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湖上有奇峰 ——藍(lán)瑛作品及其師承影響特展 2017.9.15-2017.10.31 浙江省博物館武林館區(qū)三樓書畫廳 自宋室南遷以來，杭州成為全國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心。及至入元，作為南宋遺都，遂為遺民隱逸之士聚集地，成為江南文化重鎮(zhèn)。明代畫派林立，出現(xiàn)以地域命名的繪畫流派，初期有錢塘人戴進(jìn)依托南宋院畫傳統(tǒng)創(chuàng)立“浙派”；中期吳門沈周承戴進(jìn)遺緒，上窺宋元，開“吳門畫派”之先河；后有松江董其昌為首的“松江畫派”，影響所及，有清三百年。錢塘人藍(lán)瑛脫胎于松江畫派，兼取宋元諸家之長，一枝獨(dú)秀，開創(chuàng)“武林畫派”，與稍后的“金陵畫派”同時(shí)并存，相互影響。 藍(lán)瑛 藍(lán)瑛（1585-約1666），字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂”。 藍(lán)瑛以職業(yè)畫家深厚的筆墨功力，承續(xù)宋元以來文人畫傳統(tǒng)，兼以對各地山川的飽游飫?dòng)[，眼界開闊，學(xué)習(xí)古人而又自出機(jī)杼，藝術(shù)成就貫通南北，在文人畫的時(shí)代，開創(chuàng)了職業(yè)畫家嫻熟的筆墨技巧與文人畫家筆墨情趣相結(jié)合的畫風(fēng)，形成了用筆疏放、蒼老雄奇的獨(dú)特風(fēng)格，在明末清初的江南畫壇，猶如奇峰，屹立湖上，影響久遠(yuǎn)。 《仿張僧繇山水圖》軸 無錫博物院藏 囿于藍(lán)瑛職業(yè)畫家的身份，長期以來，美術(shù)史論著對其褒貶不一。為更好地傳承展示浙江地域文化菁華，推動(dòng)對于藍(lán)瑛及“武林畫派”的研究，浙江省博物館特別策劃“湖上有奇峰——藍(lán)瑛作品及其師承影響特展”。展覽分“淵源有自”、“澄懷味象”、“賞石雅觀”、“嘉木幽禽”、“山高水長”五個(gè)單元，梳理藍(lán)瑛早年與孫克弘、董其昌等人的師承淵源、繪畫創(chuàng)作（包括山水、樹石、花鳥）、對同時(shí)代及后世的影響。展覽集藍(lán)瑛早中晚三個(gè)時(shí)期的精品力作，齊聚一堂，整體亮相，這在海內(nèi)外各博物館中尚屬首次。怡心齋在展覽現(xiàn)場拍了很多圖片，供各位看官欣賞！ — 淵源有自 — 藍(lán)瑛資質(zhì)聰慧，從小喜愛繪事，得民間畫師指點(diǎn)，訓(xùn)練有素，善山水，又擅人物、花鳥。藍(lán)瑛成長的年代，杭州畫壇原占有統(tǒng)治地位的南宋院體與浙派已經(jīng)趨于沒落，而曾經(jīng)活躍于蘇州地區(qū)的吳門畫派，也逐漸被松江地區(qū)的文人畫風(fēng)所取代。青年藍(lán)瑛懷抱學(xué)習(xí)文人畫理想情懷，離開家鄉(xiāng)錢塘前往文人畫中心松江一帶游學(xué)，相繼得到孫克弘、董其昌、陳繼儒等名公碩儒的賞識與提攜，跟隨他們學(xué)習(xí)新興的文人畫理論和技法，在以后不斷的交往中，他們都成為藍(lán)瑛人生成長中的重要導(dǎo)師。 元 黃公望 《富春山居圖·剩山圖》卷 浙江省博物館藏 董其昌倡導(dǎo)學(xué)習(xí)元人，對元四家之一的黃公望推崇備至。受董其昌影響，藍(lán)瑛師承宋元以來文人畫的筆墨傳統(tǒng)，尤其傾心于黃公望，由藍(lán)瑛畫跡可尋他三十年來孜孜不倦地學(xué)習(xí)黃公望，且貫穿其整個(gè)繪畫生涯。 — 澄懷味象 — 藍(lán)瑛一生創(chuàng)作了大量的山水畫作品，多以淺絳、設(shè)色為主，重彩青綠山水是其山水畫構(gòu)建中一個(gè)重要的組成部分。藍(lán)瑛山水以宋元為宗，在晚明托古的時(shí)代，傾其畢生洪荒之力，以深厚的筆墨功力，學(xué)習(xí)古人而又有所創(chuàng)新。作品多題仿某家之法，實(shí)則借托古之名，書寫胸中丘壑，全是自家面貌。 從藍(lán)瑛傳世的作品看，他的山水主要分為三個(gè)發(fā)展階段：即早期（二十歲左右至四十九歲）、中期（五十歲至六十五歲左右）、晚期（六十五歲以后）。 《溪山秋色圖》卷 天津博物館藏
《溪山秋色圖》卷 局部 早期畫風(fēng)以沖和清簡、筆法秀潤見長，面貌與董其昌為代表的松江畫派頗相接近。藍(lán)瑛在臨習(xí)古人繪畫作品的過程中，打下了扎實(shí)的筆墨功底。他善于擇良而取，面對元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)不盡相同的筆墨，能博采眾長，注意吸取對自己有用的東西，藉以豐富個(gè)人的表現(xiàn)能力。
《江皋暮雪圖》軸 浙江省博物館藏 此時(shí)藍(lán)瑛作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運(yùn)筆，皴法以長披麻皴、解索皴、荷葉皴為主。山石的畫法潤澤渾圓，沒有過多的棱角，苔點(diǎn)圓潤。樹木的畫法則是多種多樣，體現(xiàn)了他繪畫技法的嫻熟。在構(gòu)圖上，近景的樹木與遠(yuǎn)景的山巒之間具有明顯的空間感。
《溪橋話舊圖》軸 故宮博物院藏 中期由早期中鋒秀潤轉(zhuǎn)向晚期側(cè)鋒粗筆的過渡階段，呈現(xiàn)出一種綜合的面貌，其畫法糅合江浙兩地不同風(fēng)氣。這時(shí)的他不但取法郭熙、李唐及馬遠(yuǎn)、夏圭，而且對二米、云山也精心研究，對黃公望的畫更是悉心尤力。時(shí)人吳門畫派沈周、文徵明的筆法他也熱心師效。加之他漫游南北涉獵廣泛，眼界寬廣，兼融南北，形成了蒼勁雄強(qiáng)、骨力剛硬的個(gè)人風(fēng)格。此時(shí)的藍(lán)瑛已經(jīng)達(dá)到能“分別宋元家數(shù)，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬”的水平。
《晴云冷翠圖》 青島市博物館藏 他以自己對各家繪畫特色的見解，以中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)筆，用各種皴法、點(diǎn)苔法熟練地畫出各種形態(tài)的山石、樹木。以各家的典型構(gòu)圖，或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)，或簡或繁，顯現(xiàn)出一種筆墨蒼勁、氣勢雄渾的境界，反映出他在三十余年仿古繪畫的實(shí)踐中漸漸脫開單純的臨與仿，開始形成了自己獨(dú)立的繪畫風(fēng)格。
《仿古山水冊》
《喬岳松年圖》 晚期是藍(lán)瑛一生中最為精彩的時(shí)期，此時(shí)他在融會貫通前人技法的基礎(chǔ)上，自立門戶，形成了自己的繪畫風(fēng)貌。有人評其晚年畫風(fēng)“絕似仲圭，復(fù)似啟南”，一語道出藍(lán)瑛畫風(fēng)在淵源上與文人畫的關(guān)系和晚年蒼勁雄渾的畫風(fēng)。從此時(shí)期的作品來看，筆法蒼勁疏宕，偉峻老練，畫風(fēng)呈多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。
上海博物館藏
《春山水閣圖》軸 安徽博物院藏 他主要以敏捷快速的粗筆山水為主，山石的輪廓線短小、破碎、躁動(dòng)，以破筆點(diǎn)苔，以側(cè)鋒皴擦；樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化。構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復(fù)堆積，占據(jù)畫面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間，山頂突出。山間有飛瀑叢樹，山腳以漁樵隱士、老樹茅屋點(diǎn)綴。同時(shí)出現(xiàn)了山體的立軸畫中縱向拉長，在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象。他晚年的作品中沒有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種逼人的氣勢，無論是仿荊浩、董源還是仿黃公望，在風(fēng)格和筆墨上已經(jīng)沒有了差別，它們都已化為藍(lán)瑛的典型山水樣式。 藍(lán)瑛晚年的作品，筆益精良，構(gòu)圖高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，重山疊翠，更加蒼渾古樸。藍(lán)瑛的山水畫已臻化境，到達(dá)其藝術(shù)巔峰。山水畫中較難表現(xiàn)的水口流泉，藍(lán)瑛僅寥寥數(shù)筆，即能繪出九曲疊瀑，聲回空谷。
《秋壑飛泉圖》軸
《萬壑清聲圖》軸 浙江省博物館藏 — 賞石雅觀 — 中國文人素有賞石傳統(tǒng)，靈璧石、英石、太湖石、崑石被列入四大觀賞名石。宋代重文輕武，朝廷上下迷石者眾，宋徽宗是史上最著名的觀賞石收藏家，不惜人力、物力廣泛搜羅奇花怪石，即為史上有名的“花石綱”。上行下效，使宋代成為賞石之風(fēng)的第一個(gè)高潮。明代林有麟著有《素園石譜》，成為賞石雅觀的集大成之作，掀起朝野上下賞石之風(fēng)的第二個(gè)高潮。
《芝石圖》軸 嘉興博物館藏
《荷石圖》軸 四川博物院藏 現(xiàn)實(shí)生活中奇形異狀之石難覓，而以奇石入畫，配以象征品行澹泊高潔的松、蘭、竹、菊，或裝潢成軸懸之素壁，或裱成手卷、冊頁案頭展玩，或畫以折扇之上，輕風(fēng)徐來，同樣能感受到自然之趣、尚古之情、隱逸之志。許多文人畫家也游藝于此，如杜大綬、孫杕等，都是畫石的高手。藍(lán)瑛善與文人士夫相交游，受時(shí)代風(fēng)氣鼓蕩，自然樂在其中。藍(lán)瑛喜愛畫石，一生畫石無數(shù)，無論是寒冬枯木竹石，或是盛夏荷花湖石，其筆下之石給人以奇秀之美，沉雄的筆墨又顯示出遒雅的風(fēng)致，呈現(xiàn)出濃郁的文人畫格調(diào)，與其山水畫相比別有一番韻味。 — 嘉木幽禽 — 與山水畫相較，藍(lán)瑛在花鳥畫方面所取得的成就更加令人側(cè)目，因此為眾人所追捧。 藍(lán)瑛繪畫技藝全面，山水之外，松竹、湖石、花鳥亦各俱勝長。較之山水、樹石，藍(lán)瑛的花鳥畫呈現(xiàn)出另一種蓬勃旺盛、活潑自在的幽然之趣。藍(lán)瑛花鳥畫遠(yuǎn)宗宋代院體，近得同時(shí)代文人花鳥畫風(fēng)濡染，學(xué)習(xí)孫克弘擷取周之冕“勾花點(diǎn)葉”之法，又吸收吳門畫派沈周、陸治、陳淳等工寫結(jié)合的特色，推陳出新，線條勾勒，功力深湛，呈現(xiàn)出融工筆和寫意相結(jié)合的風(fēng)格。
《秋色梧桐圖》軸 故宮博物院藏
《紅葉秋禽圖》軸 天津博物館藏 藍(lán)瑛以山水畫的蒼勁雄奇筆墨，運(yùn)用于花鳥畫創(chuàng)作，畫風(fēng)靈動(dòng)而不跳脫，筆墨爽利而不粗鄙，配以稍顯夸張的造型，使作品整體顯得粗中有細(xì)，豪放中又透露出江南畫師所獨(dú)有的細(xì)膩。三百年后我們?nèi)钥蓮乃{(lán)瑛花鳥畫中領(lǐng)略到鳥語花香，清新?lián)浔恰?/span> — 山高水長 — 謝稚柳在其《鑒余雜稿》中指出：“李寅畫派出于藍(lán)瑛，而袁江出于李寅。揚(yáng)州畫舫，除蕭晨畫宗仇十洲而外，其他則大都出于藍(lán)瑛。尚有袁江山水一幅軸，其畫筆亦極似藍(lán)瑛，足見當(dāng)時(shí)江浙之間，藍(lán)瑛畫派影響之大。”
《松岳高秋圖》軸 浙江省博物館藏
《松岳高秋圖》軸 局部 藍(lán)瑛天資聰穎，成名較早，又廣泛結(jié)交名流，其聲譽(yù)高出時(shí)輩畫家。他在明末清初的江南畫壇，開創(chuàng)“武林畫派”，影響所及，如山高水長。以藍(lán)瑛當(dāng)時(shí)在江浙一帶的聲望，人物畫家為雇主所繪人像，如有藍(lán)瑛補(bǔ)景，其畫作更受時(shí)人青睞。藍(lán)瑛與寫像高手謝彬、徐泰既互為畫中社友，亦多有作品合作。當(dāng)時(shí)崇尚藍(lán)瑛畫派的畫家眾多，僅浙江親炙私淑，不計(jì)其數(shù)。藍(lán)氏一門子嗣如藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤、藍(lán)洄；學(xué)生有劉度、洪都、陳璇、王奐、馮仙湜、顧星等。最負(fù)盛名的陳洪綬，其山水、樹石、花鳥幾乎無一不是出自藍(lán)瑛。浙江之外，江蘇地區(qū)也不乏藍(lán)瑛畫派傳人，揚(yáng)州李寅、袁江之外，金陵八家中龔賢、樊圻、高岑、吳宏等人的畫跡中，多少都顯示出與藍(lán)瑛畫派有一定的淵源。從中可以看出“武林畫派”與“金陵畫派”同時(shí)并存，在藝術(shù)上各有所長，共同影響的特征。 任伯年、吳昌碩獨(dú)特的畫風(fēng)，原來是這樣練就的 微博：上海怡心齋 微信號：shanghaiYXZ-99-88-77 以心齋接物，怡心齋 |
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