街友們大家好！今天的閑聊意大利小編延續(xù)昨天的話題，和大家聊聊羅馬。如果說(shuō)對(duì)現(xiàn)在羅馬城市影響最大的藝術(shù)家，很多人的答案都會(huì)說(shuō)是貝尼尼，那個(gè)偉大全能的藝術(shù)家，巴洛克藝術(shù)巔峰的締造者，藝術(shù)史上無(wú)與倫比的宗師偉人。羅馬人給與他這樣一段評(píng)價(jià)：如果說(shuō)羅馬城是上演的一出大戲，那么其中布景是他畫(huà)的，雕像是他雕的，機(jī)械是他發(fā)明的，音樂(lè)是他譜曲的，劇本是他寫(xiě)的，就連劇院也是他建造的。他給予他那個(gè)時(shí)代的影響在歷史上是無(wú)人能與之匹敵的。

我們今天依舊延續(xù)華人街小編閑聊意大利的傳統(tǒng)，不聊網(wǎng)上能搜得到的，只說(shuō)那些我一般人我不告訴他的事兒。說(shuō)道貝尼尼的身份，實(shí)在太特殊，光是名號(hào)就一堆，他既是雕塑家，又是建筑家，同時(shí)是杰出的畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)一代設(shè)計(jì)先河的繪圖師，同時(shí)他還是舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，煙花制造者，甚至當(dāng)時(shí)他還是劃時(shí)代的葬禮設(shè)計(jì)師。他不僅僅全能，而且全優(yōu)，一生偉業(yè)杰作無(wú)數(shù)。意大利老里拉50000塊的紙幣人物就是他，他少年成名意氣風(fēng)發(fā)，他輝煌耀眼的藝術(shù)成就，他一時(shí)無(wú)兩的社會(huì)地位；他驚天動(dòng)地的天才傲能，還有他榮耀背后家庭愛(ài)情的甜蜜與碎裂，從萬(wàn)眾的寵兒淪落到眾矢之的，然后又用自己無(wú)盡可以揮霍的才華向反對(duì)他的人致命一擊，用幾乎完美的作品戲謔的回應(yīng)人生無(wú)常的際遇；他精彩的一生幾度沉浮起落，何嘗不讓人感嘆世事無(wú)常人世滄桑；他才華四溢風(fēng)流不羈卻又深受愛(ài)情悲苦但是仍獲終身幸福。今天我們從梵蒂岡的幾件他不同時(shí)期的藝術(shù)作品聊一聊貝尼尼精彩絕倫的一生，也聊聊那美輪美奐的梵蒂岡。

1624年，年僅26歲的貝尼尼成為了梵蒂岡圣彼得大教堂祭壇華蓋的設(shè)計(jì)師，他擊敗的對(duì)手包括在專業(yè)上可能比他更合適的天才建筑師弗朗切斯科波洛米尼。華蓋前面的半圓形欄桿上永遠(yuǎn)點(diǎn)燃99盞長(zhǎng)明燈，正上方則是米開(kāi)朗基羅的圣彼得大穹頂，而下方則是宗座祭壇和圣彼得的墳?zāi)?，只有教皇才可以在這座祭壇上，面對(duì)東升的旭日，對(duì)著朝圣者舉行彌撒。梵蒂岡天主教皇的大祭臺(tái)也是貝爾尼尼為圣彼得教堂設(shè)計(jì)和建造的的第一件作品。青銅華蓋總高近30米，由四根20米高的螺旋絞鏈形銅柱支撐，是圣彼得教堂內(nèi)眾多陳設(shè)中最重要的部分。為了制作這尊青銅華蓋，貝爾尼尼將萬(wàn)神殿柱廊的銅屋頂拿來(lái)融化了。我們可以說(shuō)祭壇華蓋是一個(gè)半建筑結(jié)構(gòu)、半雕塑的作品，四根高大的螺旋柱支撐一個(gè)頂部，上面懸著有褶邊的青銅蓋頂。蓋頂上還有渦形的上部結(jié)構(gòu)，四角各有一個(gè)天使，將螺旋柱進(jìn)一步向上延展。蓋頂中心，渦形結(jié)構(gòu)頂部支撐一個(gè)黃金圓球，上方有一個(gè)十字架。貝尼尼這件龐大的杰作包含很多象征寓意：支撐的柱子讓人想起耶路撒冷圣殿的螺旋柱，蓋頂上活力四射的小天使舉著教皇的象征：圣彼得的教皇法冠和鑰匙；另外兩對(duì)天使舉著圣人的象征。華蓋上的蜜蜂是烏爾班八世的動(dòng)物紋章。

1640年，42歲的貝尼尼設(shè)計(jì)創(chuàng)作了圣彼得寶座。這是一件鍍金的青銅寶座，寶座上方是于光芒四射的榮耀龕及象牙飾物的木椅，椅背上有兩個(gè)小天使，手持開(kāi)啟天國(guó)的鑰匙和教皇三重冠。貝尼尼設(shè)計(jì)的圣彼得寶座一直被公認(rèn)為是一個(gè)充滿爆炸性與戲劇性之作品。透過(guò)環(huán)形殿窗戶之光線照耀在天使之上。殿里有四個(gè)大的人像銅雕抬著這個(gè)寶座，前面兩個(gè)代表了拉丁教堂之父圣安波羅修和圣奧古斯汀，后面兩個(gè)較不顯著則是希臘教堂之代表圣亞他那修和圣屈梭多模，四個(gè)雕像象征基督教之統(tǒng)一。圣彼得寶座的構(gòu)成并不是借著清晰的線條來(lái)達(dá)成，而是經(jīng)由一個(gè)充滿能量中心所發(fā)散出來(lái)之力所凝聚而成，寶座上所有的視覺(jué)構(gòu)成元素不斷呈現(xiàn)動(dòng)勢(shì)，其效果深具幻覺(jué)，重申教宗之至高權(quán)感。

1644年，46歲的貝尼尼正處在名氣、財(cái)富和地位都達(dá)到了空前的高度時(shí)刻，迎來(lái)了人生的第一次巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一場(chǎng)場(chǎng)打擊在前路上醞釀，對(duì)著這位志得意滿的藝術(shù)家虎視眈眈。

首先，貝尼尼從他學(xué)徒那兒搶來(lái)的愛(ài)人克斯坦扎和他弟弟路易吉貝尼尼上演了一出500年后在遙遠(yuǎn)的東方一個(gè)其丑無(wú)比的男明星妻子和男明星經(jīng)紀(jì)人同樣經(jīng)歷了的故事。我們的貝尼尼和wuli寶寶一樣被狠狠的扣了大綠帽。要知道當(dāng)年貝尼尼為了克斯坦扎可是啥臉都放下啥臉都不要，那真是“放下了尊嚴(yán)放下了高貴就是放不下你”，只不過(guò)最后也真的是“╱莪_ - °強(qiáng)彥歓笑丶丗間嘟是他の愛(ài)亽。ぺ. 卟菅你承卟承認(rèn)，每嗰亽の裑躰裡都住著①嗰壞掉の洎巳の憂傷?！?/p>

激烈的沖突之后貝尼尼在教皇的保駕護(hù)航之下到是并沒(méi)有什么損失。不過(guò)很快報(bào)應(yīng)就來(lái)了。1644年，他設(shè)計(jì)的圣彼得大教堂正面上方的鐘樓由于自身重量過(guò)重開(kāi)始使建筑物產(chǎn)生裂痕，他的對(duì)手們聯(lián)名組成協(xié)會(huì)向教皇提議封殺貝尼尼。僅僅兩個(gè)月之后，墻體崩裂，他建立在不切實(shí)際基礎(chǔ)上的天馬行空的設(shè)計(jì)理念坍塌。貝尼尼因此一蹶不振，而更糟糕的是，始終堅(jiān)定不移支持貝尼尼的教皇烏爾班八世于1644年離世，這幾乎成了壓垮貝尼尼的最后一根稻草。貝尼尼設(shè)計(jì)的鐘樓最終被徹底拆除，新上任的教皇將修建的任務(wù)交給了貝尼尼曾經(jīng)的手下敗將波洛米尼，一時(shí)間貝尼尼從萬(wàn)眾的寵兒淪落為眾矢之的。圣彼得這座給貝尼尼帶來(lái)無(wú)上榮譽(yù)的教堂同時(shí)也將他的藝術(shù)生涯推入谷底。傷心不已的貝尼尼卻沒(méi)有因此而消沉，相反，他設(shè)計(jì)的烏爾班八世墓橫空出世，完美的用藝術(shù)表達(dá)對(duì)教皇的感恩和教皇去世留下的悲傷。隨后貝尼尼設(shè)計(jì)的曠世奇作四河噴泉，讓所有質(zhì)疑他才能的人懊悔不已。還值得一提的是，1649年，貝尼尼遇見(jiàn)了此后他一生摯愛(ài)的妻子卡特琳娜，這是一段人間少有的幸福佳緣，恩愛(ài)幸福。至于他們有多恩愛(ài)幸福呢，有一組數(shù)據(jù)，他們總共生了11個(gè)孩子。

1656年，教皇亞歷山大七世委托59歲貝尼尼設(shè)計(jì)圣彼得廣場(chǎng)。這位雕塑家兼建筑師面臨著他職業(yè)生涯中最大的一次的挑戰(zhàn)。貝尼尼介入之前，圣彼得廣場(chǎng)是一片令人印象深刻的空曠空間，只在中間有一個(gè)方尖碑。貝尼尼將其轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)封閉的空間，周邊的柱廊像胳膊一樣，將中央的空間環(huán)抱起來(lái)，同時(shí)也構(gòu)成與圣彼得大教堂的聯(lián)系。封閉和開(kāi)放形式之間形成張力，這也是龐大的柱廊邊緣走道的特色。柱廊由二百八十四根多立克式圓柱構(gòu)成，共有四排。貝尼尼還創(chuàng)作了一百四十位圣人以及科學(xué)家的雕像，它們位于柱廊內(nèi)側(cè)頂部的廣場(chǎng)一側(cè)屋檐，迎接到來(lái)的信徒進(jìn)入大教堂，就像是觀看行進(jìn)隊(duì)伍的觀眾。整個(gè)廣場(chǎng)猶如鑰匙孔一般，周圍由圓柱圍成巨大的橢圓形狀。每個(gè)禮拜天教皇會(huì)在廣場(chǎng)舉行盛大的彌撒，來(lái)自世界各地的信徒聚集于此聆聽(tīng)教皇的演講。此外，在圣誕夜以及除夕夜教宗也會(huì)舉行晚禱告。然后就是方尖碑還兩處巨大的對(duì)稱結(jié)構(gòu)巴洛克式噴泉。方尖碑，教堂和穹頂所構(gòu)成比例效果，這次完美體現(xiàn)了貝尼尼的設(shè)計(jì)之美。

這是81歲高齡的貝尼尼最后的作品，教皇亞歷山大七世的陵墓。在上方是亞歷山大跪著祈禱，下面的骷髏和手中的滴漏象征死亡的必然和時(shí)光的流逝。底層面是象征教會(huì)四美德的兩位女神雕像，前景女神與慈善女神抱在懷里的孩子。非常具有戲劇性的是，右邊的女神用腳踩住地球儀上的英國(guó)，與當(dāng)時(shí)的英國(guó)新教準(zhǔn)備脫離羅馬教廷事件相關(guān)。在英格蘭，教皇亞歷山大七世致力制服的日益氣焰囂張的英國(guó)新教。這些雕像采用白色大理石被雕刻。女神手提出的沙漏，象征著那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。沙漏也是死亡的象征，而黑色大理石底座則是作為悼念教皇的標(biāo)志。紅色的大理石帷幔和白色雕像黑色底座形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，體現(xiàn)貝尼尼作品強(qiáng)烈的藝術(shù)性。