今天，大象繼續(xù)在溫暖的廈門為朋友們帶來2018年初舉行的精彩拍賣，今天我們轉(zhuǎn)戰(zhàn)到廈門博美拍賣。

我們?yōu)榕笥褌兌啻谓榻B過，廈門收藏圈是以古董器物作為傳統(tǒng)強項，優(yōu)秀藏家云集，而和昨天我們所介紹的保利集團全年100億大航母不同，廈門博美拍賣同樣以古董作為主打，走的卻是“小清新”路線。他們的場子，并沒有那種幾千萬的大官窯，但博美專注于他們所擅長的文玩雜項，并將其專業(yè)性做到極致，注重藏品的可買性，每次廈門博美拍賣，都充滿著尋寶的奇趣。之前一篇推送，我們專門為大家介紹了博美秋拍的漆盒專場，這可能是全球拍場的首創(chuàng)了！

【大象視界】一場拍賣，堪比一個頂尖中國古代漆器博物館！

博美拍賣所專注于的文玩雜項是一個十分有意思的領域，在如今這個科技極度發(fā)達的時代，機器人都可以代替我們做太多的事情了，但與此同時，高科技卻在某種程度上限制了我們的想象力，我們在博美所見，很多古人的雅玩，極具巧思，同時又有著極為高超的手藝技巧，古人給我們留下了不少這樣的財富，大約是今天的我們所難以復制、甚至有時無法想象的，所以，今天我們的標題是，“奇趣橫生！只有我們想不到，沒有古人做不到”，同時，您也千萬不要小看這些小玩意兒的市場價格，比如，去年博美上拍一直竹雕蟾蜍，4萬元起拍，最終的成交價高達63萬元。

這件小竹雕蟾蜍，也就一根小指那么大，但您別小看這樣一件小小的雅玩，作者巧妙利用竹根天然紋理，同時蟾蜍胸前的鼓起都雕刻得惟妙惟肖，這樣的細節(jié)雕琢非一流高手難以為之，再翻閱史籍，清代《竹人錄》中就有明末嘉定竹刻開創(chuàng)者“三朱”之一的朱三松雕刻蟾蜍的記載，加上其刀法特征和存世的朱三松作品完全可以比對，一只小小的蟾蜍，盡管無款，但很可能出自于嘉定竹刻領軍人物朱三松之手，那63萬的價格，當然是太便宜了！在博美拍賣眾多有趣的古代文房雅玩，即便沒有留下作者的款識，但如果您去用心挖掘，就會發(fā)現(xiàn)很多這樣的驚喜！

接著，就請朋友們跟著大象一起去看看“只有我們想不到，沒有古人做不到”的古時奇趣吧。

LOT872?

清?綠松石雕蟾蜍擺件

L：6 cm，H：4.5 cm

RMB: 200,000-300,000

博美團隊為朋友們抓小動物是特別認真的，呵呵，可不，這次秋拍又來一只蟾蜍，所不同的是，這件是由整塊綠松石打造的，上手所見，有幾分古瓷釉面的質(zhì)感，包漿極為純熟。而值得一提的是，拍賣圖錄上所定年代“清”您應該幾乎不用看（您懂的），這件蟾蜍的實際年份，要早很多，從雕工氣息看，所雕葉脈紋理及蟾蜍腳部均予以簡潔的直線，為典型的漢八刀表現(xiàn)手法，加上整體的氣韻、包漿等綜合判斷，甚至可以至少看到隋唐以前了！蟾蜍自古以來寓意極佳，所以歷朝歷代都有相關題材作品存世，但這樣年份工藝的綠松石蟾蜍，保存如此完好，可遇不可求。

LOT871?

清?竹根雕臥兔擺件

款識：“云山居士”行書款

H：2.8 cm

RMB: 30,000-50,000

如果說到竹雕動物，這次博美秋拍也有，這只極為可愛圓潤的小兔，令人愛不釋手。我們剛才說到，千萬不要小看這種圓雕動物，要在頭部、背部轉(zhuǎn)折之處全部將動物形態(tài)曲線雕刻到位，非高手難以為之，同時，這件兔子同樣巧妙的利用了竹根纖維紋理絲絲密密，做出了兔毛的質(zhì)感。小兔的腹部還暗刻“云山居士”款識，“云山居士”是誰，大象由于時間緊迫，沒有仔細考證，2017年的博美春拍，有一只竹根雕臥兔，無款，和這件接近，拍出36.8萬人民幣，所以，秋拍這只兔子3-5萬元的估價，應該是有不小的價格彈性空間的。

LOT951?

清雍正?宜鈞釉紫砂胎瑞鹿擺件

H：19 cm，L：16 cm

RMB: 400,000-600,000

舊配供盒

又是一只動物，同樣極其難得，朋友們可知道這件小鹿的材質(zhì)嗎？這件是典型的宜興爐鈞釉、紫砂胎，珊瑚形犄角及四蹄不施釉，露出了胎體。同樣不要小看這樣的小動物，做工特殊、精致，燒制難度是極其大的，成品率也非常低。

由于“鹿”的吉祥寓意，從清康熙時期乃至其后各朝都常有關于宮廷下令景德鎮(zhèn)御窯廠燒造瓷塑瑞鹿之記載，要求極高，如《乾隆七年紀事》檔載，是年“五月初二日太監(jiān)高玉傳旨：將唐英燒造之鶴、鹿，嗣后燒造時，鶴俱要對面，其鹿脖子要直的”。而在同治十三年時傳發(fā)九江關景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的紙樣梅花鹿由于無法燒造，又被其時九江關監(jiān)督沈保靖上交回內(nèi)府。

所以，如今我們能夠看到這樣一件氣息如此靈動，線條如此自然流暢，在各大拍場其實都很難找到這樣一件的，也可見博美在文玩雜項中的征集實力，同時，小鹿還保留了原配紫檀木雕山石靈芝紋底座和舊配供盒，更是稀罕了。

LOT911?

清乾隆?仿奇木象生瓷座

H：7.5 cm，L：27 cm

RMB: 80,000-150,000

如果上一件很多朋友能猜出是宜鈞釉，那么這一件，相信很多朋友即便上手看，都可能不知道是什么材質(zhì)的，哈哈，所以，千萬不要被當代文明限制了您的想象力哦！

這件看似奇木底座，其實是一件瓷器！這種叫做象生瓷，是雍正乾隆時期傳奇督窯官唐英同志創(chuàng)燒的杰作， 時人朱琰《陶說》贊曰：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖”。臺北故宮博物院藏一組清宮搬指九枚，釉色各異，有仿木、竹、抱子石及大理石紋理，有的呈現(xiàn)漆器、金銀錯銅質(zhì)地，也有追仿孔雀石和綠松石紋路，可以作為實例。如今博美拍賣所見這件仿奇木象生瓷，真心讓人瓷木難辨，紋理蜿蜒，質(zhì)感逼真，惟妙惟肖，正印了許之衡《飲流齋說瓷》中所稱“驟視絕不類瓷，細辨始知皆釉汁變化神奇之至也”。

這樣一件奇品，盡管沒有落下名款，但能夠?qū)⑵婺鞠笊勺龅竭@般逼真的，有清一代或許就唐英一人耳！這也正是博美拍賣淘寶的樂趣所在了。

LOT895?

清雍正?壽山白芙蓉石加彩高士臥像

L：10 cm

RMB: 200,000-300,000

舊配紅木底座。

又是一件耐人尋味的作品，清代的壽山石加彩高士臥像，雕工老練，流暢自然，行刀偏向于圓厚，有類似漳州銅雕作品的厚重質(zhì)感，顯然是承襲了其制博古鈕時的習慣。全作從開相、衣褶、肢體，全部使用圓刀，以和緩從容的線條語言增加厚重垂掛的質(zhì)感以及靜謐穩(wěn)重的氣質(zhì)，僅毛發(fā)和衣飾處才有一定面積的尖刀運用，使得造像豐滿而古樸。

這樣的壽山石雕工，十分典型可以看到康熙-雍正時期，而聯(lián)想到如今清宮所藏，四爺雍正的各種姿勢的Cosplay宮廷繪畫，再和這一件高士比對，您別說，他和四爺還真有那么幾分神似呢。這位絕頂高手雕刻的高士，究竟是誰，頗為令人玩味。

LOT720?

明晚期?銅局部鎏金錯金銀「五子登科圖」三足香爐

款識：“吳興廬次洲製”三行六字篆書款。

D：10.7 cm，477g

RMB: 600,000-800,000

典型明晚期的香爐，素地之上浮雕“五子登科圖”，趣味盎然，底刻“吳興廬次洲製”，2014年香港蘇富比春拍曾經(jīng)拍出過一件同樣是明晚期的三足香爐，也是“五子登科圖”紋飾，為水松石山房舊藏，成交價為148萬港元，可以作參照。

LOT723?

清?銅戟耳爐、銅香筒一組（兩件）

來源：藏六家族舊藏

款識：“宣德”篆書款

尺寸不一

RMB: 400,000-600,000

典型的清早期宮廷用香具，落篆書宣德款，近些年，學術(shù)界對于此類款識和形制的銅爐年代已經(jīng)基本能夠達成共識了，同時，也普遍公認為是清宮御用之物。還值得一提的是，近代這套清宮香具為日本著名金工世家藏六收藏，配有供盒，供盒之上有藏六題識及鈐印。

LOT738?

清康熙?銅局部鎏金江崖海水云龍紋鋪首尊

 H：13.2 cm.

RMB: 200,000-300,000

清初時的精品香具，展現(xiàn)出古人對于香事的極其考究。

LOT756?

清乾隆?銅胎掐絲琺瑯萬壽無疆碗

款識：“子孫永寶”篆書款

D：16.1 cm

RMB: 120,000-180,000

銅胎鎏金掐絲琺瑯，碗的外壁裝飾著相同的四朵蓮花和四個圓形開光，開光內(nèi)分別在寶藍釉底上裝飾‘萬’‘壽’‘無’‘疆’四個鎏金篆字，外底正中刻“子孫永寶”四字篆書款，“萬壽無疆”、“子孫永寶”，這碗絕對有來歷！我們查閱清宮檔案，公元1790年（乾隆五十五年）農(nóng)曆八月十三日，是乾隆皇帝八十壽誕。提前幾年，乾隆皇帝就指派阿桂、和珅、劉墉、福長安等大臣總辦慶典事宜。為了這次壽宴，乾隆皇帝給宮廷造辦處下旨，讓他們特制了一批精美華麗的銅胎掐絲琺瑯器具。乾隆八十壽筵是清王朝歷史上規(guī)模最大、最具代表性的一次壽筵，這件“萬壽無疆”碗的特殊意義更非比尋常，值得“子孫永寶”。

LOT764?

清康熙?御製掐絲琺瑯雙龍捧壽紋硯床松花石夔紋暖硯

款識：“康熙年製”四字雙行篆書款

銘文：“以靜為用，是以永年?？滴蹂泛病?/strong>

硯14.3×11.2×2.5 cm. 座15×11.7×5.1 cm.

RMB: 800,000-1,300,000

這件松花硯帶有康熙年款，極其少見，我們查閱兩岸故宮公開資料，帶有康熙款的宮廷掐絲琺瑯器極少，北京故宮和臺北故宮加起來僅有30多件，其中，北京故宮有一件和博美秋拍的這款十分近似。

這件硯盒內(nèi)可以盛熱水或炭火，可以防止墨在寒冬臘月受冷凝固，因而名之暖硯。松花硯從宮廷藝術(shù)的角度上講，存在著被低估的嫌疑，因為這種松花江石只產(chǎn)自中國東北松花江和黑龍江的交匯處，是當年大清“龍脈”所在，因此，民間絕對不可以隨意開采的，所以，清宮對于松花硯可是極其重視的，這樣的暖硯，還帶有康熙年款，必定是康熙爺看重的御用之物。

LOT766?

清乾隆?銅胎掐絲琺瑯云龍紋水丞、勺一套（兩件）

款識：“大清乾隆年製”六字三行楷書款

水丞H：11 cm ，勺L：14 cm

RMB: 280,000-380,000

這件則帶有“大清乾隆年製”陽文楷書款，是乾隆一朝御制的掐絲琺瑯宮廷文房，北京故宮博物院藏有一套乾隆掐絲琺瑯云龍紋水丞，品種相同，可以比對。這種成套保存完好的，在市場上也算十分難得了。

LOT801?

清?黃楊木雕靈芝形座幾

L：6.6 cm，H：15 cm

RMB: 30,000-50,000

黃楊木雕在古代可是十分高級的，十分可愛精致的文房清玩。

LOT802?

清?根雕座椅

67×55×87 cm. 

RMB: 150,000-250,000

在古畫中，常見到一種樹木枝條或根結(jié)作成的坐具。這種風格適合文人隱士的鄉(xiāng)野生活，不作人工的矯飾，與奇石同是文人、高士生活情調(diào)的一部分。

LOT857?

清?靈璧石供石

H：56 cm

RMB: 200,000-300,000

靈璧石自唐宋以來就是賞石的優(yōu)秀品種，這件的形態(tài)，稱得上是個中的精品。

LOT892?

清乾隆?周芷巖制紫檀木刻竹石圖筆筒

記錄：德國納高，2008年11月10日，編號0117。

銘文：“甲子夏月，芷巖制”

D：9.3 cm

RMB: 400,000-600,000

周芷巖（1685-1773），稱得上是嘉定竹刻鼎盛時期最后的名家，一生長壽，活到了乾隆后期，他的竹刻藝術(shù)受到歷代山水名家影響，又形成了極為寫意灑脫的個性風貌。真正的周芷巖作品在市場上并不容易見到，這件筆筒和上海博物館所藏兩件周芷巖制竹石圖筆筒十分近似，可以比對。

LOT877?

清康熙?“墨山”款竹雕人物故事圖筆筒

款識：“墨山”

H：20 cm

RMB: 180,000-250,000

這件竹筆筒帶有“墨山”款，這位“墨山”便是清早期的嘉定竹刻名家周乃始，字萬周，號墨山，巧合的是，“墨山”周乃始便是上一件竹刻作者周芷巖（1685-1773）的老師，周乃始的竹刻風格直接師承明末的“三朱”，一場拍賣，我們能夠同時欣賞到師徒二人的竹刻作品，并領略嘉定派竹刻由明入清的一脈相承，也稱得上是一件風雅之事了。

LOT880?

明?竹雕靈石高士山子擺件

 H：21 cm.

RMB: 300,000-500,000

相比較前兩件，這件竹雕的年份應該要更早，體現(xiàn)了明代文人的生活趣味。采用圓雕、鏤雕技法相結(jié)合，不拘小節(jié)，一氣呵成，抽象和古樸之美相映成趣。

LOT883?

清咸豐?陳曼生、石庵刻吳讓之銘竹印三方

1.印文：“長留天地之間”（白）

銘文：“文與可畫竹，胸有成竹，濃淡疏密，隨手寫去，自爾成局，神理自然也，作印亦然，印到手意興具至，下筆立就神韻，皆妙可入高人之目，方為能事，不然直仿工耳。曼生”

“求古精舍珍藏。咸豐元年春，二月花朝日。白沙吳讓之觀”（隸書）

2.印文：“勤斯補拙”（白）

銘文：“近見丁徵君手制印，款印鈕皆臻神妙，白文渾乎漢人，朱文間有宋元人筆意，品格如嶺上白云，非藏萬卷書不能得其畦徑，此作自謂入室矣。曼生并記?！?/strong>

3.印文：“愛月夜眠遲”（朱）

銘文：“余小住秦淮映月水榭，與同籽剪燭間譚襟懷朗，石庵屬刻是印，助我良宵。佳興鴻壽以志寄蹟。金陵壬申七月既望。”

尺寸不一

RMB: 100,000-200,000

舊配包裝及供盒，上有墨書“竹根印材（三），曼生篆刻，求古精舍珍藏?！?/strong>

群星璀璨的三方竹印，串聯(lián)起了十九世紀西泠八家的交誼唱和。

LOT886?

清?沉香雕山水圖杯

H：10 cm

RMB: 250,000-350,000

年份能看到十六、七世紀的沉香雕刻作品市場難尋，此件即為一例。所刻題材頗有“山中無歷日，寒居不知年”的文人幽居境界，北京故宮博物院藏有一件“明晚期·江春波·沉香木雕山水筆筒”，和博美這件十分相似。

LOT899?

清乾隆?紫檀夔龍紋大座屏

L：79.5 cm

RMB: 500,000-700,000

座屏中有一種相對小型的，可以放在床榻或桌案上，放在床榻上的稱“枕屏”，放在書桌、畫案上的稱“硯屏”，這件紫檀座屏從雕刻工藝用料等各方面看，均為乾隆盛世之物，體現(xiàn)了不惜工本，精雕細琢的皇家氣度。

LOT901?

清乾隆?紫檀木雕海水江崖云龍紋印璽盒

13.5×13.5×13 cm.

RMB: 500,000-700,000

同樣是典型乾隆時期的作品，用來放置寶璽的印璽盒，通體以紫檀木雕刻精制而成，頂部與四周面板以榫卯結(jié)構(gòu)嵌裝成為一個整體，雕工之精致令人驚嘆。北京故宮博物院藏有一件“清乾隆·碧玉交龍鈕‘十全老人之寶’”及“戒得堂寶”，配有紫檀木寶璽盒，盒子的造型、紋飾、均與博美這件相似，博美所見這件，讓人不得不遐想當年這件盒子中，所裝的是怎樣的一方乾隆寶璽了。

LOT946?

清乾隆?窯變釉石榴尊