩與畫的意境可以相通，讀詩時(shí)仿佛是欣賞一幅畫，而觀畫時(shí)又好象是吟誦一首詩。由此意推而廣之，我們?cè)谧x古人詩詞時(shí)，不但常是如同觀畫，而且有時(shí)仿佛是看到一幕電影，或是聆聽一曲樂歌，晏幾道這首《鷓鴣天》詞即是如此。 晏幾道是晏殊之幼子。晏殊久居相位，其門生故吏，多據(jù)要津，晏幾道如果想仕宦騰達(dá)，是很有機(jī)會(huì)的。但是晏幾道為人耿介恬淡，厭惡仕途混濁，“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門。”（黃庭堅(jiān)《小山詞序》）他只作過監(jiān)潁昌許田鎮(zhèn)的小官，旋即退居京都私第。晏幾道既不肯與達(dá)官貴人往還，而出身于貴公子，又不能到社會(huì)下層中去，于是他覺得，在相知友好家中所遇到的幾個(gè)歌女，如“蓮、鴻、蘋、云”等，倒還天真淳樸，不似官場(chǎng)中人之混濁鄙俗，所以愿意和她們相處，而寄予愛賞與同情。其《小山詞》中所抒寫的多是這一類的情事，這首《鷓鴣天》詞也是一個(gè)例證。近來論詞者有人認(rèn)為，晏幾道的為人很象《紅樓夢(mèng)》小說中的人物賈寶玉，這個(gè)意見是相當(dāng)有道理的。 （繆鉞）
好春易逝，離恨?？M，詞人心中有著無窮的幽怨。要知道，料峭的春寒之夜，是最難熬過的，他多害怕孤獨(dú)，害怕這無法擺脫的孤獨(dú)！ 一起二句，已是攝神之筆：昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候。啊，野棠梨上的宿雨，跟我的悲淚一樣縱橫?！耙蛔怼?，寫昨夜借酒以遣寂寞之懷；“春又殘”，本與醉醒之事全無干涉，詞中把它們捏在一起，則有兩重意思：酒醒之后，雨飄花落的情景，觸眼生悲，詞人驀地感到，春天真的過去了；另一重意思是：往日的歡娛，如昨夢(mèng)前塵，一切美好的情事全都消失了。如小晏詞集自序云：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實(shí)”。真不勝世事滄桑之感，令讀者也為之掩卷憮然。春殘，以“野棠梨雨”表之，而帶雨的棠梨又暗喻流淚的人。次句雖從白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”化出，然情景交融，自能搖人心魄。三、四句寫與情人別后的情景：在悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕猶未歸來?！胞[”，謂孤鸞，失偶的鸞鳥，這里當(dāng)為詞人自喻。又古樂曲有《孤鸞》之曲，其聲哀怨，故“鸞空怨”三字，語意相關(guān)?！傲_幕”，指房中的帷幕。燕子穿過高樓的重重簾幕，回到舊日巢中，本是古詩詞中常見的情景，而此詢謂“燕未還”，則指離別了的情人還未回來。兩句寫盡獨(dú)處時(shí)的凄涼況味：在簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。 過片三句，強(qiáng)作自我解慰之語：我也知道，歡聚總是易散的，不如暫且在悠閑中度日吧。不要讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。在行文中故作退讓，用表面豁達(dá)的語言來表現(xiàn)怨極而無可奈何的心境。可是，盡管一再說“終易散，且長閑”，小晏，這古之傷心人，是不可能真正這樣覺悟的，他還是要讓那千萬縷割不斷的情絲去牽系著自己——“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒！”這真是一部《小山詞》中的徹骨情語?！傍x鴦錦”，指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合?！拔鳂恰保窃~人青年時(shí)歡會(huì)之地，小晏詞中屢見。如《滿庭芳》“西樓題葉，故園歡事重重”，《蝶戀花》“醉別西樓醒不記”，《少年游》“西樓別后，風(fēng)高露冷”，其址當(dāng)在汴京城中。末兩句寫無望的相思。春寒料峭，長夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？當(dāng)時(shí)“共展鴛鴦錦”的美好時(shí)光，已不再會(huì)有了，所余下的只是永久的孤獨(dú)和哀傷。唯有痛飲至醉，以度過這難明的寒夜吧。 本詞在結(jié)構(gòu)上亦頗具特色。以長調(diào)章法入于小詞。扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，扣其中則首尾俱應(yīng)。“一醉醒來”，已伏下“西樓此夜寒”一筆；“鸞空怨”、“燕未還”，已伏下“誰堪共展鴛鴦錦”一筆。這一切，都使詞人悲不自勝，兩淚縱橫，唯有強(qiáng)自寬解，以免損毀朱顏——也許在詞人的內(nèi)心深處，還盼望著有重聚的一天吧。 （陳永正）
寫青年婦女采蓮的詩歌，自南朝樂府以來，就有許多動(dòng)人的篇章?！蹲右瓜母琛罚骸俺嗽虏绍饺?，夜夜得蓮子?！庇谩吧彙弊种C“憐”字音，暗指對(duì)心中人的愛憐，借采蓮事表達(dá)愛情；李白《淥水曲》：“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人?！睂懖缮徣艘娏撕苫ǖ拿利惗詡煌醪g《采蓮曲》：“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”寫采蓮人和蓮花一樣美，在池塘中兩者相混，分辨不出，形象都很優(yōu)美。在詞中，李珣的《南鄉(xiāng)子》，也能寫出采蓮人“棹歌驚起睡鴦鴦”，“帶香偎伴笑”，“競(jìng)折圓荷遮晚照”的天真情態(tài)。 這首詞也是寫采蓮的，別具風(fēng)貌。它不著重寫蓮花或采蓮人的外表美，而著重寫采蓮的環(huán)境美和采蓮人的心靈美。上片：“守得蓮開結(jié)伴游，約開萍葉上蘭舟。”一群女子為了采蓮，她們長時(shí)期地等候蓮花盛開，蓮花開了，她們便結(jié)伴去采。湖塘里長滿浮萍，她們要上船，得先輊輕地把它撥開。寫出了蓮開前的耐心等待，采蓮前的細(xì)致動(dòng)作?！皝頃r(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。”寫采蓮過程，采蓮環(huán)境。夏天白晝?cè)旗F少，采蓮又不會(huì)等到傍晚才開始；句中的“云”，應(yīng)該不是指午云、晚云而是指曉云。它寫的是采蓮人到了浦口，曉日初升，尚未消散的云氣籠罩在她們船棹周圍；她們采蓮休工回到江邊，夜月已上，人家的樓臺(tái)上已照滿月光。這本來是寫從早到晚地采蓮，寫勞動(dòng)的辛苦的，但作者卻把景色寫得很幽美。對(duì)于環(huán)境的這樣渲染，是為了把采蓮的勞動(dòng)和采蓮人烘托得更為動(dòng)人一些。 下片，寫采蓮人的心理活動(dòng)，這是她們最美的方面。她們的心靈是那樣的單純、多情，她們愛惜蓮花，為蓮花的遭遇擔(dān)憂。當(dāng)然，她們?cè)诓缮徶?，也從蓮花身上看到自己的影子。好花本來就是少女美麗容顏的象征；好花易謝當(dāng)然也象征著少女的青春易逝、好景不常。她們愛惜蓮花、關(guān)切蓮花，和愛惜自己的青春、關(guān)切自己的命運(yùn)有密切的聯(lián)系，自然而然地就會(huì)對(duì)于前者注入更大的深情?！盎ú徽Z，水空流”，好花無語，流水無情，深情無法傾訴，好景不斷流逝，人無可如何，花也無可如何，那就只有“年年拚得為花愁”了。美好的事物無法保護(hù)，只能給心靈蒙上了陰影，帶來了悲傷。鄆么，最急迫的“愁”是什么呢？“明朝萬一西風(fēng)動(dòng)，爭(zhēng)奈朱顏不耐秋?！迸氯f一西風(fēng)驟然吹來，艷麗的蓮花抵擋不住，馬上就陷于飄零、憔悴。“朱顏”，指花，在擬人寫法中進(jìn)一步表觀人心和花貼緊的感情了。這一片，著筆無多，卻能細(xì)膩地寫出采蓮人的心靈美好而承受的卻是悲傷。詞在藝術(shù)上兼有民歌的清新明凈和文人詞的雋雅含蓄，都有其動(dòng)人之處。 （陳祥耀）
這是一首感舊之詞。上片寫當(dāng)年在斗鴨池邊征歌逐舞、飲酒賦詩的盛況，下片寫分離后的凄涼冷落。對(duì)比鮮明，感慨系之，已是中年以后的情懷了。 斗鴨，古人好此戲。在池畔筑欄，使鴨相斗，以為笑樂。首兩句寫卜晝卜夜的游賞歡宴。酒闌之后，興猶未盡，還在歌女的紈扇上題遍綺麗的新詩，可以想見詞人的才情意氣。兩句用淡墨淺染，略點(diǎn)時(shí)地和宴樂的興致，然后用濃墨重彩鉤勒：看哪！天上的云，也像隨著碧玉的歌聲而飄轉(zhuǎn)；紅瓊的舞袖回旋，仿佛裹著一身飛雪?！氨逃瘛?、“紅瓊”，是歌兒舞女的代稱。在本詞中當(dāng)指同一人，也許就是小晏最眷戀的小蓮。《小山詞》中尚有一首《鷓鴣天》，特為小蓮而作，亦有“云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂”之句，語意與本詞相仿。小晏詠歌舞之詞，人多賞其“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”二語，而較少注意到“云隨”、“雪繞”的妙處。古人形容歌聲高亢，每謂“響遏行云”幾成濫調(diào)，小晏易“遏”為“隨”為“轉(zhuǎn)”，賦予歌聲更大的感染力，真有點(diǎn)鐵成金手段。寫舞態(tài)婆娑，如流風(fēng)回雪，亦極生動(dòng)形象。活色生香，酣歌暢舞，可知小晏此時(shí)之樂，這也是紈扇題詩的內(nèi)容吧。近世論者，嘗舉此聯(lián)與大晏的“重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋”相比，認(rèn)為兩聯(lián)意同而小晏造語尤勝，宜王國維謂其“矜貴有余”也。 過片三句，點(diǎn)明“感舊”的主題。追懷往事，不禁淚下沾衣。最令人痛苦的是，兩人象各向東西分流的水那樣，再也不能會(huì)合在一起了。古樂府《白頭吟》：“蹀躞御溝上，溝水東西流?！边@已不是一般的離愁別恨，可能此時(shí)已“君龍疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句遂與兩家歌兒酒使倶流轉(zhuǎn)于人間”（《小山詞自序》），小蓮也不知去向了。詞人發(fā)出了深沉的嘆息：“回頭滿眼凄涼事，秋月春風(fēng)豈得知！”一切都已經(jīng)過去了，追憶也是徒然的。依舊是那么皎潔的秋月，依舊是那么溫煦的春風(fēng)，但，她早已不在眼前了，連同她清越的歌聲，連同她妙曼的舞態(tài)，所留給自己的只是滿眼凄涼的遲暮之感！“秋月春風(fēng)”四字，包涵了無限的哀思，可與李后主《虞美人》詞“春花秋月何時(shí)了？往事知多少”同讀。“豈得知”三字，反詰作收，是孤寂的詞人絕望之語。 （陳永正）
此詞抒寫男女離情，但所詠非與妻室的離別，而是與歌酒場(chǎng)中相悅女性的離別之情。作者在其自作的《小山詞》的序中說：“始時(shí)，沈十二廉叔、陳十君龍家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客，每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂?！庇捎谒蜕?、陳是好朋友，常和他們及其家的歌女蓮、鴻、藏、云聚會(huì)宴樂，于是他和沈、陳及蓮、鴻等的離合悲歡，常成為他詞中歌詠的內(nèi)容，如其“自序”所說的：他的“狂篇醉句”，“遂與兩家歌兒酒使俱流轉(zhuǎn)于人間”。男女歌酒宴樂，在宋代詞人生活中是習(xí)以為常之事，而在晏幾道則別有一番作用，即是如后來姜白石所說的：“仗酒祓清愁，花消英氣?！保ā洞錁且鳌罚┧母赣H晏殊為一代顯宦，富弼、范仲淹、歐陽修、王安石等皆出門下，而他晚途仕宦連蹇時(shí)，卻“不能一傍貴人之門遂陸沉于下位”（俱見黃庭堅(jiān)《小山詞序》）。因此，他?？v情歌酒，以排遣其生平抑郁不平之懷，而形之于詞，使其詞具有頓挫磊落之致，而讀者亦可以略見其身世之感及鮮明個(gè)性。 本詞的起二句以激情的活動(dòng)形容離恨之被勾起，及其無法排遣之狀?！芭f香”是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，“惜”字飽含著對(duì)舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產(chǎn)生“惜舊香”情思的活動(dòng)，因?yàn)椤芭f香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見其縱恣情態(tài)，“醉”，更容易觸動(dòng)心懷郁積的情思。次句乃因“惜舊香”而激起的無可奈何之情。“疏狂”二字是作者個(gè)性及生活情態(tài)的自我品題?！笆琛睘殚熉允朗轮猓袋S庭堅(jiān)《小山詞序》所說的“嘉落權(quán)奇，疏于顧忌”，“不能一傍貴人之門”等個(gè)性的表現(xiàn)?！翱瘛睘樽髡呱钋閼B(tài)的概括。他的《阮郎歸》曾說“殷勤理舊狂”，可見“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表現(xiàn)?！澳獑柗甏耗軒谆兀芨枘苄κ嵌嗖拧保ā朵较场罚?，“彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），俱是其生活狂態(tài)的具體寫照。這句意謂以自己這個(gè)性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺得他的無可奈何之情是無由開解的。人情總是在處于絕境時(shí)把根源歸之于天，早在《詩經(jīng)》中就有“天實(shí)為之，謂之何哉！”（《邶風(fēng)·北門》）同是一種極端矛盾心情的表露。 三、四兩句緊接著從時(shí)空兩方面形容其長久遭受離恨折磨的情狀。“秋草”為一年衰晚之象，“夕陽”為一日垂暮之景。陌上秋草，年年自生，樓上夕陽，日日照到，二句純屬客觀景象，而與上句緊相承接，則為表現(xiàn)離恨之無限深重而設(shè)，綜合二句，即覺其中儼然有個(gè)倚樓悵望陌上之人，其人年年日日都在迷惘中度過，使讀者感到人物景象，一片渾茫。這種運(yùn)用賦的手法，因情敷景，布景織情，是小晏的一種常用抒情手法，如其《臨江仙》，于“去年春恨卻來時(shí)”之后，緊承以“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，即是膾炙人口的名句。 下闋從可以解除離恨的方面著想。欲解離恨莫如命駕歸去，或書問慰藉，然歸途遙遠(yuǎn)，書訊難憑，則離恨終將無可消釋?！霸泼烀?，水茫?！倍?，看來純屬景語，承以“征人”句，道出主人公于樓上悵望時(shí)的感覺，即景生情，以景喻情，使自然界遼闊的云水，俱織入主人公的情思之中。小晏曾在其“自序”中謂“感物之情，古今不易”，然寫來固自多方。我們讀這首詞，可與李白的《菩薩蠻》對(duì)照玩索，二詞所寫同為羈旅思?xì)w之情，其情俱生于樓上悵望，只是時(shí)間長短及系情的景物彼此殊異，而寫來異曲同工，不過李詞表情細(xì)微深婉，而晏詞則豪邁俊爽耳。 末二句的表情乃由上寫各種情節(jié)逼出，意謂離恨之深重，直是無從表達(dá)。在云水渺茫遠(yuǎn)隔的異鄉(xiāng)，年年日日的相思之情何可勝道，而這一切只有自己獨(dú)自體味感受到，故云“無憑語”，即是拿什么說呢？怎么說呢？由此乃發(fā)出最后一句?！澳蚧ü{費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行，如《西廂記》所說，把書信“修時(shí)和淚修，多管閣著筆尖兒未寫早淚先流”?！皽I行”，雙關(guān)文字與淚水之成行。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費(fèi)洎行”，那便是虛枉了。小晏也曾在一首《采桑子》中寫道：“長情短恨難憑寄，枉費(fèi)紅箋。”情意正同?？傊?，此二句意謂此際相思之情，絕非言語所能表達(dá)得出來的。 小晏把他自己的詞編集，名曰“補(bǔ)亡”，“以謂篇中之意，昔人所不遺，第于今無傳耳?！被谶@種劍作思想，所以他在詞中往往能道出眼前之事，為人人心中之所欲言，使讀者感到非常愜意，說來非常新鮮，卻不纖巧，倒覺得很老實(shí)，而情意又極深重。況蕙風(fēng)《蕙風(fēng)詞話》所主張的“重、拙、大”的標(biāo)準(zhǔn)，在《小山詞》里頗多合者，從這首詞里也可看到這一藝術(shù)特點(diǎn)。 （胡國瑞）
疏狂落拓的詞人，參加一次春夜的宴會(huì)，遇到一位美艷的女郎。在璀燦的銀燈下，歌酒共歡，不知不覺沉醉了?？墒牵檬码y成，聚散匆匆，夜闌歸后，夢(mèng)魂又悄悄地回到她的身旁?！?/span> 小晏此詞，近世論者，多以為是懷人之作，謂上片寫昔時(shí)相見，下片寫今日相思。但細(xì)細(xì)體味詞意，全首寫的都是初見當(dāng)夜的情事，上下兩片在時(shí)間上緊緊銜接，并沒有所謂久別懷人之意。 “小令”二句，寫兩人初逢的情境?！白鹎啊?，點(diǎn)酒筵；“銀燈”，點(diǎn)夜晚；“玉簫”，指在筵席上侑酒的歌女。唐范攄《云溪友議》載，韋皋與姜輔家侍婢玉簫有情，韋歸，一別七年，玉簫遂絕食死，后再世，為韋侍妾。詞中以玉簫指稱，當(dāng)意味著兩人在筵前目成心許。在華燈下清歌一曲，醉頰微酡，她實(shí)在是太美了！“妖嬈”前著一“太”字，表露了詞人傾慕之情，由此而生發(fā)出下邊幾層意思來。 “歌中”二句，從“一曲”生出。在她優(yōu)美的歌聲中痛飲至醉，誰又能感到遺恨??！在她唱完之后，余音在耳，筵散歸來，酒意依然未消?！案柚凶淼埂彼淖稚趺睿鸬浇y(tǒng)攝全篇的作用。表面看來，是說一邊聽歌，一邊舉杯酣飲，不覺便酩酊大醉了，實(shí)際上是暗示自己被美妙的歌聲陶醉，被美艷的歌者迷醉。美酒，清歌，麗人，舌嘗而知味，耳得而聞聲，目遇而成色，三者皆集于此地此時(shí)，怎不令人為之醉倒！一“醉”字，點(diǎn)明命意，情韻悠長，對(duì)下片寫的春夜夢(mèng)尋也起到提引的作用。醉倒，是心甘情愿的?！罢l能恨”即無人能恨，三字與柳永《鳳棲梧》詞“衣帶漸寬終不悔”的“終不悔”，有異曲同工之妙。詞人醉得實(shí)在是太深太沉了，以至宴會(huì)歸來，仍酒意未消。其實(shí)，“未消”的不僅是酒意，而是見玉簫而產(chǎn)生的綿綿情意。兩句實(shí)中有虛，落筆沉著而用意深婉。 過片后，緊接寫“歸來”的情事。小晏尚有《鷓鴣天》詞云：“歸來獨(dú)臥逍遙夜，夢(mèng)里相逢酩酊天”，可作本詞下片的概括。春意，悄悄地潛進(jìn)了心中；春夜，又是那么漫長。唉，我熱切想望的女郎，跟那碧云無盡的夜空同樣地遙遠(yuǎn)?！扒那摹倍?，寫春夜的寂靜，也暗示詞人獨(dú)處時(shí)的心境。久不成寐，更覺春夜迢迢。與上片短暫的歡娛恰成強(qiáng)烈對(duì)照?！氨淘啤本?，以天設(shè)喻，慨嘆由于人為的間阻，使兩人不能互通心愫，侯門如海，要想重見就更是困難了。一“遙”字，與《詩·鄭風(fēng)·東門之墠》“其室則邇，其人甚遠(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”字用意略同，并不是說兩人在道里上相隔很遠(yuǎn)。若把這理解為遠(yuǎn)別之辭，則未能領(lǐng)會(huì)作者的深意了。“楚宮”，楚王之宮。指代玉簫的居處，亦暗示她“巫山神女”的身分。三句寫宴罷歸來的刻骨相思，音節(jié)特婉妙，能搖我情。 “夢(mèng)魂”二語，是全詞中最精彩之筆。人生經(jīng)常處在桎梏之中，人們總不能按自己的意愿去行動(dòng)，思想?yún)s是自由的，詞人盡可以去戀慕相思，而比思想更自由的是人的“夢(mèng)魂”，它無拘無束，任意游行，去“實(shí)現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的一切，去追尋現(xiàn)實(shí)生活中不可能得到的歡樂。今夜里，詞人的夢(mèng)魂，在迷蒙的夜色中，又踏著滿地楊花，悄悄地走過謝橋，去重會(huì)意中人了?！皯T”，即慣常之意。“謝橋”，謝娘家的橋。唐代有名妓謝秋娘。詞中以謝橋指女子所居之地。張泌《寄人》詩；“別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花?！标淘~暗用詩意。兩句宕開一筆，跌深一層。相思無望，唯是有寤寐求之。以縹渺迷離的夢(mèng)境反襯歌酒相歡的現(xiàn)實(shí)，以夢(mèng)魂的無拘無束反襯生活中的迢遙間阻，對(duì)照之下，更覺深婉有味。末句“又”字，用意尤深，赴宴時(shí)踏楊花過謝橋的是現(xiàn)實(shí)生活中的人，再來卻是虛幻飄忽的夢(mèng)魂了。一結(jié)能生能新，情韻佳絕。據(jù)邵博《邵氏聞見后錄》載，與小晏同時(shí)的學(xué)者程頤，聽到人誦“夢(mèng)魂”兩句時(shí)，笑著說：“鬼語也！”意甚賞之。連這位方正的道學(xué)家都受到小晏詞的誘惑，可見真正的文藝作品是有其不可抗拒的魅力的。所謂“鬼語”，是因句中幽渺的意境而言，說只有鬼才能寫得出來。 （陳永正）
這首詞寫的是客中聞杜鵑有感。杜鵑，又名子規(guī)、杜宇，叫聲象“不如歸去”，歷代詩詞作家，由其叫聲引起的吟詠頗多。 詞的上片“十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼”，寫鵑啼的環(huán)境和季節(jié)。翠微，青翠的山色，如何遜《仰贈(zèng)從兄興寧寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齊山登高》：“與客攜壺上翠微”。此處指青山，說在靠著青山的十里樓臺(tái)的旁邊，在春天百花盛開的深處，聽見了杜鵑啼叫?！耙笄谧耘c行人語，不似流鸞取次飛。”說杜鵑在花間不斷地叫著，好象對(duì)“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比諸黃鶯的隨意飛動(dòng)，對(duì)人漠不關(guān)心，大不相同。取次，猶隨意，黃庭堅(jiān)《次韻裴仲謀同年》：“煙沙篁竹江南岸，輸與鸕鶿取次眠。”也是用這個(gè)詞來寫鳥。“行人”走在春色絢爛的優(yōu)美環(huán)境中，心情本來是會(huì)愉悅的，但因?yàn)殡x家作客，所以聽了杜鵑叫聲，不免會(huì)引起思家之念，作客之愁。那么，詞中所寫的美麗景色，又正好為杜鵑叫聲的感人作了反襯。 下片，寫“行人”聞鵑啼的心理變化?！绑@夢(mèng)覺，弄晴時(shí)，聲聲只道不如歸?！痹谇缑鞯拇喝眨霹N偏又賣弄它的叫聲，“行人”從夢(mèng)中驚醒，聽到的還是聲聲的“不如歸去”。前面路上初聞鵑啼，感到“殷勤”；聽得太多；睡在床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的話，那“行人”心中自然也就變得有點(diǎn)煩躁了?！疤煅呢M是無歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。”不是自己不想回家，只是自己不能決定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么辦法呢？這是在煩躁中的思念，說是自言自語行，說是對(duì)杜鵑的回答也行。這里表面上有埋怨鵑鳥無知、強(qiáng)聒難耐的意思，但歸根到底，是對(duì)真正“作弄”人的生活遭遇的憤慨。這片詞，話說得比較直致，但內(nèi)容還有曲折。 同樣聽到一種鵑聲，不同的詩人、詞家，可以從各自的處境、各樣的角度寫出不同的感受。杜荀鶴的“啼得血流無用處，不如緘口過殘春”，是憤慨文章無用之言；韋應(yīng)物的“鄰家孀婦抱兒泣，我獨(dú)展轉(zhuǎn)為何情”，是同情丈夫死在外地的寡婦之言；朱敦儒的“月解重圓星解聚，如何不見人歸？今春還聽杜鵑啼”，是痛心國土淪陷，南北親人不能團(tuán)聚之言；范仲淹的“春光無限好，猶道不如歸”，是豁達(dá)之言；楊萬里的“自出錦江歸未得，至今猶勸別人歸”，是詼諧之言。晏幾道這首詞，則是對(duì)浪跡在外、有家難歸的生活的嘆息之言，寫得真切，有一定的感染力；結(jié)尾兩句，用反跌之筆表曲折之情，意境尤深。 （陳祥耀）
這是一首思婦詞。詞中女主人公所思念的對(duì)象，是她的丈夫。開頭即寫出男子形象：“金鞭美少年，去躍青驄馬。”至于去作何事，并未言明。這類人物形象，蓋本于樂府詩。《樂府詩集》同類主題作品中有兩種寫法。一種如何遜《長安少年行》：“長安美少年，羽騎暮連翩。玉羈瑪瑙勒，金絡(luò)珊瑚鞭。陣云橫塞起，赤日下城圓。追兵待都護(hù)，烽火望祁連?！边@是去從軍。另一種如李白《少年行》：“五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中?！边@是去冶游。這兩種行為都可以統(tǒng)一在豪俊少年的身上。小晏詞中意指何者，無跡象可尋，未便指實(shí)。反正他是騎著駿馬出門去了，家里留下了一位年少多情的妻子，時(shí)刻把他的消息牽掛心頭。 全詞一共寫了四幅畫面。一、二兩句是第一幅畫面，先寫“金鞭美少年”的形象，這是女主人公思念的對(duì)象。他那揚(yáng)鞭躍馬、威武俊美的英姿，大概就是他臨走時(shí)所留給女主人公的最后印象?？墒?，人走了之后呢？緊接著，三、四兩句便展示了第二幅畫面，鏡頭開始轉(zhuǎn)到女主人公身上來了。象是有著無形的紐帶，她的感情，她的思緒，始終牽系在遠(yuǎn)出的丈夫身上；到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨(dú)眠，那是多么難耐的寂寞?。 袄C被春寒夜”，是通過環(huán)境的渲染，來突出人物的孤寂。五、六兩句又換了一個(gè)鏡頭，展示了第三幅畫面。天天盼，月月盼，寒食節(jié)過去了，梨花開了又謝了，一次次地等待，始終沒有等到丈夫的音信，隨之而來的，只是一次次失望！“寒食梨花謝”，是通過節(jié)令和景物來暗示出時(shí)間的流逝，表現(xiàn)她無限的悵惘。七、八兩句，是最后一幅畫面，也是最精采的一個(gè)鏡頭：秋千架下，女主人公背面癡癡地站著，她在默默地承受著相思之苦，無處訴說，也不想對(duì)人訴說?！苍S，那秋千架是丈夫在家時(shí)和她常來的地方吧？也許，她是想來排遣憂悶，但是睹物思人、觸物生情，倍感憂傷和凄涼吧？總之，她就那樣地站在秋千架下，給人留下了不盡的聯(lián)想。南宋曾季貍《艇齋詩話》指出：“晏叔原（幾道字）小詞：‘無處說相思，背面秋千下。’呂東萊（本中）極喜誦此詞，以為有思致。此語本李義山（商隱）詩，云：‘十五泣春風(fēng)，背面秋千下?！崩钌屉[的詩寫的是少女傷春，晏幾道此詞則是寫思婦懷人，同樣的畫面，但內(nèi)涵是不同的。呂本中稱它有思致，是很有見地的批評(píng)。 這首詞寫的是女主人公的相思之情，但通篇沒有一句直接寫她的音容外貌或心理活動(dòng)，完全通過環(huán)境、景物等畫面來烘托人物的感情，而讓讀者自己去聯(lián)想、去體會(huì)。這是它在藝術(shù)表現(xiàn)上的主要特色。女主人公的性格是含蓄內(nèi)向的，整首詞的風(fēng)格也是含蓄蘊(yùn)藉的，讀來極耐人尋味。 （劉德重）
這是一首含蓄婉轉(zhuǎn)的小詞。在寫作手法上獨(dú)特新穎，意味深蘊(yùn)。表面上是寫一位姑娘在泛舟遇雨時(shí)的情景，其實(shí)是暗喻抒情主人公愛情生活的不幸和痛苦。在五代、北宋的詞中，我們常會(huì)聽到采蓮姑娘熱切浪漫的歌聲，而很少能聽到被遺棄的女子這樣掩抑含情的低訴。即使在《小山詞》中，也找不到別的相似的例子了。 “長恨涉江遙，移近溪頭住”，兩句落想已妙?！吧娼?，當(dāng)本《古詩十九首》“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道”之意。這位女郎感到離江邊路太遠(yuǎn)了，遂移家近溪頭，以便涉江采芙蓉（荷花），而且溪水流入江中，也將會(huì)流到所思之處吧！慰情聊勝于無，兩句已是“癡絕”之語。三、四句又作曲折：她搖蕩著木蘭船去采芙蓉，啊，不知不覺誤入了雙鴛浦?！澳咎m舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。她在蕩舟，緣溪而去，可是卻來到觸動(dòng)她孤獨(dú)的情懷之地“雙鴛浦”，鴛鴦成雙作對(duì)的水邊。這里妙在一“誤”字。古來因地名不吉利而觸忌諱者多矣，但如“雙鴛”這樣美好的字眼也引起她的不快，卻是少見，所謂“傷心人別有懷抱”者是。句意雖與《臨江仙》“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”相似，然著一“誤”字，則怨恨之意，溢于言表了。 過片二句，再作轉(zhuǎn)折：最沒道理的是，那些輕薄的浮云，居然暗暗地化作霏微細(xì)雨飄灑下來。兩句寫泛舟時(shí)遇雨，語意雙關(guān)，表達(dá)了女子被棄時(shí)復(fù)雜的感情?！盁o端”，有料想不到之意。那象浮云般輕薄的男子，竟然毫無理由地玩弄女子的感情，被侮辱被損害的女子卻只能暗暗地忍受著無窮的痛苦。那幾乎是絕望的哀傷、綿綿的遺恨，在緊揪著人們的心。“云”、“雨”之喻，屢見前人詩詞中，多寫男女間的歡合，而在本詞中，卻顯得如此凄冷悲涼。這里，有譴責(zé)，有痛悔，有自傷，十字中有著幾層含意，深刻地寫出被棄女子的心理。末兩句承“簾纖雨”寫來：她那單薄的衣裳怎抵擋寒風(fēng)冷雨?只好向荷花訴說自己的幽恨?！按湫洹本浔径鸥Α都讶恕吩姡骸疤旌湫浔?，日暮倚修竹?！倍旁妼懸晃唤^代佳人，幽居深谷，與草木相依。而“輕薄”的夫婿卻另有新歡，把她遺棄，佳人貞潔自持，甘過清貧的生活。本詞寫女子“不勝”風(fēng)雨之寒，既點(diǎn)出她的軟弱無依的可悲處境，也暗示她的清操獨(dú)守。然而心靈上的創(chuàng)傷是無法消除的，無人傾訴，只能悄悄地共荷花相語?！昂苫ā保c首句“涉江”遙相呼應(yīng)。二語宛曲回環(huán)，使這愛情悲劇更是搖人心魄了。 （陳永正）
懷人小詞，寫得曲折往復(fù)，宛如一篇長調(diào)的縮寫。意極精，味極永，風(fēng)流蘊(yùn)藉，既麗且莊，艷詞中自有氣格者。王涯《秋思贈(zèng)遠(yuǎn)二首》之一云：“不見鄉(xiāng)書傳雁足，惟看新月吐蛾眉”，可作本詞提綱看。 首兩句，寫倚樓時(shí)所見所感：黃昏后，又見如眉般的一彎新月。為誰人更持長笛，在月下吹徹哀音？首句寫景，云新月如眉，也就是說眉如新月，隱有抒情女主人公的形象在。黃昏新月，常會(huì)勾動(dòng)人的離思。詞中更著一“又”字，可知倚樓懷人已非一朝一夕了?！罢l教”，猶言誰令、誰使，故作設(shè)問。無人欣賞，自己在月下吹笛也是徒然的。緊接“樓倚”三句，點(diǎn)出主題：獨(dú)倚高樓，在暮云中第一回看到歸雁——它不住地向南飛去——可不要說遠(yuǎn)行的人要比雁還遲歸?。∪浒涤盟逖Φ篮狻度巳账?xì)w》詩：“人歸落雁后，思發(fā)在花前?！敝弧俺酢弊?，語意比上文“又”字跌深一層。時(shí)節(jié)轉(zhuǎn)換，秋雁南飛，更增對(duì)行人的思念。唐趙嘏《長安秋望》詩：“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓?！贝嗽~上片，意境與之仿佛。 換頭二語，寫相思無望，唯有夢(mèng)里相尋。小晏詞中，常有這樣的描述：“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》）、“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”（《蝶戀花》），同是寫夢(mèng)尋，但又用意各別。本詞云“路不知”，即是說連尋找也不可能了，語更深切?！段倪x》沈約《別范安成詩》：“夢(mèng)中不識(shí)路，何以慰相思？”李善注：“《韓非子》曰：‘六國時(shí)，張敏與高惠二人為友，每相思不能得見，敏便于夢(mèng)中往尋，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三?！毙￡檀嗽~，運(yùn)用前人故事，而又不覺其蹈襲摹擬。入夢(mèng)的描寫與上下文融合無間，成為全詞中有機(jī)的組成部分，以逼出末三句：再想等他的短信寄來，稍解離恨——恐怕已太遲了——又到了枕畔涼生的清秋時(shí)節(jié)！夢(mèng)里難尋，唯有等音書寄來，可是書信又遲遲不至，閨中人的離恨就更無法排遣了。詞中不言“長信”而曰“短書”，真所謂慰情聊勝于無，個(gè)中已有難言之處。連這草草兩三行的短信也沒有，則游子的薄情可知。古人慣用雁足傳書故事，“待短書”與上片“初見雁”呼應(yīng)。末句表面上是說秋天到來，因而感到玉枕太涼了，其實(shí)是“衾鳳冷，枕鴛孤”（《阮郎歸》）、“只消鴛枕夜來閑”（《西江月》）的另一種說法。 本詞在結(jié)構(gòu)上回環(huán)曲折，層層深入。由月下吹笛而見南飛雁，由雁而思及行人。思極而成夢(mèng)，夢(mèng)不識(shí)路而待來書，書終不至，孤枕涼生，悵惘之情便溢于言表了。 （陳永正）
通觀全詞，當(dāng)是托為妓女送別情人之作。離別在一個(gè)渡口，時(shí)間是春天的一個(gè)早晨。 前六句主寫景，但無往非情。“留人不住”四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態(tài)：一個(gè)曾誠意挽留，一個(gè)卻去意已定。妓、客身份，見于言外。“留”而“不住”，已啟末二句之怨思。從次句看，分手前有一個(gè)餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是“將來的酒共食，嘗著似土和泥”，哪里吃得下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉”。這又是一個(gè)對(duì)照?！耙昏虧核罚^盡曉鸞啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。他就這樣地走了。想起來多么令人難堪！“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應(yīng)“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺中的景，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫景，渾成完整，卻包含兩種不同情感的象征。初讀似以常語寫常景，久而覺字字句句皆含怨意。 后兩句寫情。上文講到挽留、講到離別，充滿依依不舍的纏綿的情緒。這里卻突然轉(zhuǎn)折，說出決絕的話，寄語對(duì)方“此后錦書休寄”，因?yàn)椤爱嫎窃朴隉o憑”。——我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來信了。從此割斷感情的聯(lián)系。似乎不可理解，其實(shí)這是負(fù)氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì)地位低下，沒有愛的權(quán)利。即使有了傾心的男子，也沒有長聚不散之理。彼此結(jié)歡之夕，縱使“枕前發(fā)盡千般愿”，時(shí)過境遷，便“留人不住”。有感于此，所以干脆叫對(duì)方“此后錦書休寄”了。話雖如此，倘不想得到“錦書”，何以特別提到？二句表現(xiàn)的心情還是矛盾的。故周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)：“結(jié)語殊怨，然不忍割棄?！薄霸埂笔窃箤?duì)方的薄幸，更是怨命運(yùn)的不幸。 全詞先是脈脈含情之語，后轉(zhuǎn)為決絕語，二者相反相成。因多情而生絕望，絕望恰表明不忍割舍之情。末二語鍛煉精純，足稱警策。（周嘯天）
晏幾道友人沈廉叔、陳君龍家，有蓮、鴻、蘋、云四歌妓，宴會(huì)則清歌娛客，幾道“每得一解，即以草授諸兒”（見《小山詞》自序）。及沈、陳或死或病，諸姬亦離散。幾道將詞稿綴輯成篇，“考其篇中所記悲歡合離之事，如幻，如電，如昨夢(mèng)前塵”（同上）。這首詞所寫的懷舊之思，正是以這樣的生活情事為背景的。 起首二句寫舊地重游，似曾相識(shí)的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內(nèi)，仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片“朝云”二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、云中的一位。他在《臨江仙》詞中說：“記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！闭f者多以為指云、蘋二歌女。此詞所寫者，不妨也是這樣的人物?！扒锴г郝洹?，本是佳人游戲之處，如今不見佳人，唯見秋千，已有空寂之感；益之以“重簾暮”一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環(huán)境中居住的佳人，孤寂無聊，何以解憂？“彩筆閑來題繡戶”一句，作出了回答。彩筆，又稱五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮。后夢(mèng)中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩，可見是位才女，亦蓮、鴻、蘋、云之流亞?！邦}繡戶”者，諒非題詩于門戶或窗戶，而是當(dāng)窗題詩耳。一位佳人當(dāng)窗題詩，鏡頭極美，當(dāng)系詞人舊地重游，從外面所攝得。然而這一鏡頭多半出于幻覺，因?yàn)閺南挛膩砜矗@位佳人已經(jīng)不在了。此即所謂“如幻如電”也。 “墻頭”兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發(fā)的情思。此時(shí)詞人恍如從幻夢(mèng)中醒來，眼前只見一枝紅杏出墻頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經(jīng)過風(fēng)吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián)，韻致纏綿，寄情深遠(yuǎn)，令人想起周邦彥《玉樓春》中的名句：“人如風(fēng)后入江云，情似雨余沾地絮。”它們都是以眼前景，寫胸中情，寓言外意。因此明人沈際飛評(píng)曰：“‘雨余花，風(fēng)后絮’，‘入江云，沾地絮’，如出一手?！保ā恫萏迷娪嗾罚?/span> 過片用楚襄王夢(mèng)遇巫山神女的故事，表達(dá)對(duì)這位佳人的懷念。據(jù)《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋、云四位歌妓，后來“俱流轉(zhuǎn)于人間”，不知去向。這里說佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個(gè)人的約會(huì)。事雖出于猜想，但卻充滿關(guān)切之情，從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。古事今用，惝恍迷離，昨夢(mèng)前塵，盡呈眼底，不能不令人為之一唱三嘆。 結(jié)尾二句宕開一筆，從佳人寫到自己。然而似離仍合，虛中帶實(shí)，形象更加優(yōu)美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。馬而有情，何況人乎？這一比喻是獨(dú)創(chuàng)的，也很符合詞人作為貴家子弟的身分。證明在此之前，詞人確曾身騎駿馬，來到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會(huì)。由于常來常往，連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實(shí)，實(shí)中有虛。清人沈謙說：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實(shí)語，敗矣?？挡伞卿N魂時(shí)候也，撩亂花飛’；晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’；秦少游‘放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知’，深得此法?！保ā短钤~雜說》）所說頗中肯綮。用這種虛寫的筆法，勾勒出動(dòng)蕩的畫面，確實(shí)引人入勝，饒有余味。 總的來說，“如幻如電，如昨夢(mèng)前塵”，正是此詞的風(fēng)格所在。詞人舊地重游，閑窺繡戶，仿佛重睹芳華，這是幻境；佳人有如朝云，飄然遠(yuǎn)逝，另赴襄王之約，也是幻境；最后駿馬驕嘶過畫橋，詞人更覓游蹤去，則將幻境與真境揉合在一起，尤富于浪漫色彩。這樣的小令，在唐宋詞中，是很優(yōu)秀的作品。 （徐培均）
小蓮，是沈廉叔、陳君龍二家歌女中小晏最為眷戀的?！缎∩皆~》中如《鷓鴣天》（“手撚香箋憶小蓮”）、《愁倚闌令》（“渾似阿蓮雙枕畔、畫屏中”）、《破陣子》（“寫向紅窗夜月前，憑誰寄小蓮”）等詞，皆為她而作。小蓮能歌善舞，色藝雙絕。而本詞更突出她的“狂”態(tài)，把一位天真爛漫而又嫵媚風(fēng)流的姑娘的形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來。她的性格如此鮮明，給人留下非常深刻的印象，也許是小晏對(duì)她特別了解，熟悉她的精神世界的緣故吧。 起頭二句，已是攝神之筆。小蓮啊，她多么天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細(xì)訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發(fā)出的熱烈的樂音?！翱瘛?，是小山最為欣賞的，他在詞中多次寫道：“天將離恨惱疏狂”（《鷓鴣天》）、“盡有狂情斗春早”（《泛清波摘遍》）、“殷勤理舊狂”（《阮郎歸》），企圖借這個(gè)“狂”字來發(fā)抒自己滿腔的熱情和積忿。而小蓮也是“狂”的，她不直接地說出自己內(nèi)心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達(dá)出來。“柱”，用以架弦。我們可以想象到小蓮在急弦促柱時(shí)著迷似的“狂”態(tài)?！拔唇庹撔乃亍?，只是欲進(jìn)先退的手法，次句才寫出小蓮的真實(shí)形象。她的真純，她的柔情密意，她心中激烈的風(fēng)暴，都憑著這“雁柱十三弦”，一一向所戀慕的人傳送。 三、四句，補(bǔ)足“狂”字。她臉上的暈霞漸散，宿酒初醒；眉上的翠黛消殘，人將歸去。“霞”，指紅暈、酒暈。小蓮借著一點(diǎn)醉意，在彈箏時(shí)才狂態(tài)十足吧?！霸隆保Z意雙關(guān)。既謂眉上額間“麝月”的涂飾在卸妝睡眠時(shí)殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實(shí)在是寫歡會(huì)的情景，艷冶之至，可是在小晏筆下，卻寫得那么優(yōu)雅，沒有一點(diǎn)兒庸俗低級(jí)的情調(diào)。小晏是以同情的態(tài)度去塑造那些身分卑微而又善良純潔的女性形象的，他對(duì)小蓮，更是傾注了深深的情感，女孩子天真爛熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。本詞上片所刻畫的小蓮形象是美好的，使讀者感到十分親切。 過片后，補(bǔ)寫小蓮的身世。章臺(tái)，街名，在漢代長安章臺(tái)之下?！稘h書·張敞傳》有“過走馬章臺(tái)街”之語，后世以為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時(shí)的家靠近“章臺(tái)”居住，這里暗示她的歌妓身分。孟棨《本事詩》載，唐詩人韓翃有寵姬柳氏在京中，韓寄詩曰：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否？”后世詩人，常以“章臺(tái)”與“柳”連用。詞中寫春風(fēng)吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世吧。小晏《浣溪沙》詞“行云飛絮共輕狂”，當(dāng)同此意。末兩句說，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹，正妨礙她在粉墻后邊偷眼相窺呢！收處回憶當(dāng)日相見留情時(shí)情景，這也是小晏所念念不忘的。他在詞中多次寫道：“丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍”（《清平樂》）、“鶯來燕去，宋玉墻東路?！保ā肚迤綐贰罚┧斡?，是戰(zhàn)國末年楚國的辭賦家，他作《登徒子好色賦》，記一位住在東鄰的美女，曾在墻頭窺看他，希望能與他相好。《本事詩》也載有柳氏“每以暇日隙壁窺韓（翃）所居”之事。小蓮當(dāng)日或許有過這么一段情事，她主動(dòng)地去偷眼相覷，正表現(xiàn)了她不受拘束的“狂”態(tài)。 本詞上片寫今宵幽會(huì)的歡娛，下片追憶當(dāng)時(shí)初見的情景，而以一“狂”字貫串始終，小蓮的風(fēng)韻與小晏的鐘情都真切地表現(xiàn)出來，詞旨風(fēng)流艷麗，仍無褻媒之失，這也是小晏詞的特色吧。 （陳永正）
晏幾道早年風(fēng)流浪漫，與沈廉叔、陳君龍友善，每作詞，授兩家歌女蓮、鴻、蘋、云等演唱，以為娛樂。他的詞大部分為這些歌女而作，本篇也是如此。詞中雖有音樂描寫，但意旨不在音樂，而是借寫彈箏來表現(xiàn)那位當(dāng)筵演奏的歌妓。《小山詞》中有多處提到箏，如《鷓鴣天》“手撚香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳?！毓~算有心情在，試寫離聲入舊弦。”《木蘭花》“小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱?！惫~和小蓮?fù)⑻?，這首詞里所寫的彈箏者很可能就是小蓮。這首詞不僅寫她的彈箏技巧，同時(shí)還表現(xiàn)她的整個(gè)風(fēng)情。 開頭一句先寫彈奏。箏稱之為“哀箏”，感情色彩極為明顯?！耙慌保嘁磺?。曲為“湘江曲”，內(nèi)容亦當(dāng)與舜及二妃一類悲劇故事有關(guān)。由此可見酒筵氣氛和彈箏者的心情。“寫盡湘波綠”，湘水以清澈著稱，“綠”為湘水及其周圍原野的色調(diào)。但綠在色彩分類上屬冷色，則又暗示樂曲給予人心理上的感受。“寫”，指彈奏，而又不同于一般的“彈”或“奏”；似乎彈箏者的演奏，像文人的用筆，雖然沒有文詞，但卻用箏聲“寫”出了動(dòng)人的音樂形象。 “纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳。”讓人想到彈箏者幽恨甚深，非細(xì)彈不足以盡情傳達(dá)，而能將幽恨“細(xì)傳”，又足見其人有很高的技藝。從“纖指”二句的語氣看，詞人對(duì)彈箏者所傾訴的幽恨是抱有同情的，或所傳之幽恨即是雙方所共有的。 詞的上片側(cè)重從演奏的內(nèi)容情調(diào)方面寫彈者，下片則側(cè)重寫彈者的情態(tài)?！爱?dāng)筵秋水慢”，“秋水”代指清澈的眼波?！奥保稳菽?，指箏女全神貫注?！坝裰憋w雁”，箏上一根根弦柱排列，猶如一排飛雁。飛雁在古代文學(xué)作品中，常與離愁別恨相連，同時(shí)湘江以南有著名的回雁峰。因此，這里雖是說弦柱似斜飛之雁，但可以想見所奏的湘江曲亦當(dāng)與飛雁有聯(lián)系，寫箏柱之形，其實(shí)未離開彈箏者所傳的幽恨?！皬椀綌嗄c時(shí)，春山眉黛低。”春山，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，是承上文“秋水”而來的，用的是卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）的典故。女子凝神細(xì)彈，表情一般應(yīng)是從容沉靜的，但隨著樂曲進(jìn)入斷腸境界，箏女?dāng)棵即鼓?，凄涼和悲哀的情緒還是明顯地流露了出來，可見幽恨深重。 上下片各分兩個(gè)層次。上片“寫”、“傳”兩個(gè)動(dòng)詞最為吃緊，從“寫”到“傳”都是寫彈奏，但“寫盡”云云主要指對(duì)湘江曲的內(nèi)容創(chuàng)造性地予以再現(xiàn)；“傳”則指演奏時(shí)藉以傳自己身世之恨，兩個(gè)動(dòng)詞不可互相移易。下片以寫彈箏女子的眉眼為線索，準(zhǔn)確地用了“慢”與“低”兩個(gè)形容詞，而從“秋水慢”到“眉黛低”，也明顯地表現(xiàn)了感情的發(fā)展。從這些動(dòng)詞、形容詞的運(yùn)用，可以清楚看出作者更多地是在寫人，詞并沒有提供完整的音樂形象，但彈箏女子卻神情畢現(xiàn)，讀者可以由“纖指”、“秋水”和“春山眉黛”想象她的纖秀，可以由以箏傳恨和斷腸時(shí)的眉黛低垂，想象她彈奏時(shí)的心境、情緒，而整個(gè)人物給人的印象則是哀艷動(dòng)人。這可能是沈、陳兩家衰落后，小蓮經(jīng)過流落，又與晏幾道偶然相逢時(shí)的演奏。作者不作呆滯的刻畫與敘述，筆勢(shì)回蕩飄忽，似不著紙。而情感真摯凄惻，于閑婉之中又顯得深沉。詞的開頭“哀箏一弄湘江曲”，驀然而來，結(jié)尾“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”，悠然而止，極能引發(fā)人的回味和想象。（余恕誠）
全詞抒寫花落春殘的感傷。首句“東風(fēng)又作無情計(jì)”，破空而來，筆力沉重。起始就直怨東風(fēng)，東風(fēng)無情，而且這種無情并非偶爾，完全出于有意算計(jì)，著一“又”字，則不僅是今年如此，遠(yuǎn)射下面“去年”，著力寫出東風(fēng)的“無情”，同時(shí)也就烘襯出內(nèi)心的愁怨之深，此意直貫全篇。第二句的“艷粉嬌紅吹滿地”，正面描寫落花，“粉”是“艷”，“紅”是“嬌”，不僅描繪了花的色彩，而且寫出了花的艷麗嬌冶如人。著力寫花的美，也就更反襯出“吹滿地”的景象之慘，滿目繁華，轉(zhuǎn)瞬即逝，使人觸目驚心?！按怠弊职到印皷|風(fēng)”，進(jìn)一步寫東風(fēng)的無情?！氨虡呛熡安徽诔睿€似去年今日意”，上句詞意深厚，樓臺(tái)高遠(yuǎn)，簾影層深，是怕見春殘花落觸動(dòng)愁腸，雖然較之近觀增加了幾分隱約朦朧，但花飛花謝仍然依稀可見，“不遮愁”三字絕妙！景既不能遮斷，愁自然油然而生。下句語甚淺而情甚深，紅稀綠暗的春殘景象“還似”去年一樣，“還似”二字，回應(yīng)首句“又”字，申說花飛花謝的景象，春殘春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，語氣愈益沉痛。 下片“誰知錯(cuò)管春殘事，到處登臨曾費(fèi)淚”二句，緊接上片，以轉(zhuǎn)作承，不正面敘說惜春之意，卻出以反筆，自怨自悔，說惜春不僅是多管，而且是“錯(cuò)管”?；浯喝ィ肆o法挽回，惜春憐花，豈非徒然多事！當(dāng)初不能通曉此理，每逢登臨游春都為花落淚，現(xiàn)在看來，都屬多余的感情浪費(fèi)。表面上看似怨悔，實(shí)是感傷。結(jié)拍“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉”二句，從崔敏童的“能向花前幾回醉，十千沽酒莫辭頻”（《宴城東莊》）化來，轉(zhuǎn)寫今日此時(shí)，表面上自解自慰，說傷春惜花費(fèi)淚無益，不如痛飲美酒，恣賞落花，語極曠達(dá)，實(shí)際上卻極為沉痛，較之惋惜更深一層。群花飛謝，在還沒有委埋泥土、墜隨流水之前，“吹滿地”的“艷粉嬌紅”還可供人憐惜，然而這種景象轉(zhuǎn)瞬間即將消逝無蹤，又能夠看到幾次？更又能看得幾時(shí)！“臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰”（韓偓《惜花》），在“直須深”的連連呼喚中，蘊(yùn)藏著無計(jì)留春、悲情難抑的痛苦，但這種感情卻故以問語相詰，就顯得十分宛轉(zhuǎn)。與乃父晏殊的“門外落花隨水逝，相看莫惜尊前醉”（《蝶戀花》）相比，自然有明朗顯豁與搖曳頓挫之別。 （鍾陵） 〔注〕①金盞：金制的飲酒器，泛指精美的酒杯。
這是一首居者憶行者的詞，也是一首表達(dá)男女相思的詞。但在欣賞這首詞時(shí)，先要解答一個(gè)問題：詞中的居者到底是男方，還是女方？有人認(rèn)定行者是女方，而居者就是晏幾道本人。這當(dāng)然不失為一種解釋?？墒?，寫男女間別后相思，本是詩詞中常見的題材，多半是虛擬。對(duì)這首詞，如無本事可考，似不必坐實(shí)為作者本人憶念其離去的情侶。而這類題材的作品，往往寫居者是女方、行者是男方的，生活中多半也是如此。 詞的上片寫怨情，怨行者之薄情。起句“舊香殘粉似當(dāng)初”，寫物；次句“人情恨不如”，寫人。兩句合起來，是以物與人相比。往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經(jīng)不起空間與時(shí)間考驗(yàn)，逐漸淡薄，今不如昔了。上片的后兩句“一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏”，是上兩句的補(bǔ)充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實(shí)，那就是行人初去時(shí)還有幾行書信寄來，從春到秋，書信越來越稀少了。 這上片所寫，應(yīng)是詞中女主人晨起梳洗時(shí)，觸及舊時(shí)的化妝用品，不禁因物思人，感昔傷今，而勾起了一腔怨情。下片則是倒敘夜間的愁思，述說其處境的凄涼、相思的痛苦。 換頭“衾鳳冷，枕鴛孤”兩句，寫詞中人的主觀感受。照說，衾、枕本是無知之物。被上繡的鳳凰、枕上繡的鴛鴦也應(yīng)仍“似當(dāng)初”，當(dāng)初是那樣，現(xiàn)在也是那樣，人去前是那樣，人去后也是那樣，無所謂冷，也無所謂孤，只在獨(dú)眠之人的眼中、心上產(chǎn)生了清冷、孤寂之感。這正是王國維所說的“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。這里寫衾與枕而著眼于鳳與鴛，還有其象喻意義，是詞中人因見衾、枕上繡的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來暗示自己的處境已經(jīng)“人成各，今非昨”（唐琬《釵頭鳳》）了。下面“愁腸待酒舒”一句，是其人在愁腸百結(jié)之際希冀在酒醉中求得暫時(shí)的解脫。這是她可能找到的唯一消愁的辦法。但這里只說“待酒舒”，未必真?zhèn)€入醉鄉(xiāng)，而酒也未必真能舒愁。聯(lián)系下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能如范仲淹所說，“酒入愁腸，化作相思淚”（《蘇幕遮》），其結(jié)果是加深了愁恨。 這三句寫衾冷枕孤，遣愁無計(jì)，應(yīng)是入夜后、就寢前的感觸。下面“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無”兩句，則寫到一覺醒來時(shí)的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，后會(huì)難期，那就只有在入睡之際，寄希望于夢(mèng)中與相思之人重溫舊情了。盡管夢(mèng)境幻而非真，虛而非實(shí)，夢(mèng)回后反而會(huì)令人惘然若失。但夢(mèng)里倘能相見，總也聊勝于無?？墒?，最可悲的是，夜來空有相思，竟難成夢(mèng)，連這一點(diǎn)片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以為懷了。這結(jié)拍兩句是翻進(jìn)一層的寫法。上句說已看穿了夢(mèng)境的虛幻，似乎有夢(mèng)無夢(mèng)都無所謂，把話已經(jīng)講到了頭，而下句一轉(zhuǎn)，把詞意又推進(jìn)一層。從下句再回過來看上句，才知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說是未發(fā)先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這一手法是詩詞中常用的，如柳永《雨霖鈴》詞中的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”，辛棄疾《摸魚兒》詞中的“惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)”等等。而從寫法到語意與這兩句更相似的，有宋徽宗《燕山亭》下片的后幾句：“天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無據(jù)。和夢(mèng)也新來不做?！?/span> 就整首詞的意境而言，可以與晏幾道這首詞參讀的，還有歐陽修的一首《玉樓春》：“別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？ 夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。”所寫情事，兩詞大致相同。 （陳邦炎）
晏幾道為晏殊幼子，是個(gè)賦性天真而又風(fēng)流的貴公子，年青時(shí)候，酒筵歌席，良辰佳節(jié)，有過不少歡娛的朝暮。父親死后，家道衰落，生活陷于貧困，對(duì)于人情世故、悲歡離合，有更多的體驗(yàn)，天真的心腸不免時(shí)時(shí)蒙受悲哀，因此，他的詞作也由寫得真率而逐漸走向深沉。 這首《阮郎歸》是晏幾道詞情思深沉的代表作之一，題材還是屬于酒筵歌席、佳節(jié)良辰的，但感情和早年的單純看待歡樂不同了。詞是寫重陽節(jié)的?！疤爝吔鹫坡冻伤?，云隨雁字長?！薄抖Y記·月令》：季秋之月，霜始降，鴻雁來賓。詞以寫景起，為后文九月“重陽”先作渲染，并從中透露作詞地點(diǎn)。漢武帝在長安建章宮建高二十丈的銅柱，上有銅人，掌托承露盤，以承武帝想飲以求長生的“玉露”。承露金掌是帝王宮中的建筑物，詞以“天邊金掌”指代宋代汴京景物，選材突出，起筆峻峭。但作者詞風(fēng)不求以峻峭勝，故第二句即接以閑淡的筆調(diào)。白露為霜，天上的長條云彩中飛出排成一字的雁隊(duì)，云似乎也隨之延長了。僅僅用這兩句寫秋空之景，已能表現(xiàn)重陽前后汴京的氣候、景物特色了?！熬G杯紅袖趁重陽，人情似故鄉(xiāng)?！鼻熬淦鹬猩县炏碌淖饔?，連接緊密而自然。承上，點(diǎn)出上面所寫的景是“重陽”的；貫下，引出“人情”。在過節(jié)時(shí)，對(duì)著“紅袖”佳人，舉“綠杯”而飲，習(xí)俗有如故鄉(xiāng)，算是當(dāng)前樂事；但更可貴的還是“人情”溫暖如故鄉(xiāng)。經(jīng)過不少辛酸之后，還能得到這種溫暖，后句不言珍重而包含多少珍重之意！句中只表欣悅，但聯(lián)系下文，聯(lián)系作者身世，可知這是充滿辛酸的欣悅。這兩句先敘事后抒情，抒情是用筆輕細(xì)而涵蘊(yùn)深厚。 換頭“蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂”，補(bǔ)充上片第三句，再寫重陽節(jié)的活動(dòng)內(nèi)容。菊花多黃，人所盡知；紫蘭較生，但《楚辭·九歌·少司命》已有“秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖”之句。感人情的溫暖，又兼佩蘭簪菊，增添節(jié)日的興致，那就應(yīng)該不惜再一次重復(fù)著舊時(shí)的清狂豪飲了。此狂此飲，必曾因受刺激而有一度的冷淡和衰退，所以需要再去調(diào)理它。這三句是整個(gè)過節(jié)活動(dòng)的一個(gè)歸結(jié)點(diǎn)，含著多重的層次。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說：“‘綠杯’二句，意已厚矣?！笄诶砼f狂’，五字三層意：狂者，所謂一肚皮不合時(shí)宜，發(fā)見于外者也。狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”試想，本是清狂耽飲的人，如今要喚起舊情酒興，還得“殷勤”去“理”才行，此中的層層挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易訴說之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更為深厚的高度。結(jié)尾兩句：“欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸?！庇缮厦娴臍w結(jié)，再來一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，又引出很多層次?！掇ワL(fēng)詞話》又說：“‘欲將沉醉換悲涼’，是上句注腳，‘清歌莫斷腸’，仍含不盡之意?！彼^“注腳”，表“理舊狂”只是求新的“沉醉”。有人情的溫暖，有過節(jié)的興致，“悲涼”還是排除不了，只能希望借助“沉醉”來暫時(shí)抑制它，忘掉它，也即是暫時(shí)的以之對(duì)“換”；那“悲涼”的來歷之久、潛藏之深、力量之大也自然可想而知了。問題還有更為復(fù)雜的地方，是這個(gè)主觀想“換”的事，客觀上真正“換”得了嗎？作者雖未明言，但內(nèi)心是完全沒有自信的。正因?yàn)闆]有自信，所以感覺連“沉醉”也不容易做到，只好用吩咐的口氣，盼望席上歌者，不要唱出“斷腸”的歌聲；否則，不但“悲涼”忘卻不了，而且怕連“沉醉”也做不到了。只有吩咐，不說原由，這就是所謂“仍含不盡之意”。“蘭佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄轉(zhuǎn)為寬松；“殷勤”句隨著內(nèi)容的迅速濃縮，音節(jié)也迅速轉(zhuǎn)向悠揚(yáng)；“欲將”二句，感情越來越深沉、曲折，音節(jié)也越來越悠揚(yáng)、激蕩。譚獻(xiàn)評(píng)周邦彥《蘭陵王》詞的“斜陽冉冉春無極”句，說“微吟千百遍，當(dāng)入三昧，出三昧。”讀晏幾道這首詞的最后三句，使人也有同樣的感覺，因?yàn)樗囊饩?、音?jié)配合得極有韻味和感染力，妙處須細(xì)細(xì)體會(huì)。 這首詞，寫景洗煉；寫情轉(zhuǎn)折起伏，步步深化；音節(jié)從和婉到悠揚(yáng)，適應(yīng)感情的變化。《蕙風(fēng)詞話》說“此詞沉著厚重”，得到最后兩句結(jié)句，“便覺竟體空靈”。實(shí)際上，這詞以欲吐還吞之筆，寫無可奈何之情，是由“空靈”進(jìn)入“厚重”的；結(jié)尾三句，創(chuàng)深痛巨，力求和婉，轉(zhuǎn)益悲涼，最為“厚重》，只是厚重而不沉滯，故仍有“空靈”之感罷了。陳匪石《宋詞舉》說：“小晏多聰俊語，一覽即知其勝，此則非好學(xué)深思不能知其妙處者?！边@首詞感情悲涼，音節(jié)悲涼，“悲涼”二字正是它的基調(diào)，從悲涼處體會(huì)其意境，追溯其生活根源，對(duì)它的妙處，就容易理解。 （陳祥耀）
淺語深情，小晏所擅。把感春懷人的心事絮絮道來，流美自然而又纏綿往復(fù)，如小兒女背人的癡語，語語皆真，字字皆切，非有至性至情者不能道。 “試把花期數(shù)。便早有、感春情緒?！睌?shù)花期，是盼望春天的到來。春殘花謝，勾起人們惋惜之情，是很自然的?？墒?，當(dāng)春天還未到來，花還未開，詞人就預(yù)為感春了。春感一類題材，在舊體詩詞中不知凡幾，每易落套。而本詞以盼春寫傷春，前后矛盾，語便脫俗。而著一“試”字、“早”字，尤見深情?！翱醇疵坊ㄍ隆本洌猩蠁⑾??！翱醇础?，猶今言“眼看著……”為隨即義。梅花是最早開的花，報(bào)春的花，如今已是含苞欲放了。緊扣上句“使早有”三字。“愿花”三句，補(bǔ)足上文。梅未開時(shí)，已希望它更不凋謝，好讓芳春長駐人間。怕的是百花飄殘，匆匆春又歸去！上兩句寫惜花人的心愿，自是癡兒女的口吻，癡兒女的情懷。末句頓住，收束有力。 過片后，緊承上半闋?！盎ㄩ_還不語”，本歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語”意。等到花開時(shí)，它卻默然無語，試問其中的深意，年年的春天都能夠理解嗎？三句的潛臺(tái)詞是：如果春天能理解人們的心意的話，它就不會(huì)叫花兒凋謝了，因?yàn)榛ㄩ_花落，春來春去，正是人們悲感的緣由啊。年年如是傷春，年年的春天依然逝去，還能有什么話可說呢？“不語”的是花，發(fā)出癡問的是詞人，“此意”，即上片愿花不謝、春長住之意。句句深入，環(huán)環(huán)緊扣，兩片融為一氣?！敖{唇青鬢”二句，忽作轉(zhuǎn)折，進(jìn)入懷人的主題。當(dāng)日在花前一起快樂地游春的侶伴——那些紅唇綠鬢的少年人——如今安在？《小山詞自序》說：“追惟往音過從飲酒之人，或壟木已長，或病不偶，考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易逝，嘆境緣之無實(shí)也?！薄敖{唇青鬢”，形容年少。當(dāng)指昔日同游的女子，即蓮、鴻、蘋、云等人7也可以指沈廉叔、陳君龍輩。“漸少”，意謂一年比一年少，與上文“年年”呼應(yīng)。兩句跌深一層，全詞旨意，至此方出?！皩?duì)花”三句，為全詞大結(jié)裹?？墒强吹交ㄩ_，便記起舊日曾游之地——那時(shí)，她門外裊娜的垂楊，還未曾揚(yáng)花飄絮呢！“舊曾游處”，即當(dāng)時(shí)歌酒征逐之地；“門外垂楊”，即作者《浣溪沙》詞“戶外綠楊春系馬”處。末三句追憶舊游，以當(dāng)日賞春的歡樂與今朝孤獨(dú)的悲感對(duì)照，說明花飛春去只是勾起傷感的表面原因，而感舊懷人才是“感春情緒”的來由。 這首小詞，語言淺近，感情深摯。作者不乞靈于華麗的詞藻，深曲的典實(shí)；詞中也沒有奇特的結(jié)構(gòu)、怪誕的想象。詞人只是把個(gè)人的一些感受，向讀者反反復(fù)復(fù)訴說，就使人為之低徊不已。把感春懷人之情，表現(xiàn)得那么深切，那么娓娓動(dòng)人，這種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不是所有的詩人（包括某些天才詩人）都能具有的，它只屬于為數(shù)不多的、還懷有赤子之心的詩人，有著至情至性的詩人。陳振孫《直齋書錄解題》中說：“叔原（晏幾道的字）詞在諸名勝中，獨(dú)可追逼花間，高處或過之?！彼^“高處”，正指這種純情之作，平易深刻，秀韻天然，絕非“花間”中鏤金雕玉者所能及的。 本詞在語言上還有兩個(gè)特色：一是頗多拗句?！霸富ǜ恢x”、“對(duì)花又記得”，為“仄平仄仄仄”；“春且長住”，為“平仄平仄”，“只恐花飛又春去”、“門外垂楊未飄絮”，后五字為“平平仄平仄”；“年年春還會(huì)否”，為“平平平平仄仄”。誦讀時(shí)有一種特殊的音樂美，可想見蓮、鴻、蘋、云執(zhí)紅牙板歌一過時(shí)的情境。二是大量使用重字。詞中“花”字凡七見，“春”字凡三見。以“花”為線索，串起全詞，以突出傷“春”之意。 （陳永正）
唐宋詩詞中，柳枝常常用作歌伎舞女的代稱。這首小令所歌詠的柳枝，大約就是這類“冶葉倡條”中的一位。詞人對(duì)她是極賞愛的，充滿著關(guān)切之情。 首句明點(diǎn)時(shí)令?！氨坛恰笔菂矃擦鴺涞男蜗蠡扔?，南宋李萊老《小重山》詞“畫檐簪柳碧如城”之句可證。起句從容自在而又明快輕靈，給人以和煦的春風(fēng)飄然而至的感覺，而“碧城”的字面又造成重翠疊碧的視覺印象，故雖平直敘起，卻有鮮明的形象感。次句“綠相迎”應(yīng)上“到碧城”，不僅畫出了柳枝迎風(fēng)飄拂、如有情相迎的動(dòng)人意態(tài)，突出了和風(fēng)的化煦作用，也傳出詞人面對(duì)春風(fēng)楊柳萬千條的景象時(shí)欣喜的心情。第三句“舞煙眠雨過清明”以概括之筆收結(jié)上片。柳枝在暮春的晴煙輕靄中飄舞，在暮春的霏霏絲雨中安眠，在夢(mèng)一般溫馨的環(huán)境中度過了清明三月天?！拔琛弊帧懊摺弊?，一寫動(dòng)態(tài)，一寫靜態(tài)，都能得柳枝之神理，前者見其春風(fēng)得意，后者見其恬靜安閑。 上片從和風(fēng)拂柳寫到暮春煙柳，按照時(shí)序?qū)懗隽肆υ诖猴L(fēng)細(xì)雨的環(huán)境中生長繁茂的過程，展示了她的青春美和意態(tài)美，特別是“舞煙眠雨過清明”，更是何等風(fēng)流蘊(yùn)藉、溫馨旖旎，讓人自然聯(lián)想起青春少女所度過的一生中最美好的時(shí)光。 下片仍承上對(duì)柳的美盛作進(jìn)一步渲染。美人對(duì)鏡梳妝，愛把雙眉畫成柳葉的形狀，歌樓宴席上演唱的清歌也用柳枝作為曲名。詞人巧妙地借柳葉眉、《柳枝》曲的流行來渲染柳枝的聲名，“偷”、“借”二字，把被“偷”、被“借”的柳放到備受歆羨的位置上，可謂尊崇之至。 “晚秋霜霰莫無情！”結(jié)拍陡然捩轉(zhuǎn)，作變徵之聲，這是詞人對(duì)柳枝將來命運(yùn)的憂慮。在春風(fēng)得意之時(shí)預(yù)想到“晚秋霜霰”的無情摧殘，這仿佛有些突然，但卻正透露出詞人對(duì)自然、對(duì)人生已經(jīng)有了類似的體驗(yàn)。由于有前面對(duì)柳枝青春美盛情景的層層渲染描繪，這陡轉(zhuǎn)作收便格外顯得情深語重，引人注目，令人感慨。 詞中所詠的是“物”——和風(fēng)細(xì)雨中盛極一時(shí)的柳枝，也是“人”——青春年少、紅極一時(shí)的歌伎舞女。人與物，借助形象上的比擬和聯(lián)想，借助環(huán)境與命運(yùn)的相似相關(guān)，很自然地渾化為一體。但柳枝的形象似乎還概括了更廣泛的人生體驗(yàn)，包括詞人自身的命運(yùn)。作為一位貴公子，詞人年輕時(shí)也經(jīng)歷過富貴風(fēng)流的生活，后來卻落拓潦倒、沉淪下位。這種先榮后悴的身世，使他對(duì)人間“霜霰”的無情有一種切膚之痛，因而對(duì)“柳枝”的命運(yùn)也就有一種特殊的關(guān)切。 跟后來周邦彥和南宋某些詞人刻畫精工、巧為形似之言的詠物詞不同，小晏的這首柳枝詞對(duì)柳枝的形象并沒有多少描繪刻畫，只以概括虛涵之筆稍作點(diǎn)染，更多的卻是深情的詠嘆。讀來只覺通體空靈，而無詠物詞常見的滯累拘執(zhí)之病。 （劉學(xué)鍇）
小詞寫一位歌女痛苦寂寞的內(nèi)心世界。她被迫過著“行云飛絮”般“輕狂”的生活，但還是希望能獲得真正的愛情。小晏是懷著深厚的同情來寫這些被侮辱與被損害的女性形象的，故更能真切感人。 起句描述歌女的日常生活：她每天都精心地描畫著自己一雙長長的黛眉。唐秦韜玉《貧女》詩“不把雙眉斗畫長”，本詞卻反用其意。歌女雖不愿意，卻不得不跟別人爭(zhēng)妍比美。一“斗”字，已飽含辛酸。次句更進(jìn)一步描寫：她啊，象天上的行云那樣輕浮，象紛飛的柳絮那樣狂蕩。“行云”，用《高唐賦》巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”意，暗喻歌妓的生涯?！帮w絮”，舊詩詞中常用楊花柳絮的飄流無定喻女子的命運(yùn)和行蹤?！靶性骑w絮”四字，不獨(dú)寫歌女的舉止情態(tài)，也暗示了她的身份。“輕狂”，也是表象而已。杜甫《絕句漫興》詩：“顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。”隨風(fēng)逐水，不也象征著女子身不由己、隨人擺布的可悲境遇嗎？前兩句極力寫這位歌女的裝飾和態(tài)度，強(qiáng)調(diào)她的“輕狂”，是為了表現(xiàn)其現(xiàn)實(shí)生活與理想的矛盾——“不將心嫁冶游郎！”這才是歌女內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。她發(fā)誓不把自己的真心許給浪蕩的男子。語雖從李商隱《無題》詩“不知身屬冶游郎”化出，而其思想境界則比李詩要高得多?！吧韺佟?，那是無可奈何的，也許是無法避免的，處在社會(huì)底層的歌妓，被迫委身于那些玩弄女性的公子哥兒，可是，她的內(nèi)心深處，還是有其不可侵犯的領(lǐng)地的，身可屬而心不可嫁，冶游郎決不能獲得自己真正的愛情。“不將心嫁”，千古奇語。它向人們揭示了一位女子純潔的心靈和獨(dú)立的人格，也表現(xiàn)了封建社會(huì)中人的自我意識(shí)的覺醒。沈祖棻云：“這一句語氣堅(jiān)決，而筆力沉重足以達(dá)之?！笨芍^的評(píng)。 過片二句，細(xì)致地描寫歌舞筵前之“樂”：酣飲時(shí)濺出的美酒滴到歌扇上，使扇上的字跡都漫漶了；拈花弄草，把舞衣熏染得幽香裊裊。“濺酒”，謂其縱飲狂蕩；“弄花”，寫其嬌美情態(tài)。歌扇舞衣，乃表明女子身分之物。兩句字面艷冶，描繪精工，次句從于良史《春山夜月》詩“掬水月在手，弄花香滿衣”化出，而色彩更為秾麗。這就是歌女的日常生活，也是“輕狂”二字的注腳。她在酒筵上不得不歌舞助歡，而其心里卻充滿了濃重的悲涼——“一春彈淚說凄涼”！篇終見意。無人可訴，唯有暗中流淚，獨(dú)自凄涼，又辜負(fù)了美好的芳春，虛度了大好的年華！ 本詞在藝術(shù)手法上也頗具特色，上、下兩片的前兩句，用濃墨重彩，力寫女子裝飾之美，歌舞之樂，而在末句卻突作轉(zhuǎn)折，寫女子內(nèi)心的堅(jiān)貞與凄涼。兩相對(duì)比，從這似乎是難以調(diào)和的矛盾中表現(xiàn)了女子的完整的形象，顯示出她的鮮明的個(gè)性。我們知道，每一個(gè)詞人都能或多或少地在其作品中展示自己的內(nèi)心世界，亦即在塑造詞中抒情主人公的形象的同時(shí)，也為自己塑造了形象。在本詞中，透過作者深情的描述，分明看到一個(gè)誠摯的靈魂在躍動(dòng)，那就是小晏自己的形象。我們完全能從字里行間體會(huì)出詞人的心靈美，他那“癡”的個(gè)性，他那“傷心人”的懷抱，都真實(shí)地反映出來了。劉永濟(jì)先生對(duì)此詞有一段頗為精到的論述：“作者將此一舞女之生活和內(nèi)心寫得如此酣暢，其自身幾已化為此女。蓋由作者自身亦具有此種矛盾之痛苦，亦同有此舞女之個(gè)性，故能體認(rèn)真切。此舞女，直可認(rèn)為作者己身之寫照。此種寫法，又較托閨情以抒己情者更加親切，因之更加動(dòng)人。論者稱其詞頓挫，即從此等處看出也?！保ā短莆宕鷥伤卧~簡析》）可供參看。 （陳永正）
抒寫別情離恨，是古典詩詞中熟見的題材。要寫好一首送別詞，除了要有真摯的感情外，往往還須借助于新巧的藝術(shù)構(gòu)思和特異的藝術(shù)手法。像小晏這首《浣溪沙》詞，著力去描寫歌女唱曲的優(yōu)美動(dòng)人，從側(cè)面托出悲離傷別的命意，虛實(shí)相生，情文并茂，吐棄陳詞套語，便成妙構(gòu)佳篇。 首句“唱得紅梅字字香”，語甚綺麗?！凹t梅”，當(dāng)指歌女所唱的曲詞。漢橫吹曲有《梅花落》，多述離情。至唐白居易《送滕庶子致仕》詩云：“猶聽侍女唱《梅花》?！彼稳烁梵壑卸喑釉~，宋詞有《落梅花》、《梅花引》、《小梅花》等調(diào)。本詞著一“紅”字，便添色彩。“字字香”，極言歌者聲情之美。由樂曲之名聯(lián)想到真正的梅花，又以紅梅之香比喻樂聲，聽覺與視覺、嗅覺交織起來，這就是詩論家所說的“通感”。字字皆香，聲聲倶美，可想見歌女此時(shí)情愫。雋言秀句，無怪元人郭豫亨竟襲取“梅花字字香”名其詩集了。次句“柳枝桃葉盡深藏”，反襯補(bǔ)足首句?！傲Α?，指《楊柳枝》曲。古橫吹曲有《折楊柳》。北朝樂府鼓角橫吹曲《折楊柳枝》詞云：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客人?！焙笫婪饲?，亦多寫離別行旅之情?！傲Α保喔枧?，見李商隱《柳枝》詩序。“桃葉”，《古令樂錄》載，晉王獻(xiàn)之愛妾名桃葉，緣于篤愛，獻(xiàn)之臨江相別時(shí)作歌曰：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝?！焙笫杖霕犯?，名《桃葉歌》。詞中柳枝、桃葉，語意雙關(guān)。亦人名，亦歌名，又與首句“紅梅”字面相應(yīng)。句意謂其他歌女及所唱的曲子都遠(yuǎn)不及這位姑娘和她的“紅梅”曲。“遏云聲里送離觴”，于上片歇拍處小結(jié)?！岸粼啤?，謂歌者聲調(diào)高亢激越，使天上的行云為之而停止?！读凶印珕枴份d，歌者秦青相送薛譚，“餞于郊衢，撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云”。送別之詞用此典，亦甚工切?！八碗x觴”三字，始點(diǎn)出歌筵送別的本意。 過片二句，分別從行人與歌者兩方面來寫：被送的人才聽到她的歌聲，便感情激蕩，不禁淚濕衣袖；而女子欲歌之時(shí)，早從她那修長的眉黛中，流露了脈脈深情。“便拚”、“先倚”二語極煉?！稗铡?，有甘愿、不顧惜之意。行人知道無法控制自己的感情，那就索性讓淚水流下來吧?！耙小保幸揽?、堯仗之意。女子巧畫長眉，宜顰宜笑，若是畫作“遠(yuǎn)山眉”時(shí)，就更勾起人的離愁別鋃了?！安怕牎倍?，寫出行人與歌者早已心意相通，故就更容易被歌聲感染?！扒K敲損燕釵梁”，這是全詞精絕之筆?！把噔O”，飾以玉燕的釵。行人聽歌時(shí)以玉釵按拍擊節(jié)，當(dāng)人的感情正被激發(fā)到最高潮時(shí)，歌曲戛然而止，不覺敲損了釵梁，可見其激賞之至?！妒勒f新語·豪爽》載有王處仲（敦）詠歌時(shí)以鐵如意打唾壺，壺口盡缺之事。韓偓《閨情》詩也有“敲折玉釵歌轉(zhuǎn)咽”之句。本詞暗用前人故實(shí)，而又自然貼切。釵梁折斷，亦暗示有“分釵”之意。古人離別時(shí)有分釵的習(xí)俗，把釵分拆兩股，各持其半，以為紀(jì)念。白居易《長恨歌》“釵留一股合一扇”，即記此事。本詞寫曲終人別，敲損釵梁，以表達(dá)離人的凄絕之情，其味更是有余不盡了。 （陳永正）
晏幾道的詞，多以歌妓舞女為描寫對(duì)象，題材范圍是比較狹窄的，但是，他又能夠在這個(gè)狹窄的范圍之內(nèi)進(jìn)行相對(duì)廣闊的開掘，寫出歌妓舞女們的眾多生活側(cè)面來，故而并不單調(diào)。同時(shí)，由于作者熟悉他所描寫的對(duì)象，對(duì)她們關(guān)切，同情，所以作品中流露的感情是真摯的，再加上新穎的構(gòu)思、精美的語言和生動(dòng)的描繪，于是形成了小晏詞的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 這首《六么令》寫一位歌女和情人的約會(huì)，題材的角度比較新穎；通過這樣一個(gè)角度，展現(xiàn)女主人公的內(nèi)心活動(dòng)，描摹相當(dāng)生動(dòng)。 開頭的“綠陰春盡，飛絮繞香閣”兩句，不僅是點(diǎn)出季時(shí)令，柳絮的飛舞環(huán)繞也是一層比喻，它把歌女因有約會(huì)而產(chǎn)生的興奮、緊張的心情作了一番引人聯(lián)想的比擬。盼到晚來，演出的時(shí)間快到了，這位歌女開始梳妝。于是對(duì)她作了幾句正面的描寫。只須寫她的眉和目就夠了，因?yàn)槊寄浚菏亲憧蓚髑榈?。學(xué)著宮中的遠(yuǎn)山眉樣，精心描畫。《趙飛燕外傳》載，趙飛燕妹合德，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛。這是“女為悅己者容”，翠眉是畫給她的情人看的。寫眼睛的兩句更為生動(dòng)。此時(shí)她化妝已畢，步出宴會(huì)廳前，“一寸狂心未說，已向橫波覺”?！翱裥摹?，是難以抑制的熱切之心。眼睛是心靈的窗戶，她的心事不須開口，就已經(jīng)從她那如水波流動(dòng)的眼神中傳出來，而已被人察覺了?！耙严驒M波覺”，“向”字、“覺”字，其中隱隱有一個(gè)人在，這是什么人呢？就是今晚她所要密約的人。這人已在席間，她一瞥見，就向他眼波傳情，而被這個(gè)人察覺了，彼此心照不宣。這一點(diǎn)很重要，是理解詞情的關(guān)鍵，下面將再說明。 上片的后幾句寫的是笙歌演出的情況。在四周有畫簾遮護(hù)的宴席場(chǎng)所，她演奏的新翻曲子，妙處紛呈。因?yàn)橛兴鶒壅咴谧?，她盡情施展本事，不但奏“新翻曲”，而且奏得“妙”?！鞍翟S閑人帶偷掐”，意謂：情人在座，定要盡心演奏的，曲譜盡管讓旁人偷記了去，也在所不惜。“偷掐”，暗用元稹《連昌宮詞》“李謩擪笛傍宮墻，偷得新翻數(shù)般曲”所述事。元詩自注云：明皇嘗于上陽宮夜后按新翻一曲。李謩其夕于天津橋玩月，聞宮中度曲，遂于橋柱上插譜記之。“掐”，與“插”同屬《廣韻》入聲三十一洽，聲母不同，此處可通。這個(gè)字屬于險(xiǎn)韻，不容易押得好。這里結(jié)合用事，卻下得非常自然。 下片的開頭，補(bǔ)敘了情人連續(xù)寫給她的書信、詩歌，因?yàn)槠渲小岸嚯[語”、“有回文”，本來是應(yīng)該作答書、和原韻的，但是由于自己領(lǐng)會(huì)得還不夠深，詩的韻字也嫌太窄，答書、和詩都沒有寫成，自己心里的話，只好待今夜會(huì)面時(shí)與對(duì)方傾談了。這幾句補(bǔ)敘，說明了兩人交往的親密程度，也說明了今晚約會(huì)的必要性和重要性。最后叮囑約會(huì)的時(shí)間、地點(diǎn)，是全詞里寫得最生動(dòng)的部分。“都待笙歌散了，記取留時(shí)霎”，這是告知笙歌散后，彼此都暫留片刻，做什么呢？就是去私會(huì)。這兩句表明，她的情人原來就是參與了這個(gè)笙歌之會(huì)的，所以有散席暫留這些話。依此再回顧上片所寫，所有巧畫宮眉，橫波送心，新翻曲妙，女主人公都是有所為的。秘密至此才揭破，不能不使人驚嘆小山詞筆之巧妙。一對(duì)情人相約會(huì)，當(dāng)然不必驚動(dòng)別人，不必點(diǎn)燃燈燭，“不消紅蠟”這一句叮嚀的話，粗看似乎多余，細(xì)味起來，卻有一種輕俏親昵的感覺，寫上這四個(gè)字，就給作品增添了一點(diǎn)特殊的情趣?！伴e云歸后，月在庭花舊欄角”，這是確認(rèn)約會(huì)的地點(diǎn)。這地點(diǎn)本來是又簡單又熟悉的，還是庭中欄角那個(gè)老地方，但在作者的筆下卻被妝點(diǎn)得繁復(fù)而花俏了。作者把這欄桿一角，寫成了“云破月來花弄影”的所在，用云、月、花作裝飾，使得這個(gè)地方變得更加幽美。當(dāng)然，對(duì)地點(diǎn)環(huán)境的描繪是為了給人物的活動(dòng)作襯托，把情人的約會(huì)安排在花前月下，果然給作品增添了詩情畫意。 角度新、筆觸細(xì)，人物生動(dòng)、語言精美，晏幾道馳騁才華，描繪他周圍的蓮、鴻、蘋、云等歌姬舞女的日常生活和內(nèi)心世界，在這個(gè)狹小的題材范圍之內(nèi)，也寫出了不少像《六么令》這樣富有藝術(shù)魅力的好詞。 （王雙啟）
小詞寫春日閨思，風(fēng)調(diào)閑雅，詞情深婉，為閑情之作中的工于言情者?！痘ㄩg》諸作中，亦有此情，亦有此景，但卻沒有小晏這種純美的境界。陳廷焯《白雨齋詞話》中稱之“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往”，俞陛云《宋詞選釋》亦稱其“景麗而情深，《金荃集》中絕妙詞也”，皆非虛譽(yù)。 “柳絲長”三句，寫深院中的景色，烘托春日寂靜的氣氛。柳樹，垂下了長長的柳絲；桃樹，也長出了小小的嫩葉。這闃寂的深院啊，終日沒有人到來。“無人到”上加一“斷”字，便有怨意，為結(jié)處寫情作了鋪墊。接著補(bǔ)寫院中的景物：淡淡的紅日照進(jìn)院子里，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，傳來了流鶯三兩聲鳴囀。一“淡”字，寫出春天初陽的特色。空中水氣彌漫，故太陽淡而無光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。猶王維《過感化寺曇興上人山院》詩“谷鳥一聲幽”之意。上片寫室外美好的春景。筆觸輕倩，詞語妍秀，在景物描寫中自有人在，自有情在。 過片三句，轉(zhuǎn)寫室內(nèi)的情景：她雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了——哎，那繡在枕頭上的低壓著枝梢的花兒多么美好！雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨(dú)眠，輾轉(zhuǎn)不寐，故妝殘暈少?！罢砩稀本?，隱喻閨人之美，故見枕上花枝而益增棖觸。三句透露出許多字面之外的信息。語愈美，意愈深，情愈切，逼出篇末三句“春思重，曉妝遲，尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。”春思，猶言春情、春愁，指閨人在春日的情思?！皶詩y”句，意與溫庭筠《菩薩蠻》“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”相近，而情韻似更勝，真能寫得出“尋思”的神理。春日里，閑愁深重，起床后也遲遲不愿去梳妝——獨(dú)個(gè)兒在尋思清曉的殘夢(mèng)。她夢(mèng)到了什么？詞中沒有明說，也不必去明說，讓讀者一起去細(xì)細(xì)“尋思”，便有無窮的余味。也許是夢(mèng)到所愛的人？也許是夢(mèng)到舊日歡娛的情景？這些都在不言之中，而醒來只見到悄無人跡的深院，只聽到撩人情思的鶯聲，那惆悵的情懷就更令人難堪了。本詞結(jié)處，怨而不露，自覺動(dòng)人。 （陳永正）
本詞反映歌伎的不幸身世。首兩句通過綠綺琴、齊紈扇傳達(dá)出女子的幽怨，她的心情是借琴聲曲曲傳出的，一如小晏《菩薩蠻》所寫的“哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡江波綠。纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳?！饼R紈扇，指歌舞時(shí)所持的團(tuán)扇，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！惫油鯇O，征歌選色，縱情狂歡，真是所謂“肯愛千金輕一笑！”惜乎時(shí)光易逝，紅顏難駐，一旦憔悴，就被遺棄，猶如秋扇見捐。古詩《怨歌行》云：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪，裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月?！？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這大概就是琴中所訴述的心事吧。 接下去指斥了那些薄倖年少。五陵，本指漢代長安的長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵一帶豪富聚居之地，這兒是借指?！皽啽啞?，形容那些貴游子弟，簡直都是負(fù)心的無賴，他們輕薄浮浪，猶如水面浮花，倏爾遠(yuǎn)逝?！罢龖浻窭捎问幦?，無尋處?！保檳椤稐盍Α罚┻@里也透露出知音難求、終身無靠的苦悶。以下兩句，使用典故，作出了概括。“夜夜”句用宋玉《高唐賦》巫山神女事。李商隱《無題》詩中有“神女生涯原是夢(mèng)”之句，即由此而來，后來“神女”成為“青樓倡女”的同義語?！澳昴昃?，則用張華《博物志》“舜死，二妃淚下，染竹即斑。妃死為湘水神，故曰“湘妃竹”之事。借以寫出歌伎內(nèi)心的痛苦。 下片承接上文，敘述歌伎在強(qiáng)顏歡笑中度過了青春時(shí)光，一旦容顏衰老，就此“門前冷落車馬稀”，那種“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”的景況再也不會(huì)出現(xiàn)?！皻w雁”句，寫她悵望長空，懷念遠(yuǎn)人，但見雁群排列成字，飛回南方，卻收不到薄情郎的片紙只字?！绑@鸞”為自喻。古時(shí)稱妝鏡為“鸞鏡”。劉敬叔《異苑》載：“罽賓王有鸞，三年不鳴。夫人曰：聞鸞見影則鳴，乃懸鏡照之，中宵一奮而絕。故后世稱為鸞鏡?！边@里說她攬鏡自照，看到自己為相思所苦的憔悴容貌，十分驚憂。繼而又聯(lián)想起還有多少青樓女子，自恃麗質(zhì)天成，引人愛慕，待到“暮去朝來顏色故”，只能獨(dú)處神傷。鉛華，本指搽臉之粉，曹植《洛神賦》云：“芳澤無加，鉛華不御?！贝颂幗栌鳚鈯y歌伎。 末尾兩句筆鋒忽轉(zhuǎn)，化用崔顥《古意》詩意：“十五嫁王昌、盈盈入畫堂，自矜年最少，復(fù)倚婿為郎。舞愛前溪綠，歌憐子夜長。閑來斗百草，度日不成妝?！敝怃秩玖肃徏г缂拶F人、享盡榮華之可羨，以此作為襯托，使本詞女主角淪落風(fēng)塵的憔悴形象顯得更為突出。 作者之父晏殊寫過一首《山亭柳》贈(zèng)歌者，內(nèi)容與本詞相似：“家住西秦，賭博藝隨身?；希芳庑?。偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時(shí)高遏行云。蜀錦纏頭無數(shù)，不負(fù)辛勤。 數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事，托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾?！比~以敘事為主，從歌者色藝超群、獲得纏頭無數(shù)的盛時(shí)寫到她淪落江湖、殘杯冷炙的暮年，并以知音難求、淚濕羅巾作結(jié)。在手法上與俗詞接近。而這首《河滿子》則與之完全不同，不直接敘事、不使用口語，而是運(yùn)用典故，注意對(duì)稱，如“魂消夢(mèng)峽”與“淚盡啼湘”；并且雕琢刻鏤，辭采華麗，如“綠綺琴中”與“齊紈扇上”；還求含蓄曲折，化用前人詩意，如“鄰姬十五”、“早嫁王昌”。相比之下，二者在手法上可說是完全不同的，但是對(duì)于歌伎的悲慘遭遇，則都抱著同情的態(tài)度。 （潘君昭）
此詞寫故地重游中戀舊的情懷，容易令人想起唐詩人崔護(hù)《題都城南莊“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)。”二者的心情頗類，但小晏詞并不落崔詩的窠臼。 崔詩是從昔到今順敘，此詞卻從眼前景象詠起，漸漸勾起回憶，是倒說。上片的開頭與結(jié)句數(shù)字重復(fù)（“街南綠樹”與“街南樹”），頗為別致。細(xì)玩詞意，原來前四句與后三句乃是倒裝，重復(fù)處恰是銜接的標(biāo)志?！敖帜暇G樹春饒絮”四句，是北樓南望中的景色和意想。正因鳥瞰，才能看得那樣遠(yuǎn)，看得見成行的柳樹和別的花樹，看得見花絮紅白相間織成的燦爛“嬌云”，看得見漫天飛絮。這里，“雪滿游春路”是由柳樹“饒絮”而生的奇想，同時(shí)又點(diǎn)出“晚春”二字。至于“樹底人家朱戶”，當(dāng)是從“樹頭”的空隙間隱約見之，它是掩映在一片艷花嬌云之中的。把一種急切的尋尋覓覓的情態(tài)表現(xiàn)得非常傳神。先寫出鳥瞰畫面，引起讀者沉思，再推出人物樓頭颙望的畫面，使人感受漸趨明確。 過片由景及情。詞中人“闌干倚盡”，甚至在“幾度黃昏雨”、“游春”的人們盡皆歸去的時(shí)候，還不忍離開。“猶傭去”，是寫情態(tài)，也是寫心理。何以如此？緊接二句便是回答?！氨P馬”顯然不是今日之事，“晚春”也不是眼前這個(gè)晚春，而“綠陰”“青苔”的所在，必定是“街南綠樹”底下的那某個(gè)“人家”。要之，這里是詞中人昔游之地。對(duì)景棖觸如此，必有值得永久紀(jì)念的特殊情事。于是，詞最后三句點(diǎn)睛：“落花猶在，香屏空掩，人面知何處！”較之“桃花依舊笑東風(fēng)”之句，尤覺有花落人去之苦。此詞把讀者帶到憶昔的剎那便止，留下了回味的余地。詞中人只于北樓閑（空）望，原來他已經(jīng)訪過詞中不曾出現(xiàn)的伊人了：斷無消息，惟“香屏空掩”而已。那么“幾度黃昏雨”或不限于一日，“北樓閑上”撫景懷舊或不止一度罷。 就字?jǐn)?shù)而言，此詞比崔詩超過一倍，而敘事成分僅及其半（它點(diǎn)出“人家朱戶”，卻未明言“去年今日此門中，人面桃花相映紅”那樣的情事），其致力處乃在于通過寫景來表現(xiàn)一種心境，這正是詞體一般的特長，不同于崔詩；然而作者又通過“人面知何處”的字樣巧妙借用了崔護(hù)詩意，對(duì)情事作了明確暗示，達(dá)到了含蓄有致，事簡言豐的效果。 （周嘯天）
此詞抒離別怨情，章法最活。全詞共三層。上片作兩層比起。先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水?！币粤魉髟E別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流?！钡谌鋮s略反其意，說水分東西，終會(huì)再流到一處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無定?！庇眯性茻o憑喻對(duì)方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢(mèng)神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢(mèng)。將第二個(gè)比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，不及寫到“可憐人意”，已有柔腸百折之感了。 這里，有兩點(diǎn)值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折而造句上均有所省略，“東西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時(shí)形成一種有別于詩文的詞味。其二，行云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強(qiáng)弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似平列而實(shí)有層遞關(guān)系，頗具新意。 過遍處將前二意合并，說：“可憐人意，薄于云水”，同時(shí)就更進(jìn)一層。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢(mèng)中，似乎又并非一味無情。在苦于“佳會(huì)更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水！翻無情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。最后的沉痛情語也就順勢(shì)迸發(fā)而出：仔細(xì)回想，過去最為傷心的時(shí)候，也不能與今番相比呢！“細(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面。而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨(dú)白中，自覺有充實(shí)深厚的內(nèi)蘊(yùn)。 《少年游》是重頭詞，它不僅上下片格式全同，有一體（例如此詞）每片也由相同的兩小節(jié)（以韻為單位）構(gòu)成。作者利用調(diào)式的這一特點(diǎn)，上片作兩層比起，云、水意相對(duì)，四四五的句法相重，遞進(jìn)之中，有回環(huán)往復(fù)之致。而下片又更作一氣貫注，急轉(zhuǎn)直下，故絕不板滯。恰如近人夏敬觀所評(píng)：“上分述而又總之，作法變幻?！?/span> （周嘯天）
這首詞寫的是懷人怨別的傳統(tǒng)題材#在刻畫女主人公的行動(dòng)和心態(tài)時(shí)，卻很有藝術(shù)特色。上片四句，描述她倚闌望月，盼入歸來之情?！扒@干外天如水，昨夜還曾倚。”這兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止?！热贿B夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個(gè)如“昨夜”者的哩！“天如水”，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。這與柳永《二郎神》詠七夕的“天如水、玉鉤遙掛”，把“天如水”設(shè)置為月的背景，用意相同；但“明月”到隔句才出現(xiàn)，這關(guān)系卻一時(shí)不易覺察。倚闌望月，若止于直說懷人，也還是平平無奇。曹植《七哀》詩早已說道：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！必M不正是寫思婦對(duì)月懷人嗎？古已有之了?！疤柕紫聼o新事物”，可是會(huì)有新的表現(xiàn)方式或者特別手法，令它說得與眾不同。詞中就這樣來寫女主人公的對(duì)月懷人：“初將明月比佳期，長向月圓時(shí)候望人歸?！蹦凶尤ズ笠恢辈换貋恚矝]說準(zhǔn)什么時(shí)候回來，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時(shí)流行的說法——月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。唐吳兢《樂府古題要解》說古絕句《藁砧今何在》云：“……‘何當(dāng)大刀頭’，刀頭有環(huán)，問夫何時(shí)當(dāng)還也；‘破鏡飛上天’，言月半當(dāng)還也?！币辉轮爰词窃聢A之夕，言夫“當(dāng)還”，可見這種說法也是由來已久。但如此預(yù)言畢竟是虛妄難憑。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨(dú)到之處?！俺鯇ⅰ笔钦f“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替，在不言之中?！俺酢弊制?，“長”字承轉(zhuǎn)，兩個(gè)是要緊的字眼，括盡一時(shí)期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。 下片四句，抒寫不幸被棄之恨，與上片的真誠信托、癡情等待形成強(qiáng)烈的對(duì)照?！傲_衣著破前香在，舊意誰教改”？從等待無望而終于悟知癡想成虛?！傲_衣著破”，是時(shí)長日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對(duì)舊情的繾綣眷戀。然而舊日的情意，是誰使它這么容易就改變呢？“舊意誰教改”？問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。最后結(jié)以“一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚寶箏前”二句，點(diǎn)出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時(shí)間久長，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深。用筆有迴環(huán)往復(fù)之妙。 這首詞沒有華麗的詞藻，深曲的典故，也沒有奇特的結(jié)構(gòu)和想象，只是通過抒情主人公把個(gè)人的身世遭遇，短暫的歡樂與無法擺脫的悲哀，用淺近而真摯的語言，反反復(fù)復(fù)向讀者訴說，使人心醉神迷，為之低徊不已。深一層體味全詞，似覺不只是抒寫離恨閨情，因?yàn)椤吧蒲栽~者，假閨房兒女子之言，通之于《離騷》、變雅之意”（朱彝尊《陳緯云紅鹽詞序》），在作者著意刻畫的這一女子形象中，隱然蘊(yùn)含自傷幽獨(dú)之感。箏弦懶調(diào)，閑淚自墜，也自寓有“不惜歌者苦，但傷知音稀”（《古詩十九首》）的哀傷。小晏落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷，人情冷暖，世態(tài)炎涼，在他的心靈上留下了難以磨滅的創(chuàng)痕。 這首詞里的“羅衣著破前香在，舊意誰教改”，都在抒寫兒女之情中拌和著身世浮沉、世情翻復(fù)的感慨。 （鐘陵 陳長明）
西樓，是小晏難以忘懷之地；樓中人，更是小晏難以忘懷的人。他一再幽婉地唱道：“別來長記西樓事”（《采桑子》）、“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒”（《鷓鴣天》）、“西樓別后，風(fēng)高露冷，無奈月分明”（《少年游》）、“西樓題葉，故園歡事重重”（《滿庭芳》），可知西樓在小晏的“故園”沐京，也是當(dāng)時(shí)歡會(huì)之地。那是一次夜間的宴集，詞人在月下與她相見——她正偷偷地抹干珠淚，重整鉛華。“淚粉偷勻”，初次見面的印象是最深刻的，也許是終生不忘的，何況那是一位正在流淚的姑娘！“勾”，謂勻粉，把臉上的粉搽勻?！巴倒础倍郑泻瑤自S辛酸。“歌罷還顰”，她勻臉后還要繼續(xù)唱歌，唱完了歌卻又皺著眉頭，郁郁不樂——可惜我隔著裊裊的爐煙，未能看得真切?！翱次凑妗比郑馕渡铋L。其實(shí)，淡薄的香煙，哪能阻隔人的視線呢！詞人所“恨”的只是坐處與她隔開，未得親近，尤其是無法知道她為什么流淚悲傷。上半闋著力在“淚”字與“顰”字。歌女的凄涼身世，痛苦心情，詞人對(duì)她的同情和爰慕，都在這里表達(dá)出來了。如俞陛云所說的：“不過回憶從前，而能手寫之，便覺當(dāng)時(shí)凄怨之神，宛呈紙上?！保ā端卧~選釋》）作者尚有一首《采桑子》詞云：“非花非霧前時(shí)見，滿眼嬌春。淺笑微顰。恨隔垂簾看未真?！痹~語雖與本詞相近，而用意卻別?！皨纱骸薄ⅰ皽\笑”，詞雖美而意淺，純?yōu)橐庇沃?，格調(diào)則遠(yuǎn)遜了。 下半闋寫別后相恵。自從一別之后，想那樓外的縷縷垂楊，又幾度在春天更枝換葉?！按箺睢?，在舊體詩詞中，往往有著各種特殊的象征意義。古來有折楊柳贈(zèng)別的習(xí)俗，因而見到楊柳便使人聯(lián)想到別離；楊花柳絮，飄飏無定，又使人聯(lián)想到身世的飄泊無依。“幾換青春”，猶言過了幾個(gè)春天。歐陽修《朝中措》詞：“手種堂前垂柳，別來幾度青春?！鼻啻?，指春季，春季草木由枯而綠，故云青春。在詞中說青春幾回更換，語意雙關(guān)，亦暗示人的年華漸老?！熬肟图t塵”，猶言紅塵中之倦客，詞人自謂。上與“別來”“幾度青春”相應(yīng)，飄零歲久，故云“倦客”；下連“長記樓中粉淚人”?！凹t塵”對(duì)照“樓中”，“倦客”對(duì)照“粉淚人”；處境同，命運(yùn)豈異？都是“傷心人也”（馮煦《六十一家詞選例言》評(píng)晏幾道語），宜乎每思身世，輒念彼人，是所謂“長記”！“樓中粉淚人”，篇首所寫初見時(shí)歌女形象，至此特再大書一筆，不但在詞的作法上做到首尾相應(yīng)，思想感情上也是以初見時(shí)她的“淚粉偷勻”的情景為最撼動(dòng)人心，因而別來長記不忘。詞人下此一句，是哀人，還是自哀，亦渾不可辨，真足令人“掩卷憮然”（《小山詞自序》中語）。 （陳永正）
寫與意中人別后的懷思，落筆便出奇想——畫屏中的風(fēng)景，仿佛遠(yuǎn)在天邊；殘夢(mèng)初回，依稀猶見那十洲的行云流水。小晏詞多寫夢(mèng)境，而此詞卻寫夢(mèng)回之后，夢(mèng)里的情景只從側(cè)面寫來，便留給讀者思考的余地：詞中抒情主人公無望的追求，痛苦的思念，都在不言之中了。近在咫尺的屏風(fēng)，在迷離中居然看成像天般遙遠(yuǎn)。一實(shí)一虛，一近一遠(yuǎn)，通過這強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)情人遠(yuǎn)別的懷思，意境比《蝶戀花》詞“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠”更深一層?！笆蕖?，是仙人所居、人跡罕至之地。托名為漢東方朔撰的《十洲記》載，在八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、長洲、元洲、流洲、生洲、鳳麟洲、聚窟洲。詞中例以美人為仙，美人所居為仙境，此暗指所思念的人的居處。十洲是仙靈境界，凡人無法到達(dá)的地方，只有在夢(mèng)中才能前往。作者《清平樂》詞也有句云：“正在十洲殘夢(mèng)，水心宮殿斜陽?！迸c此同意。夢(mèng)醒后，看到屏風(fēng)上畫著的山山水水，猶疑是夢(mèng)中所歷，更寫出夢(mèng)境的虛幻和醒后的悵惘，真是妙有遠(yuǎn)神，令人掩抑低徊不已。僅起頭三句，意已甚妙。緊接兩句：我手執(zhí)著紅箋——那是準(zhǔn)備寄給她的書信——上邊寫有無限的傷春心事。作者《鷓鴣天》詞：“手撚香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳？”《清平樂》詞：“紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄?！睂懙氖莾扇烁艚^，水遙山遠(yuǎn)，此時(shí)相望，何止天涯！好夢(mèng)無憑，紅箋難寄，這相思之情，又怎能夠排遣！把寄人的紅箋與十洲的殘夢(mèng)聯(lián)系起來，創(chuàng)造出情景交融的境界，表現(xiàn)了詞人苦戀的情懷，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 下片寫對(duì)往事的回憶：我也曾無聊地獨(dú)倚高樓——正在兩人分別的水邊——面對(duì)著遼闊的千里江南之地。這里所寫的不是昔時(shí)相聚的歡娛，而是別后的思念，脫出詞家慣常用的上下片對(duì)比的手法，感情便越覺沉厚。結(jié)兩句“樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚”，進(jìn)一步寫倚樓時(shí)的懷思。楊慎《詞品》引晁元忠詩：“安得龍湖潮，駕回安河水。水從樓前來，中有美人淚。人生高唐觀，有情何能已！”并認(rèn)為小晏此詞“全用其語”；鄭文焯又謂此二語“亦襲馮延巳《三臺(tái)令》‘流水，流水，中有傷心雙淚’”，并貶斥小晏詞“乏質(zhì)茂氣”。楊、鄭之論，苛責(zé)古人，未免不公。小晏此詞，渾金璞玉，秀韻天然，非徒以片言只語見工者。且晁元忠的輩分晚于小晏，小晏怎能預(yù)用其語？晏詞此句，著意在“分流”二字。古樂府《白頭吟》：“蹀躞御溝上，溝水東西流?！币运畺|西分流，喻人們一別之后不再相見。人倚高樓，念遠(yuǎn)之淚卻滴向樓下分流的水中，如果要說是承襲馮詞，那也是青出于藍(lán)了。 （陳永正）
此首調(diào)名與詞題合。小晏詞多用直筆樸語，不加掩飾，不事雕琢，真情自然流露，故陳廷焯謂其“情溢詞外，未能意蘊(yùn)其中”（《白雨齋詞話》）。此詞則用筆甚曲，下字甚麗，宛轉(zhuǎn)入微，味深意厚，于小晏為另一機(jī)抒。其實(shí)，無論是淡語淺語，還是麗句秾辭，只要有一片真情充溢其中，便可具回腸蕩氣的情致，何況小晏在含蓄深婉之中仍保持其純樸真摯的特色呢！ 起兩句，寫林葉轉(zhuǎn)紅，菊花開遍，又到了晚秋時(shí)候，閨中人不禁想念起遠(yuǎn)隔千里的行客來了。因感秋而懷遠(yuǎn)，點(diǎn)出主題?！巴怼弊郑凳緞e離之久，“千里”，點(diǎn)明相隔之遠(yuǎn)。兩句交代了時(shí)間和空間，給下文留了鋪展的余地?！帮w云過盡，歸鴻無信”，兩句是客；“何處寄書得”，此句是主。鴻雁，隨著天際的浮云，自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來游子的音信?！斑^盡”，已極寫其失望之意了，由于“無信”，便不游子而今所在，自己縱欲寄書也無從寄與。愈是失望，懷念愈是深切。 過片二句，語雖承上而意忽轉(zhuǎn)折。彈灑盡的那兩行珠淚，還當(dāng)窗滴下來——滴進(jìn)了硯臺(tái)中，就用它來研磨香墨。本來上片說到無處寄書，似乎已把話講死了，下片一轉(zhuǎn)，出人意表，另開思路。而這轉(zhuǎn)折，卻又是順理成章的正因無處寄書，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作書。明知書不得寄，仍是要寫，一片癡情，惘惘不甘，用意尤其深厚。孟郊《歸信吟》有“淚墨灑為書”之語，煉意極精，每為后人所襲用，小晏詞亦本此，而情真意足，寫出小兒女的情態(tài)，巧而不纖，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e?！皾u寫到別來，此情深處，紅箋為無色?！笔照Z尤令人叫絕。閨人此時(shí)作書，純是自我遣懷，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進(jìn)其中，感情也升華到物我兩忘的境界。陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“漸字極宛轉(zhuǎn)，卻激切?！畬懙絼e來、此情深處’，墨中紙上，情與淚粘合為一，不辨何者為淚，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無。”無論是淚、墨、紅箋，都融進(jìn)閨人的深情之中，物與情已渾然一體。全詞就“寄書”二字發(fā)揮，寫以淚研墨，淚滴紅籠，情愈悲而淚益多，竟至箋上的紅色褪盡。語似極無理，然將閨人心事，撲入毫端，于無理中有至理存焉。用夸張的修辭方法，逐步托出感情的深化過程，這種手法在小晏詞中并不多見。唐圭璋《唐宋詞簡釋》稱其“癡人癡事”、“慧心妙語”，可作總評(píng)。 （陳永正）
梁、陳樂府，多取古詩“長相思”三字作起句，調(diào)名本此。此詞純用民歌體裁，語語質(zhì)直，全是小兒女口吻。語極淺近，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致，非至情者不能道。全詞八句，而“相思”一語竟重復(fù)六遍，不嫌其復(fù)，且覺越轉(zhuǎn)越深，蕩氣回腸，音節(jié)尤美，此等句法，是不易學(xué)步的。 長久的相思啊，長久的相思。如果要問，這相思什么時(shí)候才能了結(jié)——除非是相見的時(shí)候。上片四句，一氣流出，情溢乎辭，不加修飾?！叭魡枴眱删?，自問自答，癡人癡語。要說“相見”是解決“相思”的唯一辦法，這純是傻里傻氣的廢話，可是，我們的小晏卻認(rèn)認(rèn)真真地把它說了出來，正是如黃庭堅(jiān)《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”。 相見，真的能了結(jié)相思之苦嗎？可是，“欲把相思說似誰，淺情人不知。”這是比相思不相見更大的悲哀！“說似誰”，猶言說與誰、向誰說。縱使把相思之情說了出來，那淺情的人兒終是不能體會(huì)。淺情是深情的對(duì)面，懂得“深情”的含義就懂得“淺情人”是什么了。多情的小晏卻總是碰到那樣的人，他不由得深深嘆息了：“相逢欲話相思苦，淺情肯信相思否？還恐漫相思，淺情人不知”（《菩薩蠻》）、“懊惱寒花暫時(shí)香，與情淺人相似”（《留春令》）、“別來久，淺情未有、錦字系征鴻”（《滿庭芳》）。小晏平生，“人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己”（黃庭堅(jiān)《小山詞序》），可是，當(dāng)那人交暫情淺，別后又杳無音信，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí)，詞人依然是一往情深，不疑不很，只是獨(dú)自傷心而已。下片四句，以“淺情人”反襯，小晏相思苦戀之情，至此全出。 陳廷焯《詞則·閑情集》評(píng)此詞云：“此為小山集中別調(diào)，而纏綿往復(fù)，姿態(tài)有余?！笨蔀榇_論。 （陳永正） |
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