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他是詩(shī)、書、畫、印四絕的著名藝術(shù)家。其畫清新樸茂、筆墨簡(jiǎn)練、格調(diào)雋逸，在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫壇上獨(dú)樹(shù)一幟。書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。他一生正直耿介、低調(diào)緘言，甚至給自己刻了一方自用印，叫“悶胡廬主”。

來(lái)楚生（1903—1975），原名稷，號(hào)然犀。浙江蕭山人，出生于武昌。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 曾任美協(xié)上海分會(huì)理事，上海書法篆刻研究會(huì)常務(wù)理事 ，西泠印社副社長(zhǎng)。

1 ．結(jié)識(shí)潘天壽，亦師亦友

來(lái)楚生少時(shí)歸里讀小學(xué)，受環(huán)境熏陶，已嗜書畫文學(xué)，於杭州宗文中學(xué)畢業(yè)後，繼母欲使進(jìn)北京大學(xué)習(xí)法律，因祖父逝世耽擱不果，改入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)國(guó)畫，得償所愿。

1921年，來(lái)楚生考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校在上海藝專，結(jié)識(shí)了大他六歲的潘天壽，且終身保持著亦師亦友的關(guān)系。他們志趣相投，時(shí)常探討畫學(xué)藝?yán)?，?lái)楚生的繪畫、書法也深受潘天壽影響。據(jù)西泠印社副社長(zhǎng)童衍方回憶，潘天壽每次去上海，固定的落腳點(diǎn)便是來(lái)楚生家。潘天壽的夫人何愔與來(lái)楚生的夫人趙履真也親如姐妹。

2 ．不迎合大眾

1924年畢業(yè)后在杭州與潘天壽、姜丹書、唐云等人組織莼社從事書畫活動(dòng)。1937年移居上海，組織東南書畫社，曾任上海美術(shù)專科學(xué)校及新華藝術(shù)?？茖W(xué)校教師。

上世紀(jì)三十年代，他拙樸渾厚的畫風(fēng)與當(dāng)時(shí)上海灘娟秀的審美趣味格格不入，所以日子也過(guò)得十分清貧。即便如此，他也從未想過(guò)改變自己的藝術(shù)風(fēng)格以謀求更好的出路。早年他的一方朱文印印款便刻著：“余畫多水墨，不喜施脂粉，以迎合時(shí)涼也?！笨梢?jiàn)一斑。

和所有書畫兼擅的藝術(shù)家一樣，來(lái)楚生對(duì)于毛筆的掌控可謂爐火純青。來(lái)楚生是吳昌碩最得意的弟子。他承續(xù)的是吳昌碩書、畫、印兼修的傳統(tǒng)，他在三方面的修養(yǎng)甚為齊平，是師法吳昌碩諸人中取得較大突破的一位。

3 ．他對(duì)學(xué)生說(shuō)

生前，來(lái)楚生曾對(duì)學(xué)生們說(shuō)過(guò)一句話：“藝術(shù)，要讓后人來(lái)說(shuō)話?！?/p>

時(shí)至今日，在《辭?！返乃囆g(shù)家條目和《中國(guó)大百科全書·美術(shù)卷》中，都找不到“來(lái)楚生”的名字。

上世紀(jì)八十年代，國(guó)內(nèi)相繼出版了《來(lái)楚生法書集》、《來(lái)楚生印譜》、《來(lái)楚生印存》等專著，其在書畫篆刻界的領(lǐng)銜地位才漸漸被重新發(fā)現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)。再到最近三五年，關(guān)于來(lái)楚生藝術(shù)研究的最新成果也越來(lái)越多見(jiàn)，亦有學(xué)者對(duì)來(lái)楚生創(chuàng)作思想等進(jìn)行學(xué)術(shù)研討，舉辦關(guān)于來(lái)楚生的專題展覽。

4 ．藝術(shù)成就

在現(xiàn)代藝林中，來(lái)楚生先生是一位藝術(shù)風(fēng)格鮮明，身兼書、畫、印三絕的藝術(shù)家。來(lái)楚生畫作多為寫意花鳥(niǎo)魚蟲，尤以小品為主。因其早年求學(xué)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，受師友影響，遠(yuǎn)宗徐渭、八大、李復(fù)堂等明清寫意大家，近取趙之謙、吳昌碩等人畫法，以篆、隸筆法入畫，造型簡(jiǎn)略，敢用濃墨重彩，渾厚古拙，富金石味。后融入性情，形成自家面目，所作筆墨簡(jiǎn)練、色彩明快、格調(diào)雋逸、趣味清新。

其好友唐云曾說(shuō)：“來(lái)氏書、畫、篆刻無(wú)不精妙。而于書，篆、隸、正、草均熟中求生，剛健婀娜；平心憨辣，氣勢(shì)磅礴，不可名狀，允推當(dāng)代杰手；畫從書法得來(lái)，清新橫逸；刻則運(yùn)刀如筆，饒有奇致，皆不涉前規(guī)，開(kāi)生面者也?！彪m是綜論書、畫、印，然“熟中求生，剛健婀娜”、“清新橫逸”、“饒有奇致”，卻也道出了來(lái)楚生畫風(fēng)的主要特點(diǎn)，堪稱知音。

來(lái)楚生先生的畫，以意筆花鳥(niǎo)最負(fù)時(shí)譽(yù)，造型簡(jiǎn)練，筆墨凝重，一花一葉、一鳥(niǎo)一魚無(wú)不神情飽滿，生意盎然。來(lái)先生重視學(xué)習(xí)前人之長(zhǎng)，服膺八大、趙之謙、吳昌碩、齊白石。亦注重在現(xiàn)實(shí)生活中去觀察、寫生。筆下所作常能達(dá)到沉靜淡泊、閑和縝密的藝術(shù)境界。

來(lái)楚生先生在書法藝術(shù)上是一位多能高手。就書體而言，正、草、篆、隸皆工，尤以草、隸冠絕一時(shí)。來(lái)先生的行書，取法黃道周，然后旁通曲引，泛濫諸家，終成自家面目。結(jié)體跌宕欹側(cè)，時(shí)出新致，字之大小長(zhǎng)短，疏密斜正，極富姿態(tài)。用筆則深厚雄奇，銳利方折，精神外映，風(fēng)采煥發(fā)，頗具陽(yáng)剛之美。其隸書也是個(gè)性鮮明、風(fēng)貌獨(dú)具。尤得力于漢碑、木簡(jiǎn)和金農(nóng)。結(jié)體雄健駘蕩，縱逸率真，用筆奔放而具藏鋒之妙，字形錯(cuò)落生動(dòng)而無(wú)浮滑之感。他的波磔、輕重、長(zhǎng)短，富于變化。撇的收筆常重頓而迅翻，捷而有力，有高度的技巧和特色。

來(lái)楚生先生的篆刻，以古璽漢印為本，輔以晚清流派，布局參差有致，奇趣撲人，刀法峻利爽灑，瑰奇雄勁。貴能在吳讓之、吳昌碩、齊白石諸大家林立之際，另辟新徑，自成面目。先生之印看似亂頭粗服，信手鑿來(lái)，實(shí)則每方印都是經(jīng)反復(fù)推敲后方奏刀，疏密、參差、呼應(yīng)、虛實(shí)等藝術(shù)手法，先生均用之嫻熟。來(lái)先生的肖形印更是膾炙人口，除生肖、佛像、人像，還有花卉、草蟲及成語(yǔ)故事等，均筆簡(jiǎn)意賅，神態(tài)畢具。先生肖形印，運(yùn)刀極具穩(wěn)、準(zhǔn)、狠三法，其意境雋永的肖形印，是經(jīng)對(duì)物象的精細(xì)觀察，加以提煉、夸張、升華的結(jié)果。

來(lái)楚生作品欣賞

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