視覺引導(dǎo)線有時候表現(xiàn)為實線，有時候則是一種牽引著我們視線的神奇力量。由于我們在審視畫面時，總是首先關(guān)注一點，然后轉(zhuǎn)移到下一個點，而不能在同一時間里關(guān)注畫面的全部。
　　1 看不見的線
　　要想看清畫面的整體，就必須在“看”時分出先后順序，每個畫面都有自己不同的秩序，我們稱之為“視覺秩序”。
　　本例中，觀者的注意力首先會集中在女孩身上，然后視線會轉(zhuǎn)向左邊的電話機身，隨后注意力會再次回到女孩身上。從某種意義上講，攝影構(gòu)圖就是攝影師巧妙地運用各種手段對畫面內(nèi)的視覺秩序進行構(gòu)建。

 　　觀者的注意力會先落到女孩身上，然后轉(zhuǎn)移到電話，最后注意力又會回到女孩身上。

　　延伸的線條起到視覺引導(dǎo)的作用，把觀者的視線引向畫面的盡頭，然后注意力會回到女孩身上。延伸的線條讓畫面產(chǎn)生縱深感，使畫面更具立體感和空間感。

 　　鐵軌延伸的線條把觀者的注意力引向畫面的盡頭

　　圍欄起到視覺引導(dǎo)線的作用，把觀者的視線引向畫面深處。
　　2 封閉的線條
　　畫框是一個封閉的線條，在具體拍攝中，要借助于周圍的環(huán)境在畫面中制造出框形的構(gòu)圖樣式，以將觀者的視點集中在框內(nèi)，使主體得到突出。
　　除了使用門、窗等框形結(jié)構(gòu)外，樹枝、陰影等開放的、不規(guī)則的“框”也常常被應(yīng)運到框式構(gòu)圖中?？蚴綐?gòu)圖特別適用于表現(xiàn)一種觀察感，并且能夠在畫面中交代更多的環(huán)境層次關(guān)系，豐富了畫面的視覺元素。

 　　利用中式鏤空花窗巧妙構(gòu)成了畫面的邊框，有效地集中了觀者的視線。

 　　利用窗戶的邊框構(gòu)圖可以豐富畫面的內(nèi)容和層次。

　　3 透視與節(jié)奏
　　透視牽引構(gòu)圖能將觀者的視線和注意力有效牽引至畫面中的某一個點，而且還可以加強畫面的視覺延伸性，增加畫面的空間感。
　　本組照片拍攝于一節(jié)火車車廂，整齊的座位從遠到近有序排列，表現(xiàn)出一定的空間感，而車廂頂部的線條也表現(xiàn)出空間深度。同時座位與車窗，車窗與車廂頂部，座位與車廂頂部又形成了很多的線條組合，這些圖形讓畫面充滿了各種平衡、對稱或?qū)Ρ?，讓畫面展現(xiàn)出秩序的美感。

 　　窗戶與座位的有序排列使畫面具有了空間深度。 火車頂部的線條縱向延伸使畫面具有了空間感。

　　整齊排列的座位形成了具有節(jié)奏感的線條。

　　畫面的表達效果在很大程度上取決于攝影師對畫面節(jié)奏的控制。選擇一些富有節(jié)奏感的物體，或?qū)Ρ粩z體最富有節(jié)奏感的部分進行框取，將有利于畫面形式感的建立，也有助于形成畫面的節(jié)奏感，節(jié)奏到位的攝影畫面會給人以愉悅感。

 　　主體處于兩排作為形成的平行線之間，使畫面具有了一種形式感。

 　　座位的線條與車窗的線條使畫面充滿了幾何的美感。

　　4 虛與實
　　虛與實是攝影畫面特有的一種感覺，是畫面中清晰與模糊的合理配置。
　　虛實是一種對比，通過利用鏡頭或調(diào)整距離的手段將前景或背景虛化，將主體清晰地表現(xiàn)出來。
　　背景虛化，淺景深的一個重要作用就是突出主體，有時候前景的使用可以讓照片看起來更像是偶然所得，增加照片的故事性。
　　背景的虛化讓焦外畫面變得柔和圓潤，這種奶油化的造型讓畫面變得更加好看。

 　　虛化的前景豐富了畫面的層次，同時讓觀者的視線集中在主體人物身上。

 　　虛化背景可以避免背景中干擾元素對觀者注意力的分散。