好的小說當(dāng)然有一些特定的標(biāo)準(zhǔn)，比如好的內(nèi)容，可以是好的故事。這里就包括好的構(gòu)思，好的邏輯，好的起承轉(zhuǎn)合，好的沖突矛盾。

還有一個標(biāo)準(zhǔn)，可以是好的標(biāo)題，和吸引人的開篇第一句。這在之前的文中提到過。

還有，主人公鮮明的性格特征也是小說是否吸引人的關(guān)鍵。很多文學(xué)名著讓我們記住了小說家虛構(gòu)的人物，他們那么真實，仿佛就在我們身邊，或者就像我們自己。

今天我開始讀虹影的《好兒女花》，一翻開書，就被第一句話深深地扎了心，第一頁讀下來，幾乎要刺激到淚腺。

我就開始想，小說中那些令人動容的句子是如何被創(chuàng)作出來的？

我之前已經(jīng)讀過虹影的《饑餓的女人》，對那個年代的人和事有了進一步了解，彌補了我片面的歷史知識。

好的作家就是一個好的解剖手，把傷口全部扯開赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前。

有些作家，僅憑一部作品就可以俘獲你的心，你心甘情愿地成為他／她的崇拜

者，如饑似渴地追讀他／她所有的作品。

虹影的小說之所以打動我，我想最重要的一點可能就是她與眾不同的經(jīng)歷。

在政治鎮(zhèn)壓的年代，私生女本身就是敏感的話題。小說主人公的母親，也有很多被當(dāng)時代人詬病的經(jīng)歷，比如有了三個男人的孩子。這就滿足了讀者的偷窺欲，閱讀的時候難免會心跳加速，代入緊張。

被稱為《饑餓的女兒》姊妹篇的《好兒女花》中，女主人公和她丈夫的婚姻關(guān)系極其開放，也是沖破了世俗的限制。

雖然這兩部小說都是自傳體，但我們?nèi)匀徊荒芡耆貙⒆髡吆椭魅斯韧?。不過即便如此，我們也能對作者的經(jīng)歷略知一二。

按照書中人物的經(jīng)歷，猜測作者的生活，這本身也成為很好的閱讀體驗。喜歡一部作品，自然也想了解作家本身。盡管從專業(yè)批評角度上，這兩點應(yīng)該分別開來。

下面我舉具體的例子來談?wù)勛约旱拈喿x感受。

誰見過流淚的曼陀羅？沒見過沒關(guān)系，只要見過我。

這是小說的開篇，讓我驚嘆的句子。在寫作中比喻是非常重要的技巧。這句話看似是將曼陀羅比做自己。但我認(rèn)為其實是想寫自己，但先拋出了曼陀羅。這種回旋手法的比喻是不是就把“我是個非常傷感的人”這句普通的句子變成了經(jīng)典。

那么我們是不是可以練習(xí)模仿這類比喻寫法呢？動動腦筋吧。比如孤獨，你有好的點子么？

母親說我前世在爪哇國逛蕩時學(xué)會了梵語，母親說我也正也邪，是良藥也是毒劑。

《饑餓的女兒》中，女兒和母親的關(guān)系十分緊張，女兒眼中的母親從來沒有過漂亮的模樣。她們也不曾有過溫柔的對話。女兒一到18歲就離家出走。

但在《好兒女花》中，從一開篇女兒就流露出對母親深深的愛，記憶中的母親是美麗的。因此，反過來，母親對女兒的感情也是如此。這句話中所說母親認(rèn)為女兒“也正也邪”，“是良藥也是毒劑”。

因為這部小說，我買了一本女性主義理論書《女人與母親（從弗洛伊德至拉康的女性難題）》。（悄悄說一下，其實我更喜歡爪哇國的描述。）

類似的句子還有如下。

溫柔而暴烈，是女子遠行之必要。

用正反兩個詞語形容一件事情，是極好的描述技巧。

總結(jié)一下今天我思考的內(nèi)容。要想在小說中創(chuàng)作那些沈博絕麗的句子，一是要有足夠獨特的經(jīng)歷，二是將比喻法用得爐火純青，三是用正負兩極形容一件事或一個人。