山水畫(huà)，掛在辦公室，彰顯一種品位、一種趨勢(shì)，不管是巍峨筆挺的高山，還是風(fēng)光秀雅的山間小景，在藝術(shù)家筆下彰顯的淋漓盡致，筆墨飛揚(yáng)，風(fēng)景秀雅，山中景色秀逸可人，磅礴大氣，飛流直下的瀑水，周?chē)阊诺娘L(fēng)光美景，山中游人，飄渺的煙云等盡顯山水秀雅之景色，巍峨筆挺的高山，飛奔而下的瀑水等盡顯祖國(guó)山河的壯麗美景，意境深遠(yuǎn)，造型奇特，煙云茫茫，山峰巍峨。

山下流水生生不息流淌，船只游刃有余，盡顯其美景，在其筆下活躍其極高的藝術(shù)美感，不覺(jué)中融入其中，定能收到相輔相成之效，在其筆下活躍出一番韻味和別致的風(fēng)韻等。掛在辦公室背景墻面上或辦公室沙發(fā)背景后皆為適宜，寓意有靠山，還能為辦公室墻面增添一絲生機(jī)和靈趣。下邊我們實(shí)例分析：

辦公室大氣山水畫(huà)：五岳泰山唯吾獨(dú)尊!

李林宏新品力作泰山日出國(guó)畫(huà)作品《鴻福齊天》

旭日東升照千山，萬(wàn)山紅遍鴻運(yùn)至!從山上到山下，畫(huà)面一氣呵成，東邊初升的紅日如嬰兒一般，紅潤(rùn)有光澤，在云層中半遮半擋，在太陽(yáng)的照耀下，萬(wàn)物都染成了紅色，滿眼喜慶之感，眾山頭在畫(huà)家細(xì)膩的筆觸勾勒的林木之下姿態(tài)各異，朱砂紅的色彩渲染更是一種萬(wàn)山紅遍的即視感!從山頂?shù)缴侥_有一條悠長(zhǎng)的登山道，隱約有行人經(jīng)過(guò)，極具意境，這也是事業(yè)步步高升的寓意，山間充斥的祥云，瑞兆福氣滿滿!!這幅作品寓意吉祥、氣勢(shì)宏大，畫(huà)家李林宏用犀利的筆法和清雅通透的染色技法，讓作品厚重中顯輕盈、大氣中透雅致。其創(chuàng)作的“鴻運(yùn)”主題風(fēng)水畫(huà)深受各界收藏人士的喜愛(ài)，被大家廣泛收藏。

辦公室大氣山水畫(huà)：中國(guó)圖騰萬(wàn)里長(zhǎng)城!

李林宏最新創(chuàng)作佳作八尺長(zhǎng)城山水畫(huà)《中華之魂》

國(guó)畫(huà)《中華之魂》是李林宏老師依據(jù)懸掛于北大廳的原作原貌再度創(chuàng)作而成，氣勢(shì)磅礴的萬(wàn)里長(zhǎng)城圖彰顯了中華民族的民族精神和魂魄，以及大好河山的美麗景象。曲折蜿蜒連綿不絕的長(zhǎng)城穿梭于云霧之中，漫天遍野的樹(shù)木郁郁蔥蔥，一幅幅繁榮昌盛的景象，給人以無(wú)窮的視覺(jué)延伸感。觀者置于其中，更有咫尺天涯之感，仿佛天地蔚然于胸中，無(wú)不令人精神澎湃。

《中國(guó)網(wǎng)》專欄作家曾這樣評(píng)價(jià)李林宏：畫(huà)家李林宏的山水畫(huà)吸收了宋人山水的渾厚雄奇，融入了明清和近代山水畫(huà)的筆墨程式，同時(shí)積極接受西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)觀念與技法的影響，以寬屏幕式的大構(gòu)圖表現(xiàn)高山大河的自然景色和人文景觀，顯現(xiàn)出雄渾激昂的民族精神。李林宏長(zhǎng)城山水畫(huà)本質(zhì)上講，這是對(duì)中華民族千年歷史的一次回望，是對(duì)中華民族魂魄與精神的一次感知，是對(duì)長(zhǎng)城這個(gè)民族風(fēng)骨的一次凈心入魂的深刻體驗(yàn)。從這個(gè)意義上講，這是藝術(shù)上一個(gè)創(chuàng)新的挑戰(zhàn)。

辦公室大氣山水畫(huà)：云海茫茫氣吞山河!

收藏必升值 中國(guó)美協(xié)趙洪霞國(guó)畫(huà)作品《云海奇峰》

云層或驚濤駭浪，浪花飛濺;或在山谷間涌動(dòng)，上下升騰;或在山峰間纏綿徘徊，如夢(mèng)似幻。云海瞬息萬(wàn)變，畫(huà)中意境更加深遠(yuǎn)，筆墨透出靈氣，渾然天成，意境高遠(yuǎn)，令人嘆為觀止。接洽廓落無(wú)垠的宇宙，縱意宕開(kāi)大筆，將云海的氣勢(shì)和威力凸顯在讀者眼前：茫茫云海與天相接，空蒙渾融;在這雄奇壯麗的云海眼前，日、月、星、漢(銀河)都顯得眇小了它們的運(yùn)行，好像都由云海自由吐納。趙洪霞將此壯麗之境完美的在本身的作品中揭示出來(lái)，山水畫(huà)考究的就是一種意境體味，此幅山水畫(huà)掛在辦公室絕對(duì)大氣很是，氣度不凡，

辦公室大氣山水畫(huà)：千里冰封萬(wàn)里雪飄!

名家藏品 吳大愷最新力作雪景《瑞雪積松山》

山舞銀蛇、漫漫無(wú)際的雪鄉(xiāng)吞吐大荒的壯觀，皚皚雪山、冷冷冰河、層層玉樹(shù)、雪壓村舍，間有紅燈高掛、炊煙裊裊、家和人丁……那天高地闊的境界，那深厚蒼莽的意象，那充滿生氣的山景，既有別于古人冷寂荒寒的隱居山水，也不同于今人盛行的“冰雪山水”。吳大愷力圖展現(xiàn)的是與人類(lèi)同在的永恒自然，是令人動(dòng)心動(dòng)情的生生不息的鄉(xiāng)民棲息之的地。

因此，他筆下雪鄉(xiāng)景觀的呈現(xiàn)，不用提煉過(guò)甚的筆墨符號(hào)，不作模糊印象的抽象處理，從局部和細(xì)節(jié)而言，頗有真實(shí)感從作品的整體而言，又有高度的綜合和概括，既不乏古代雪景山水的營(yíng)養(yǎng)，又巧妙地把包括形、光、色、明暗在內(nèi)的西畫(huà)創(chuàng)作技巧，有機(jī)地融在寫(xiě)意的傳統(tǒng)筆墨體系之中使畫(huà)面豐厚而富有體積感、質(zhì)量感和現(xiàn)代氣息。收藏絕對(duì)有價(jià)值!

詩(shī)云室雅何須大，花香不在多。風(fēng)水畫(huà)的運(yùn)用不在多，而在精，妙在因風(fēng)水制宜，點(diǎn)石成金。在同一個(gè)觀賞空間里又彌補(bǔ)主宅在風(fēng)水的不足，體現(xiàn)一種注重生態(tài)環(huán)境的平衡與藝術(shù)和諧的佳局，從而最基本地提高人生存的質(zhì)量。