郎窯紅是清代康熙年間的江西巡撫郎廷極到景德鎮(zhèn)作督陶官后而創(chuàng)燒出來的一種名貴色釉瓷器?！袄筛G紅”如初凝的牛血般鮮紅，色彩絢麗，紅艷鮮明，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，被稱為瓷器中的絕品。

  ?如何鑒別康熙郎窯紅？什么是郎窯紅的“脫口垂足郎不流”？ 

         技巧一、康熙郎窯紅釉的“脫口”：一般口沿及頸、肩部位釉層較薄，特別口沿地方不但釉層薄，所以紅色掛不住，釉流走了露出了白色底。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。

         技巧二、康熙郎窯紅器身垂釉，愈往下部紅色越濃艷，這是因為銅分子的比重大，比其它物質(zhì)向下流動性大，所以紅色下沉，紅色由淺淡慢慢變深，到瓶底甚至有帶黑紅之感。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之二。

        技巧三、瓷匠們高超的工藝，將器物表面流動的釉層，嚴(yán)格控制在底足的邊沿讓其嘎然而止，紅釉絕對不流過底邊。這是由于底是旋削工藝高超，流釉不過足，不會出現(xiàn)粘釉的缺陷，因而有“郎不流”的說法，這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之三。

        技巧四、康熙郎窯紅底足內(nèi)呈透明的米黃色或淺綠色，俗稱米湯底或稱蘋果底。注意，郎窯紅絕無白地，也無款識。這是鑒別康熙郎窯紅器真?zhèn)蔚囊罁?jù)之四。

        這是因為裝窯時要用墊餅墊底，將坯件和匣缽分開，以免釉層流動時將匣缽粘住使瓷器報廢，因此圈足內(nèi)壁被封住，使這個部位的燒成氣氛和坯件上端不一樣。所以，圈足里面的釉不是明亮的紅釉，而大多呈米黃色或淺綠等色，但絕無白底，也無款識。

         技巧五、 康熙郎窯紅的胎體有康熙瓷器的時代特征，康熙瓷器胎質(zhì)“堅致細(xì)硬”。

        另外，根據(jù)耿寶昌先生的調(diào)查統(tǒng)計，康熙郎窯紅約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與后朝后代窯變釉的斬足現(xiàn)象又有程度不同的區(qū)別。

        仿品郎窯紅的破綻之處：

        *破綻一：釉

　　新仿郎紅與康熙郎窯紅有明顯差別，真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白；雖然瓶的內(nèi)壁都光滑如鏡，但真品有沉淀的光彩，而贗品的光非常刺眼，應(yīng)該是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果。真品康熙郎紅的紅釉色濃厚、沉重，毫無輕浮之感，在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到紅釉有垂流現(xiàn)象，呈自然的流動感，而贗品的紅釉輕浮，甚不自然。

　　*破綻二：開片

　　真品康熙郎窯紅觀音尊口內(nèi)外釉面上都有開片，而且開片自然。仿品的瓶口外有開片，但瓶口內(nèi)壁無開片，只有純白釉。

　　*破綻三：底部

　　康熙郎窯紅郎紅瓷器的底部呈米湯底或蘋果底，并有開片。而“新仿郎紅瓷器的底部全上純白釉，無開片，明顯有“賊光”。

　　*破綻四：圈足

　　新仿郎紅器物的圈足非常干凈純白，而紅釉與圈足之間有明顯分界，可判斷是造假者對圈足進(jìn)行了打磨，以制造出紅釉只流到器物底部的“假象”。

　　*破綻五：款識

　　有的新仿郎紅底部有款識，而真品郎窯紅器物一般無款識。有款識的大多是上世紀(jì)80年代至90年代仿造的。