曾在巴黎訪問布列松， 問他什么是好的照片構(gòu)圖， 布列松毫無思考的回答： ————「幾何圖形。」 沒有長(zhǎng)篇大論的理論。 布列松在構(gòu)圖時(shí)會(huì)將前后所有的東西 都考慮進(jìn)去形成他要的構(gòu)圖， 包括主體，背景，光影， 還有最重要的是， 他會(huì)等待「對(duì)的時(shí)機(jī)」， 也就是所謂的決定性瞬間。 下面我們看看布列松如何運(yùn)用 透過關(guān)景窗看到的所有人事物， 以「幾何圖形」的特性去 構(gòu)成他大部分的重要作品。 一. 主從關(guān)系所謂的主從關(guān)系，并不是 只有清楚的主體跟襯托的背景， 而是有技巧的將「主題」 從照片中凸顯出來。 通常街頭場(chǎng)景是很雜亂的， 明顯的主從關(guān)系就變得更重要了。 上面這張照片的主題其實(shí)是鴿子 就是將布列松的作品處理成模糊狀態(tài)， 還是可以清楚看到 他想在照片中表達(dá)的主體，或主題。 拍攝時(shí)要清楚知道什么是主， 什么是從，這樣 欣賞照片的人才知道往哪兒看。 二. 尋找相似處這是街頭攝影師很喜歡的取材方式， 除了畫面會(huì)產(chǎn)生有趣的主題對(duì)比之外， 攝影師也可以透過這種方式 將畫面中的故事性加強(qiáng)， 例如下面的這張照片， 抱著小孩的母親從畫面中切掉了， 一般我們看到這種母親及小孩的照片 會(huì)被他們的表情以及所謂的親情吸引， 但各位有沒有發(fā)現(xiàn)這張照片中母親的手指， 小孩干枯的肋骨，手指及手臂， 與后方馬車輪子的骨架產(chǎn)生強(qiáng)烈的呼應(yīng)？ 這張照片的主體是「骨架 / 骨頭 / Bone」， 攝影師想凸顯的主題及故事 是那個(gè)瘦弱小男孩干枯的身子。 街頭上有很多線條，形狀，顏色， 若我們能在拍攝時(shí)也將背景考慮進(jìn)去， 那照片將會(huì)產(chǎn)生更多的可能性， 也會(huì)讓我們的作品構(gòu)圖大大進(jìn)步。
三. 善用光影街頭攝影有著其它攝影風(fēng)格沒有的優(yōu)勢(shì)， 就是豐富多元的光源。 有經(jīng)驗(yàn)的街頭攝影師很善于觀察光源， 他們善用光與陰影的關(guān)系來凸顯主題， 光與暗強(qiáng)烈的對(duì)比， 除了能將亮處的主題更凸顯之外， 也能強(qiáng)化陰影處的對(duì)象， 善用光影可以讓照片的層次變得更豐富。
四. 學(xué)著等待講到街頭攝影大部分的人會(huì)想象 一個(gè)攝影師帶著相機(jī)不斷地在街頭移動(dòng)， 像只老鷹般飛翔著 以犀利的眼神尋找著拍攝對(duì)象， 其實(shí)街頭攝影另一個(gè)技巧 是像獵豹般的「等待」， 等待對(duì)的時(shí)機(jī)，等待時(shí)間， 空間都對(duì)了的時(shí)候再出手 按下快門拍下決定性的瞬間。 如果各位多看一些布列松的作品， 會(huì)發(fā)現(xiàn)他很善于捕捉那些瞬間， 很多照片看了會(huì)讓人產(chǎn)生 「怎么那么剛好？」 這些精彩瞬間背后的秘密在于， 布列松知道如何在對(duì)的地方 適時(shí)等待對(duì)的人事物進(jìn)入他的畫面。
街頭攝影并不只是「捕捉」畫面， 也包括「創(chuàng)造」畫面， 而創(chuàng)造畫面的秘密就在于 有技巧的「觀察」及「等待」。
五. 了解對(duì)角線布列松的作品大部分都是以 所謂「重疊正方形」的構(gòu)圖方式構(gòu)成。 而且除了「重疊正方形」構(gòu)圖之外， 他大部份作品的構(gòu)圖 也是以「對(duì)角線」的方式呈現(xiàn)， 試著在他的攝影作品上拉一條對(duì)角線， 例如從左上角到右下角， 會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有的主體 都落在這條對(duì)角在線。 布列松元身是學(xué)繪畫的， 因此他的構(gòu)圖基礎(chǔ)很扎實(shí)。
所有技巧都是要經(jīng)過練習(xí)的， 包括街頭攝影，像是觀察， 構(gòu)圖，等待，何時(shí)按快門， 盲拍的對(duì)焦，融入街頭的節(jié)奏， 在隨機(jī)的光源下掌握最好的光圈等等， 都是可以通過長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)加強(qiáng)掌握的， 前面提到布列松也并非剛開始攝影 就能拍出那么多經(jīng)典的作品， 他拍了不知幾萬張， 才能有一些讓人們贊嘆的作品。 |
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