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韓國電影從來不缺驚喜。 他們總能從類型片中找到細微的靈感，批量生產(chǎn)，卻創(chuàng)意不絕。 在狂黑政府，針砭人性，探討命運，深挖人物的共同主題下。 韓片給我們的遐想空間和精神內(nèi)涵，卻炫彩紛呈。 今天，我們的主題也是一部韓國驚悚片，很可能你都沒聽說過—— 《記憶之夜》 豆瓣現(xiàn)在只有714人看過，評分卻高達7.1。 在韓國門戶網(wǎng)站Naver上，《記憶之夜》更是以8.42的觀眾評分和2800的觀眾喜愛度，狂贏口碑。 影片本身，講述了一個俗套的復仇故事，車禍癌癥梗遍地。 但就因為這樣一個看似狗血的故事，經(jīng)過編劇的驚悚懸疑化，以及導演絕妙的敘事加工能力， 竟然從乏善可陳的劇情漏洞中看到了足以震懾內(nèi)心的深刻主旨， 也讓小編內(nèi)心一陣激動：好久沒有看過故事不及格，但編劇能給滿分的小成本驚悚片了。 來自小城鎮(zhèn)的一家人驅(qū)車在要搬新家的路上，除了夫妻倆，哥哥佑錫（金武烈 飾）和弟弟真錫（姜河那 飾）是感情要好的兩兄弟。 唯一不同的是，哥哥不僅學習好，而且運動棒，名校出身，事業(yè)紅火，為人紳士，還有各種生活技能。 弟弟就遜色了很多，兩次考大學未果，還在家啃老，拼命復習參加高考。 換了新家以后，弟弟真錫發(fā)現(xiàn)，奇怪的事情一直在發(fā)生，而家里人似乎有意無意總在回避這些事情。 比如，天花板上會出現(xiàn)異響，家里有一扇小門，怎么打都打不開。 一個雨夜，哥哥和弟弟外出散心歸來，在弟弟真錫不注意的情況下，哥哥被一伙來路不明的人綁架。 真錫拼命記住車牌號，卻被前來查案的警察告知車子不存在。 同時，他神經(jīng)衰弱的毛病越來越頻繁發(fā)生，半夜總做噩夢。 奇怪的事，哥哥在19天后完好無損得回來了，不知何故他患了解離性失憶，忘記了這中間發(fā)生的事情。 更加奇怪的是，哥哥總在半夜出門，對弟弟卻矢口否認。 直到有一天，弟弟半夜起來尾隨哥哥來到一處廢墟，發(fā)現(xiàn)哥哥還藏著其他秘密。
為了保留大家的觀影興趣，這里就不過多劇透了。 影片用戲劇中最經(jīng)典的二幕劇形式，結(jié)合編劇獨特的故事架構(gòu)方法，將整部電影分成了前后兩段。 前段，懸念設(shè)置， 后段，故事解構(gòu)。
之所以這樣一個復仇故事能讓觀眾在進度條走了一大半以后，還不清楚故事的走向， 正是因為影片主創(chuàng)高超的懸念設(shè)置方式。 在一部小成本電影中，這種細致精巧的處理方法，在增加影片吸引力的同時，極大增強了觀眾的代入感及故事解構(gòu)以后的滿足感。 以混亂——秩序——梳理——結(jié)局的步驟，逐漸將所有觀眾帶入挖好的坑。 這種懸念，脫離俗套，和觀眾以為的劇情走向格格不入。 卻是電影故事發(fā)展的決定環(huán)節(jié)。 故事剛開始，在弟弟真錫的旁白中，導演就給我們設(shè)扣。 首先，是感觀。 熟悉感。明明是第一次來到新房子，可弟弟卻總覺得好像來過，好像過去的某個時間，他也曾在這里凝望這座房子。
陌生感。全家人搬進新屋子，一個陌生的搬家工人，對哥哥和弟弟的身份感到莫名其妙，還打聽哥哥的年齡到底是多大。
正當?shù)艿軠蕚浠卮饡r，哥哥恰好出現(xiàn)，支走了搬家工。
看到這兒觀眾肯定心里問號來了，兄弟兩之間到底有什么差異，足以讓其他人這么好奇。 其次，是異響。 收拾停當，一家人準備吃晚飯。飯中，弟弟聽到異響，告知其他人。
全家人卻都矢口否認，告訴他是打雷聲，不必在意。
是夜，弟弟入睡中清楚聽到哥哥出門，第二天問哥哥出門的事，哥哥卻說是弟弟做夢了。
兄弟吃完飯，哥哥離開的時候，細心的弟弟發(fā)現(xiàn)，哥哥本來殘疾的左腿，卻變成了右腿。
接著，細節(jié)變成了矛盾。 半夜，起身的哥哥站在弟弟面前，從自動鉛筆中壓出一個筆芯，來試探弟弟是否真的熟睡。
然后神色凝重，轉(zhuǎn)身出門。
被驚醒的弟弟尾隨哥哥來到一處小巷，卻發(fā)現(xiàn)哥哥失蹤后來家中調(diào)查案子的警察，都稱哥哥為老板。
第二天，真錫起床，質(zhì)問哥哥去了哪里，兄弟兩發(fā)生爭執(zhí)，期間，哥哥這么說—— 鉛筆芯 你做的的士 那些男人 都不是現(xiàn)實存在的
可問題是，弟弟之后翻看桌子，卻找到了那個鉛筆芯。
而且，弟弟也意識到，自己并未跟哥哥說過關(guān)于自己坐的士的事情。
最后，導演直接用表面的時空混亂，來將故事轉(zhuǎn)折到第二幕的解構(gòu)。 真錫發(fā)現(xiàn)一家人全都在欺騙他之后，來到了警察局。 他告知警察自己是1977年生的，今年21歲，也就是說現(xiàn)在的時間是1997年。 沒想到所有警察開始冷笑，竟稱他為大叔。打開電視新聞，他才發(fā)現(xiàn)，時間已經(jīng)來到2017年5月。
鏡頭一轉(zhuǎn)，鏡子這邊，還是年輕的顏值，一轉(zhuǎn)眼，就變成了中年大叔。
前半段的劇情，幾乎全部用細節(jié)充實起來，這些觀眾想破大天也猜不出來的故事走向，正是影片的魅力所在。 作為一部懸疑電影，導演還巧妙地融入了驚悚元素。 這些驚悚元素，在恐怖電影很常見，不過《記憶之夜》中，利用主人公的神經(jīng)衰弱和噩夢情節(jié)，將驚悚元素融入劇情中， 反而滿足了不少觀眾的獵奇心理，更給故事本身加上了一層神秘色彩。 比如，弟弟走向那個父親囑咐他多次不要走近的屋子時，突然伸出來的手——
再比如，一陣緊張配樂下異響聲突然放大，小房間的門打開，弟弟驚懼地坐起來，發(fā)現(xiàn)什么都沒有。 此時配樂也開始舒緩，當所有觀眾以為虛驚一場時，夢中的女鬼一驚一乍地出場，我都被嚇得不輕。
許多觀眾認為，夢中女鬼的出現(xiàn)只是為了嚇人而已，實則不然。 女鬼的出現(xiàn)，一來暗示觀眾，房子里或許曾經(jīng)有人被害，二來，女鬼其實是弟弟作為殺人犯內(nèi)心深處的恐懼，這也為之后情節(jié)的解構(gòu)埋下了伏筆。 看似和睦的一家人，其實暗流涌動。表面關(guān)系要好的兄弟，背后卻包藏禍心。明明是發(fā)生在1997年的故事，卻在主角遭受重創(chuàng)后來到了20年后。 你能猜到故事到底是怎樣的嗎？ 這就是影片的第二大亮點—— 編劇用看似清楚明白的人設(shè)，包裹了一個跟表面完全相反的故事。
故事中時時處于劣勢，處處受欺負，一直被欺騙的弟弟，實則是□□□□□□□□□，此處省略30字。
而哥哥佑錫，則恰好是弟弟□□□□□□□□□（此處省略16字）幸存并長大的小男孩。
片名《記憶之夜》，意味深長。 真錫，因為內(nèi)心的內(nèi)疚和恐懼，長久封鎖了自己年輕時。 佑錫，卻因為仇恨和憤懣，清清楚楚地記得那一夜所發(fā)生的故事。 兩個人，二十年的記憶，終于在催眠師的幫助下，同樣在一個雨夜匯成一點，逐漸清晰。 驚悚和懸疑的外衣包裹下，仍舊是一個內(nèi)核悲愴的人間慘劇。 小人物在97年全球金融危機的大背景下，艱難生存和生活的狀態(tài)，給影片注入了社會活力， 同時，三個家庭的悲劇，又將電影的著力點深深刻在了對人性的拷問上， 殺人，是人性，被殺，是人性，復仇，亦是人性。 殺人者，真錫。 原本生活美滿，家庭幸福，可一場車禍奪去了父母的生命，哥哥身體遭受重創(chuàng)，急需醫(yī)療費。 彷徨，無奈之后，他在網(wǎng)上求職，并囑上一句—— 只要有活，什么都愿意干，不惜搭上自己的靈魂。
終于網(wǎng)上有人聯(lián)系他，在經(jīng)歷一番痛苦的掙扎之后，真錫決定接受這個工作——為了迫切的金錢需求，去殺人。 被殺者，醫(yī)生一家。 不光真錫這樣遭受意外的人無法生存，就連待遇優(yōu)厚的醫(yī)生，也感覺到前途渺茫。他看到了真錫的迫切，也看到了真錫似乎愿意為了哥哥不顧一切。 所以，他給妻子買了份保險，然后在網(wǎng)上聯(lián)系真錫，告訴他，殺了妻子，但一定不能殃及孩子。
當一個表面看起來美好穩(wěn)定的家庭，被社會及利益因素影響，會變成什么樣兒？ 導演則用醫(yī)生一家來回答這個問題——真的人性，從來無法經(jīng)受考驗。 復仇者，佑錫。 這個當年意外存活下來的小男孩，整整二十年，對真錫窮追不舍，展開復仇。 當年那句——
一直到最后，佑錫還歷歷在目。 伴隨著苦痛交織，精心尋找催眠師和演員，扮演真錫的一家人，幫助他回憶二十年前的殺人事實，并不僅僅是復仇這么簡單。
他更想知道的，是一個答案，一個證人，一個能證明自己當初是爸爸要殺媽媽推斷合理的證人。 每個角色，都是悲劇，每個存在，都是慘痛。 正是在這種張弛有度的故事節(jié)奏中，人性，這個所有影片都想深入探討的話題，在每個觀眾心中，才有了最終答案。 現(xiàn)實主義大師阿勒代斯·尼克爾說， 當癡迷于電影時，我們會相信這些畫面的真實性，就像我們相信報紙上的文字一樣。 電影中的現(xiàn)實，從來都是有目的得構(gòu)建起來，而不是自發(fā)形成的。 《記憶之夜》中，導演正是通過這種巧妙的構(gòu)建和解構(gòu)，將一個邏輯有硬傷的推理故事，編寫成引人入勝的懸疑案件， 并達到最終詮釋人性的目的， 也正是通過人設(shè)，顛覆，再反轉(zhuǎn)，在角色的崩塌和建立的空隙中，尋找到人性命題作文的突破口。
一步步的精心設(shè)置，層層深入，步步淺出，但凡有結(jié)論，必有推導公式，但凡有細節(jié)，必有事實對應，電影主創(chuàng)的用心可見一斑， 并且，之所以時光認為，這是一部出色的懸疑電影，是因為導演刻意弱化了正義和邪惡的僵化對立， 通過賦予每一個人看似合理實則荒唐的動機，揭開時代截面下人性共有的陰暗面。 《記憶之夜》的結(jié)局很凌厲，可這也是唯一合理并現(xiàn)實的結(jié)局了。 揭開謎底的佑錫，拿著一劑毒藥，走進真錫的病房，趴在他面前質(zhì)問——
真錫搖了搖頭，決定將所有罪責自己攬下，并撒一個善意的謊——
隨著謎底的揭開，真錫的愧疚遲到但沒有缺席，他一聲一聲喊著對不起的同時，決定用一個謊言，對自己的罪行稍加彌補， 同時，幫助佑錫否定那個比自己所犯罪行更加殘酷的事實。 經(jīng)歷這一切的佑錫，比任何一個人都清楚，殺人犯找到了，他卻沒有殺掉他的決心，同時，自己也沒了活下去的理由。 最終，兩個開頭稱為“兄弟”的男人卻相差20歲的男人，雙雙選擇了——
故事開始得有多平凡，結(jié)局就有多慘烈。 它不是一篇青筋暴起的檄文，更不是一首聲淚俱下的哀歌。 卻更像一個極具分寸感的兩幕舞臺劇，在最后大幕落下的時候，仿佛兩位主角能夠起死回生，站在臺前給觀眾致意，告別。 忽略電影故事上的瑕疵和人物經(jīng)歷的些許短板，《記憶之夜》已經(jīng)遠遠超越了及格線的水準。 巧妙的編劇能力，化腐朽為神奇，也應是我國編劇學習的典范。
沒有瞬間樹立的悲壯，沒有突兀的留白，用細節(jié)填補情節(jié)，最終將人物的命運落到人性和社會大背景下的悲涼， 似乎將現(xiàn)實中的人性，化作一場振聾發(fā)聵的告白， 這告白，不論彰顯在電影中，還是投影到社會生活里， 都能讓你窺探到，生而為人最真實的模樣。 文章來源丨電影爛番茄（ID：dylfc99） |
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