還記得前些日子刷爆網(wǎng)絡(luò)的那位日本小哥哥嗎？

被稱為「日本歌舞伎界耀眼美少年」的八代目市川染五郎，舉手投足間的古典氣質(zhì)與精致從容的臉，讓他在中日兩國(guó)都吸粉無(wú)數(shù)。

爺爺是日本藝術(shù)院會(huì)員二代目松本白鸚，父親是著名演員十代目松本幸四郎，可以說(shuō)，歌舞伎世家的出身對(duì)他氣質(zhì)的養(yǎng)成有著極大的影響。「歌舞伎」一詞也于此走入大眾視線。

時(shí)間往前追溯，「歌舞伎」更早為人所知，想必大多是由于「玉爺」五代目坂東玉三郎和「蝦哥」十一代目市川海老藏的緣故，前者是藝術(shù)成就極高的「人間國(guó)寶」，后者集名望、美貌、「娛樂(lè)性」于一身，常年在日本引爆話題。

▲坂東玉三郎與市川海老藏

▲坂東玉三郎出演《鷺娘》中的鷺娘

▲十一代目市川海老藏出演《源氏物語(yǔ)》中的光源氏

而究竟什么是「歌舞伎」？歌舞伎與藝伎文化、歌舞伎町有關(guān)嗎？

事實(shí)上，歌舞伎是一種戲劇形式，是日本三大國(guó)劇之一，與藝伎、歌舞伎町是完全不同的概念。它有點(diǎn)兒類似于京劇，都是源自民間的傳統(tǒng)藝術(shù)，都有著華麗的視覺(jué)呈現(xiàn)、復(fù)雜的程式與講究。

歌舞伎中既有著以武士、僧侶、公卿等上層社會(huì)為描繪對(duì)象的「時(shí)代物」，也有著取材于市井平民階級(jí)的「世話物」，及女方專門領(lǐng)域的舞踴（舞蹈）劇「所作事」。另外也有著義太夫狂言、純歌舞伎與新歌舞伎等之分。

▲《假名手本忠臣藏·大序》高師直=十一代目市川海老藏；桃井若狹之助=十代目松本幸四郎；鹽治判官=五代目尾上菊之助

▲《菅原傳授手習(xí)鑒·車引》松王丸=十代目松本幸四郎；櫻丸=五代目尾上菊之助；梅王丸=六代目片岡愛(ài)之助

誕生于江戶時(shí)代的歌舞伎，迄今已有400 多年的歷史。出云阿國(guó)被象征性地視為歌舞伎的

創(chuàng)始人。身穿惹人注目的奇裝異服，在街頭跳著奇奇怪怪的舞蹈，女扮男裝的她迅速掀起了歌舞伎舞蹈的風(fēng)潮。后歷經(jīng)演員「出賣色相」被幕府?dāng)?shù)次打壓、政權(quán)更迭、演劇改良運(yùn)動(dòng)、戰(zhàn)爭(zhēng)等，歌舞伎逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)在我們看到的樣子：不可思議的女方，傳承家藝的襲名，炫目的舞臺(tái)視覺(jué)。

▲《京鹿子娘五人道成寺》白拍子花子=五代目坂東玉三郎、二代目中村魁春、五代目中村時(shí)藏、五代目中村雀右衛(wèi)門、九代目中村福助

▲《義經(jīng)千本櫻》源義經(jīng)=六代目中村勘九郎；靜御前=二代目中村七之助；佐藤忠信/源九郎狐=十一代目市川海老藏

▲演員四代目市川猿之助，飾演《連獅子》中的親獅子

▲演員六代目中村勘九郎，飾演《高壞》中的次郎冠者

▲演員八代目市川染五郎，在《歌舞伎座捕物帖》中飾演伊月梵太郎

這次，《知日》帶來(lái)了第50彈，在《歌舞伎完全入門》這本特集中，我們系統(tǒng)地梳理了歌舞伎的定義與歷史，程式之舞臺(tái)、道具 、隈取、音樂(lè)、衣裳，當(dāng)代歌舞伎役者名鑒、經(jīng)典名作選，如何觀看歌舞伎，歌舞伎的人才育成等知識(shí)，并深度專訪了筱山紀(jì)信、中村扇雀、中村獅童、兒玉龍一、迫本淳一、靳飛等，從歌舞伎的影像記錄、歌舞伎產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)、演員的演藝特色、劇本與演出制作、中日文化交流等多維度介紹歌舞伎。

希望您能喜歡。

《知日·歌舞伎完全入門》特集

古典與新潮，浪漫與血腥，色與性，凄慘與荒誕，童真與怪神......日本國(guó)粹歌舞伎，真的超有趣！

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如何打破歌舞伎「高高在上」的印象呢？答案就在這里——

—專訪筱山紀(jì)信：演員時(shí)代的影像記錄—

「演員的生命力則由無(wú)數(shù)個(gè)瞬間構(gòu)成，這些瞬間貫穿了演員靈魂，由點(diǎn)連成線，由線連成面，便是歌舞伎」。

攝影師筱山紀(jì)信與歌舞伎的緣分自大約50年前便開(kāi)始了，應(yīng)《藝術(shù)生活》之邀，筱山以全新的視角拍攝了一組歌舞伎照片。更與坂東玉三郎結(jié)下了深厚友誼，前前后后出版了5本唯一以玉三郎為拍攝對(duì)象的寫真集。后來(lái)也與十八代目中村勘三郎（已故）、四代目坂田藤十郎、十一代目市川海老藏等名演員合作，并多次為《演劇界》拍攝封面。

筱山紀(jì)信的攝影與役者們的演藝靈魂形成了相輔相成的關(guān)系，舞臺(tái)上的忘我演出與拍攝者的專注奇跡般重疊，而誕生一張又一張動(dòng)人傳神的作品。

—舞臺(tái)·道具·隈取·音樂(lè)·衣裳—

歌舞伎舞臺(tái)造景之華麗，道具、隈?。樧V）、服裝之繁雜炫美往往令觀眾們眼花繚亂、嘆為觀止。

舞臺(tái)的主要構(gòu)成部分包括定式幕、黑御簾、花道/假花道等組成；

道具中僅小道具便有著乘物、氣候?qū)Ｓ梦铩l(fā)聲物、出道具、持道具、本物、偽造物、可消除物、破壞物、構(gòu)造物等之分；

隈取（臉譜）以人物性格區(qū)分，按照顏色則主要為赤、藍(lán)、茶三大類；

音樂(lè)按照演出位置的不同主要分為所作音樂(lè)（位于舞臺(tái)上觀眾可見(jiàn)）與下座音樂(lè)（在黑御簾中演奏），常用樂(lè)器有小鼓、大太鼓、三味線、能管等；

衣裳則主要以不同紋樣表示不同含義，如麻之葉紋樣、龜甲紋樣、役者紋樣等。

—當(dāng)代歌舞伎演員名鑒—

四代目坂田藤十郎、七代目尾上菊五郎、二代目松本白鸚、二代目中村吉右衛(wèi)門、十五代目片岡仁左衛(wèi)門、四代目中村梅玉、五代目坂東玉三郎、十代目松本幸四郎、四代目尾上松綠、四代目市川猿之助、十一代目市川海老藏、六代目市川猿之助、六代目中村勘九郎與八代目市川染五郎

—歌舞伎經(jīng)典名作選—

劇情+人物關(guān)系全解析：《義經(jīng)千本櫻》《假名手本忠臣藏》《京鹿子娘道成寺》《鳴神》《俊寬》《本朝二十四孝》《熊谷陣屋》《三人吉三》《魚(yú)屋宗五郎》

—專訪演員二代目中村獅童—

除了在歌舞伎名作《天日坊》《阿谷屋》中的精彩表演之外，憑借電影《借著雨點(diǎn)說(shuō)愛(ài)你》和NHK大河劇《新選組！》一炮走紅于影視界的二代目中村獅童，帶給觀眾的永遠(yuǎn)是一種充滿了現(xiàn)代感的感性氣質(zhì)。不斷進(jìn)行跨界嘗試的他，所取得的成果之佳也的確有目共睹。

—專訪歌舞伎研究家兒玉龍一—

—浮世繪與歌舞伎—

—歌舞伎電影—

「觀眾在走進(jìn)劇場(chǎng)觀看歌舞伎之前，可以先在電影院以相對(duì)輕松的方式入門，積累歌舞伎的基本知識(shí)，熟悉慣用套路，培養(yǎng)與歌舞伎之前的感情，并在已有的眾多歌舞伎劇目中找到自己的喜好范疇。」

—歌舞伎劇場(chǎng)與演出觀看小指南—

—屋號(hào)·家系圖一覽—

從0 到100，無(wú)論你對(duì)歌舞伎了解多少，都能體會(huì)到它的不同魅力。撲面而來(lái)的直接的美，

夸張的寫實(shí)的肢體表現(xiàn)，精湛的各具特色的表演方式，跌宕起伏的劇情，不同組合不同口味的歌舞伎作品——古典與新潮，浪漫與血腥，色與性，凄慘與荒誕，童真與怪神；錯(cuò)綜復(fù)雜的世家關(guān)系與細(xì)致的紋樣、禮節(jié)、演出規(guī)則??越了解歌舞伎，越覺(jué)得其博大精深，趣味多多。它是只是感受便讓人感覺(jué)親近的藝術(shù)。

國(guó)粹并不是古舊的代名詞，請(qǐng)一起來(lái)感受歌舞伎的藝術(shù)魅力吧！

《知日·歌舞伎完全入門》特集

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