不是任何一個集體歌唱的組織都可視為合唱團，偶然或驟發(fā)性的集體歌唱只能叫做群眾歌詠活動，二者的區(qū)別不僅體現(xiàn)在演唱水平的差異上，更重要的是歌唱目的不同。前者的歌唱行為表現(xiàn)為藝術追求，后者的歌唱行為則是以集體歌唱為特定表達手段的社會活動。

    合唱團是那樣一個集體，它充分掌握那些必不可缺的合唱技巧和藝術表現(xiàn)手段、以表達作品中所蘊藏的那些思想、感情和思想內容。

　　合唱團按聲部來建構合唱組織系統(tǒng)，聲部則是依據(jù)嗓音個性特征即音域的寬廣來劃分的。

　　　　　　　　　　  女高音——Soprano

　　　　　　　　　　　女低音——Alto

　　　　　　　　　　　男高音——Tenore

　　　　　　　　　　　男低音——Basso

　　　　　　　　　　　童高音——Soprano

　　　　　　　　　　　童低音——Alto

　　女高音聲部處于歌唱的頂端，音域高，音色明亮。它在合唱團里的作用主要是演唱作品主旋律。女高音聲部內部還可分為兩個聲音小組，嗓音較高的歌唱群體為第一女高音組或聲部，其余的為第二女高音組。女高音聲部最常見的音域是從小字一組的do到小字二組的la。

　　女低音聲部的聲音低、厚、飽滿。在女聲二部合唱中，女低音常常起第二聲部或低音襯腔的作用。女低音聲部也可分為第一和第二組或聲部。女低音聲部的音域是從小字一組的la到小字二組的re 。

　　男高音聲部的聲音特點是多變、輕巧、堅定而有力。男高音在合唱團中經常起主導聲部的作用，單獨或與女高音一起演唱旋律。同女高音一樣，在分唱時，更輕巧的嗓子為第一男高音組或聲部，其余的為第二男高音組或聲部。男高音聲部的音域是從小字一組的do到小字二組的la 。男高音聲部的記譜通常使用高音譜號，而實際發(fā)聲則低一個八度。有時男高音聲部用低音譜號記譜，這時它的發(fā)聲與所記載的一致。

　　男低音聲部通常是合唱的基礎，特點是渾厚有力。有時（尤其是在男聲二部合唱中）男低音聲部起第二聲部的作用。在分唱時，更輕巧的嗓子為第一男低音組或聲部，余者為第二男低音組或聲部。它的音域從大字組的Fa——SoL到小字組的re 。

　　兒童合唱團的嗓子大致相當于女聲合唱團的嗓子。區(qū)別在于音域的大?。▋和纳孕⌒┮约奥曇舻奶攸c。童聲比女聲更響、更亮。童聲合唱的童高音聲部的音域是從小字一組的do到小字二組的SoL 。童低音聲部的音域是從小字一組的si到小字二組的re 。

　　合唱作品的譜子稱為合唱總譜。記錄各聲部的分譜便構成合唱總譜。通?？傋V的行數(shù)與合唱作品的聲部數(shù)相等。不過有時總譜中的行數(shù)少于合唱的聲部數(shù)。在閱讀合唱總譜時，會發(fā)現(xiàn)它的各種不同的記譜方法。

  無伴奏合唱是不用任何樂器伴奏的合唱，是展現(xiàn)音美和高度演唱技巧的表演形式。由于無伴奏合唱所特有的表現(xiàn)能力和藝術風格，一直受到世界各國作曲家們的鐘愛，創(chuàng)作了大量膾炙人口、久演不衰的經典作品。無伴奏合唱表演形式傳入中國之后，也受到我國作曲家們的青睞，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的無伴奏合唱曲目，如冼星海創(chuàng)作的《游擊軍》、賀綠汀創(chuàng)作的《墾春泥》以及用民歌改編的無伴奏合唱曲，如瞿希賢改編的《牧歌》、時樂朦改編的《小河淌水》、馬思聰改編的《花兒》等。

無伴奏合唱由眾多的歌唱家組合而成，每一位參加演唱的藝術家不僅要具備嫻熟的歌唱技巧、豐富的合唱經驗、很高的藝術修養(yǎng)，同時，還應具備高度和諧統(tǒng)一、相互交融的音色。無伴奏合唱是純人聲的、不加任何樂器的烘托與渲染，因而，能夠更深刻、更準確、更真摯、更貼切、更自然地展示音樂作品的風格和豐富的內涵。