千百年來(lái)，中國(guó)的書法的不斷的發(fā)展，執(zhí)筆方法也有各種各樣、品種繁多的分類，如三指、四指、五指法執(zhí)筆法，撮管、握管、搦管執(zhí)筆法，單鉤、雙鉤執(zhí)筆法，龍眼、鳳眼法執(zhí)筆法，雙苞、單苞執(zhí)筆法和執(zhí)筆無(wú)定法之大法等等……單純一個(gè)執(zhí)筆的問題，就讓人有點(diǎn)摸不著北。

執(zhí)筆方法不同，書寫姿勢(shì)不同，就會(huì)造成用筆的不同。書法藝術(shù)發(fā)展到至今，如何正確拿筆成為了每個(gè)初學(xué)書畫人的必修課。

常用毛筆寫字的人都知道，正常的執(zhí)筆方式是五指法，然而2015年時(shí)，“中國(guó)歷代執(zhí)筆研究”項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、南京博物院古代藝術(shù)研究所原所長(zhǎng)莊天明做了一項(xiàng)研究指出,在古代常用是二指法、三指法，大書法家王羲之就是用二指法寫字，這樣的姿勢(shì)運(yùn)筆靈活、不受拘束。

王羲之執(zhí)筆圖

與他同時(shí)代的大畫家顧愷之所繪的《斫琴圖》中，人物執(zhí)筆清楚顯示為二指單鉤；而宋代梁楷的《王右軍書扇圖》中王羲之的執(zhí)筆方式也是二指單鉤法。二指執(zhí)筆法其實(shí)是一種以食指為主、以大拇指為輔的執(zhí)筆方法，是一種最簡(jiǎn)單靈活的執(zhí)筆方法。

王羲之的二指單鉤法。［東晉］顧愷之《斫琴圖》（局部）

若論執(zhí)筆的手指數(shù)目，則有“大指中指夾管”、“大、二、三指搦管，四、五指不用”、“以四指齊排管上”、“五指齊力”之說(shuō)。

以手指接觸筆桿的數(shù)量來(lái)加以區(qū)分，如“二指”、“三指”、“四指”、“五指”，同時(shí)看無(wú)名指、小拇指是否懸空，又有單鉤、雙鉤之分，如“二指單鉤”，可謂變幻無(wú)窮。莊天明在收集大量圖像資料的基礎(chǔ)上，分析歷代執(zhí)筆特征，發(fā)現(xiàn)各個(gè)時(shí)期，中國(guó)人拿筆的方式各不相同。比如以方正雄渾著稱的漢隸，漢朝人在書寫這種字體時(shí)，拿筆的方式頗為“粗線條”——筆頭朝下，整個(gè)手掌握住筆桿，像攥著拳頭，被稱為“握管法”。

握管式的執(zhí)筆法。[東漢]《倉(cāng)頡》（局部）

晉唐至五代主要流行的是二指與三指單鉤式的執(zhí)筆方法；宋代雖以單鉤式執(zhí)筆為主，但雙鉤執(zhí)筆法漸興，至元代單鉤法與雙鉤法已呈并行的趨勢(shì)；明代雖仍采用單鉤法，然主要流行的已是三指雙鉤式的執(zhí)筆法；清代出現(xiàn)單鉤、雙鉤、四指、回腕等執(zhí)筆法多元并存的局面。

晉代的執(zhí)筆

顧愷之的執(zhí)筆

南北朝的執(zhí)筆

［北齊］楊子華《校書圖》之一，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

唐代的執(zhí)筆

五代的執(zhí)筆

宋代的執(zhí)筆

全世界范圍內(nèi)最為普遍的方法是三指執(zhí)筆法，即是以大拇指、食指與中指合執(zhí)的方法，這也是現(xiàn)代我國(guó)硬筆書寫采用的方法。

蘇軾在《論書》中說(shuō)“執(zhí)筆無(wú)定法，要使虛而寬”。

執(zhí)筆本不復(fù)雜深?yuàn)W，與使用筷子道理相似。使用筷子是為了把飯菜夾到嘴里，執(zhí)筆是為了有利于寫字。一桌人圍在一起吃飯，“執(zhí)筷”的方法不盡相同，但都夾得利落。

執(zhí)筆是為了寫字。字寫得好壞與執(zhí)筆有一定的關(guān)系，但絕不是像元代鄭構(gòu)所說(shuō)“善執(zhí)筆則八體具，不善執(zhí)筆則八體廢”。執(zhí)筆對(duì)于字的優(yōu)劣不起決定性作用，起決定作用的是天資的高低，人品的優(yōu)劣，學(xué)問的深淺，見識(shí)的廣狹，用功的勤怠。古今書家執(zhí)筆方法不同，卻都達(dá)到高深的造詣，不就是很好的證明嗎？

而“執(zhí)筆無(wú)定法”，并不是說(shuō)要隨心所欲。像運(yùn)動(dòng)員攥標(biāo)槍那樣執(zhí)筆恐怕會(huì)影響筆的使轉(zhuǎn)；如果象拿火炬那樣，再虎口向下“作書”也不利于揮灑。這“無(wú)定法”之中還應(yīng)“有法”。執(zhí)筆要順應(yīng)生理機(jī)能，要舒適、自然、靈活、寬松，不要拘攣、生硬、板滯、僵化。這大約就是所謂“要使虛而寬”吧!