趙熙(1867——1948),字堯生、號香宋，四川榮縣人。蜀中五老七賢之首，世稱“晚清第一詞人”。他“工詩，善書，間亦作畫。詩篇援筆立就，風調(diào)冠絕一時。偶撰戲詞，傳播婦孺之口”,蜀傳有“家有趙翁書，斯人才不俗”之諺。光緒十八年(25歲)高中進士，殿試列二等，選翰林院庶吉士。次年，應保和殿大考，名列一等，授翰林院國史館編修，轉(zhuǎn)官監(jiān)察御史。因看透清朝腐敗，于清末歸隱故里。

             一，四川的“蒲松齡”

   小學時的課外閱讀幾乎都是連環(huán)畫，或曰小人書。那時對三國、水滸的故事還不大懂，最喜歡的莫過《聊齋志異》和《西游記》的故事。尤其是聊齋故事，不像鄉(xiāng)里流傳那些可怕的鬼故事，聊齋中那些美麗、善良的狐貍精和女鬼們讓人特別喜歡。莫言獲諾貝爾文學獎后，聽介紹莫言講故事也宗師他的老鄉(xiāng)蒲松齡，于是特別去買了一本有代表性的《生死疲勞》，看后覺得莫言的小說果然特別。那些成年舊事被他這么一寫，就顯得興趣盎然了。

其實鬼也好、狐貍精也好，不過是通過他們的口說出作者的話，或曰“借口傳言”，因此那些故事中，鬼也是人，人也是鬼，人鬼難分。好人、被人同情的弱者，死后變成鬼也不可怕，還美麗可愛。傳統(tǒng)戲劇，尤其是川劇中，有一系列經(jīng)典的鬼戲，其女主角都是美麗的鬼。如《情探》、《活捉王魁》中的焦桂英，《放裴》中的李慧娘，《石懷玉驚夢》胡麗娘，《活捉三郎》中的閻惜嬌等，所謂“活捉”系列的鬼戲，都有青衣或花旦來表演，其行頭也十分華麗，都是美麗可愛的形象，頗似蒲松齡筆下那些美麗善良的女鬼。我想，這些川劇的作者，就是四川的蒲松齡。而其代表人物，就是被稱為晚晴第一詞人、川劇《情探》的作者、被稱為詩豪的趙熙。

     據(jù)說一九二0年五十三歲的趙熙應朋友之請，去自貢一鹽商家觀看木偶戲“活捉王魁”。趙熙覺得該劇中焦桂英兇相畢灘，無稍溫柔敦厚之致，遂作《情探》川劇一折，一改女鬼形象，焦桂英鬼魂成為美麗、善良的年輕姑娘。該劇由川劇三慶會名彾康芷林、周慕蓮演出，轟動川劇界。趙熙的《情探》詞句優(yōu)美，格調(diào)高雅，描盡女兒之失志鐘情，婉轉(zhuǎn)動人，詢?yōu)閼騽≈薪^妙好詞。時人贊嘆其文辭優(yōu)美堪稱“句句是詩”，唐振常說：“（此?。┤诘溲排c通俗于一體，難怪四川人人會唱，人人愛唱?！?下面摘一段唱詞，可見趙熙的文筆美：

   更闌靜，夜色哀，月明如水浸樓臺，透出了凄風一派。梨花落，杏花開，夢繞長安十二街。夜間和露立窗臺，到曉來輾轉(zhuǎn)書齋外。紙兒、筆兒、墨兒、硯兒，件件般般都似郎君在，淚灑空齋，只落得望穿秋水不見一書來。

   許多現(xiàn)代文豪看了《情探》都贊不絕口，深深佩服川劇的唱詞文學性很高。汪曾祺一聽到“月明如水浸樓臺”一句，就感嘆道，這不是任何其它地方戲劇能寫得出來了，唯有川劇這樣文學水平很高的地方戲才能有這樣精美的唱詞?！肚樘健分?，趙熙繼作《誓別》、《聽休》及《其到》 三折，合為《 焚香記》 全場。所惜后三折與另寫之《漁父辭劍》、《除三害》 等劇本，皆已失傳，尋覓無處。

   趙熙的《情探》可謂開川劇鬼戲的先河，將那些受迫害致死的青年女鬼描寫成美麗可愛的形象。如今川劇的所謂“活捉系列”還在發(fā)展，如重慶川劇院新排的《活捉李甲》等，也受到戲迷們熱捧。所以筆者認為，四川也有個“蒲松齡”，其代表人物就是趙熙。

              二，詩詞大家

   筆者說趙熙是四川的蒲松齡，只是從他創(chuàng)作的川劇人物形象而言。戲劇創(chuàng)作并非趙熙的主要文學成就。趙熙是詩詞大家、書法家。

趙熙一生勤學，讀書不倦。家有藏書數(shù)千卷，多精心評點，今成都草堂藏有趙評點杜詩四部。其文章駢散俱精，以散文為多，尚存有成都草堂、峨眉山、樂山烏龍諸寺碑文。趙詩學古最精，運用最活，兼擅古體與律、絕，尤精五律。趙熙博學多才，抱負遠大，卻無法在當世施展，就寄情于山水之間。曾五去夔巫，一登嵩山，一游西湖，五游峨眉，共宜“為詩載蜀山蜀水之青碧而出也?！币簧髟?000余首。郭沫若自稱是趙熙學生，解放初郭沫若自任部分印費，在上海倡印《香宋詩前集》上下冊，錄詩1300余首。四川又出版《香宋詩鈔》，錄詩500首。《香宋詞》313首，則于民國7年（1918）即刻版印行。人謂“香宋詞人，稟過人之資，運靈奇之筆，刻畫山水，備極雋妙，追蹤白石，而生新過之”，可謂知言。

梁啟超、郭沫若、朱德、吳玉章都曾是趙熙的學生。梁啟超對老師的古典文學修養(yǎng)佩服得五體投地，他曾說：“仆為文淺薄龐雜，吾師得毋呵其為野狐禪。”有一次，梁啟超的幾首詩在文人中傳看，眾人皆詫異，幾日不見，他的詩竟有如此精進之境，后來見到梁啟超詩原稿，始見趙熙“點竄者過半”。梁啟超和康有為曾支持袁世凱，趙熙曾遠渡日本勸說梁啟超不要支持袁世凱那樣卑鄙之人。雖然當時梁啟超沒有聽老師的話，過后袁世凱原形畢露，才覺得老師說得對。梁啟超有詩道“昔君東入海，勸我慎衽趾，戒我坐垂堂，歷歷語在耳?！?/font>

一九一八年五十—歲的趙熙應四川省長楊庶堪之聘，主纂《四川通志》，在成都會見朱德，并作詩相贈，詩中寫到：

只有人心能救世，西南半壁賴扶持。

讀書巳過五千卷，一劍能當百萬師。

   朱德常給趙熙寄去相片信件投贄，自稱“門生朱德”，以表尊敬。

1926年，劉伯承慕趙熙之名，在瀘縣拜會趙熙，并求趙之墨寶。趙熙識劉帥之才而集聯(lián)相贈，其下聯(lián)曰：“天下英雄唯使君。”

          三，大書法家

    趙熙書法是集古之大成，于宋元之前的書法大家?guī)缀醵加猩婕?，且每學一家都能融合變化，來去自如，寫出自家新意，千年書壇唯見此人而已。余中英在趙熙書法序中寫道：“先生書法，初出于顏趙，中年以后端莊勁重，上追唐賢，不規(guī)于一家者，蓋由學問性情使然?！苯岁惣媾c稱其“書法最工，初為帖學，近小歐陽，后泛涉漢魏諸碑，于北魏之張猛龍，尤有入處。故所作峻整栗密，而又氣骨森張，近百年間，罕有與并”，陳兼與還說：“先生書札特精且勤，友朋有書必覆?；蚝喍虜?shù)行，或連篇累牘。文字高古，有六朝人風格。而小行草筆精墨良，疏落有致，每令人愛不釋手，得之者珍如拱璧。簡札散布人間頗多，有以學問商榷詩詞酬唱者，即素未識面，亦未嘗不予裁答?！边@些都是真實中肯的評價。 趙熙學一家成一家，食古能化，化能融合，任取一家都已自成一體，然趙熙并不滿足于此，一生都在學習不同的風格，豐富著自己的書法，使自己的書法最終達到了秀逸樸厚、變化多端的藝術境界。

   趙熙的墨寶在蜀中到處可見，最大氣磅礴的莫過成都市人民公園內(nèi)四川保路同志運動紀念碑上的題詞：１９１３年，成都市少城公園（今人民公園）新建一石碑以紀念保路運動中殉難的烈士。碑身四面嵌有長條青石，四面都刻有“辛亥秋保路死事紀念碑”字樣，由當時四川書法家張夔階（東）、顏楷（西）、吳之英（南）、趙熙（北）分別用楷、草、行、隸4種字體書寫，每個字大小約有1平方米。

    趙熙的字自成一格，人稱趙熙體，人們都以得到趙熙的字為榮。如今四川榮縣西街241號，是當年趙熙出售書畫的地方。以大洋計，對聯(lián)一副10元，條幅8元，屏幅每堂20元，折扇書畫每柄10元。趙熙的母親未曾想到，她做官的兒子在當官時兩袖清風，卻在歸隱故里后以書畫為趙家賺到不菲資產(chǎn)。據(jù)說仁壽軍閥董長安為得到趙熙題字，派一副官執(zhí)29軍軍長田頌堯介紹信拜求，但趙熙卻不為權貴而作。那位副官在榮縣呆了半年之久，幾經(jīng)通融說清方完成任務，費金大洋兩千元。

    （下兩幅字帖均來自網(wǎng)上，特致謝?。?a target="_blank" style="text-decoration: none; color: rgb(91, 94, 47);">