|
如果你是書畫愛好者，你一定會發(fā)現(xiàn)許多書畫藝術家都有自己代表的動物標志，這其實也與他們的生活背景息息相關，接下來就讓我們走近藝術家的生活，來看看大師筆下動物們生動的形態(tài)。  ▼ 齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。齊白石筆下的蝦，天趣橫生。 齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的齊白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結構和動態(tài)。 齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，齊白石的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是齊白石畫蝦的創(chuàng)造性。 ▼ 黃胄擅長中國人物畫和動物畫，尤以畫新疆人物和驢著稱。人物畫善于運用速寫的表現(xiàn)手法來抓住人物特征，線條流暢有力，風格奔放，生活氣息濃郁。動物畫除驢外，他還常畫牛、馬、駱駝等，造型準確生動。他的作品與中國古代繪畫有血脈相連的傳承關系。他使被擱置、中斷了的傳統(tǒng)中國畫又涌動起新鮮的血液，在新中國的繪畫和中國畫傳統(tǒng)之間建立起了精神上的聯(lián)系。而他的作品又明顯不同于古代的繪畫，他用全新的精神、意境和手法，開辟了水墨人物畫的新時代。 黃胄一生畫驢無數(shù)。為此，被譽為世界聞名的“畫驢大師”。他作品中的驢：歡騰疾矢者，有之；面面相覦者，有之；雀躍嘻戲者，有之；安安穩(wěn)穩(wěn)馱物趕路者，也有之；黃胄筆下的驢，可謂，千姿百態(tài)、惟妙惟肖、爐火純青、出神入化。 在黃胄的一生中，司徒喬、徐悲鴻、趙望云和韓樂然這四位畫家對他的成長起了決定的影響。韓樂然先生給了黃胄強大的精神力量，拓寬了黃胄的視野。黃胄參軍前又掰了趙望云為師。參軍后黃胄來到新疆，一生與新疆結緣。與趙望云八百里秦川寫生期間，所見最多的動物也是毛驢，故對毛驢的印象最深。
黃胄認為，驢是人類忠實的朋友，他的名言：“驢比人好?！?/p>  ▼ 李可染師從齊白石和黃賓虹，以“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”為座右銘，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。李可染的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時代精神和藝術個性，促進了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。李可染自成體系的教育思想，形成了活躍于畫壇的“李可染學派”。他不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術觀念的開拓上也做出了重要貢獻。其影響早已越出美術界，受到各方面的高度評價。
李可染除了以山水畫名震中外畫壇以外，還非常喜歡畫牛。牛，是李可染一生所喜愛描的對象，李可染所畫的牛同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，并稱為20世紀“中國水墨四絕”。他所創(chuàng)作的牧牛圖形神兼?zhèn)洌饩城逍旅烂?，充滿生趣和詩意。
李可染以為，牧牛是生活中最平凡也最有牧歌情調的景象。四十年代初，李可染居住在重慶金剛坡下的一戶農(nóng)家，旁邊便是牛棚。白天，他觀察水牛勞作，晚上挑燈起床，對牛作畫。通過長期的觀察，他對牛的動作神態(tài)熟捻于心，畫作極富生活情趣。
他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。他能把牛的形體、比例、動態(tài)掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
除此以外，牛的品格、氣質、形象也是李可染所欽佩的地方。他把牛當作自己人格學習的榜樣，他給自己的畫室起名為“師牛堂”。而且牛所擁有的堅韌的精神，在抗日戰(zhàn)爭時代，正是當時所需要的。在創(chuàng)作牧牛圖的過程中，李可染還不斷地試驗新的章法和筆墨。他在牧牛圖中的筆墨是膽、最豪放、最無所顧忌的，章法結構也奇。因為畫牧牛圖的時候，他的心情最放松、最無負擔，所以他往往能畫得隨心所欲。因此，李可染的一些筆精墨妙之作，常常出現(xiàn)在牧牛圖系列之中。 ▼ 李苦禪擅長畫鷹，他所畫得鷹，渾厚蒼勁，大氣磅礴。他綜合了鷹、鷲、雕幾種兇猛型禽鳥的特點，創(chuàng)造了典型的鷹的形象。
他所畫的鷹，眼是方形的，嘴像利斧，背上的羽毛用幾塊厚重的略淺的墨塊來表現(xiàn)。畫完背羽接著用如“屈鐵”般的幾條線畫肩和幾片第一層飛羽。在第一層飛羽下再用重墨依次按結構畫第二層飛羽和第三層飛羽。畫鷹的腹部、腿部與頭部、頸部一樣用淡墨畫成。爪用重墨勾勒。等筆墨未干時，在鷹的頭部、背部、胸部、腿部用積墨法，疏密有致地點上重墨點，以增加鷹的力度。
在李苦禪的一生中，“鷹”是不變的主角。即使對于一般的禽鳥，他也著意夸張適度放大，掃盡了一切小家小氣的造型蹤影。他筆下的黑雞、八哥、喜鵲等等，也都透發(fā)著'大黑鳥'的形神。 ▼ 徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上，反對形式主義，堅持寫實作風，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫可采入者融之?！崩^承我國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長，創(chuàng)造自己獨特風格。長于國畫、油畫、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。著名油畫《徯我后》、《田橫五百士》，國畫有《九方皋》、《愚公移山》、《會師東京》等，最為所重。畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設色，均有新意。在徐悲鴻眾多代表作中《奔馬圖》，最為人所喜愛。間作花鳥及貓，亦別具風格，情趣盎然。
馬在中國繪畫史里曾經(jīng)一群又一群地奔鳴不已。徐悲鴻所畫的馬氣勢非凡，堪稱一絕。他很喜愛馬，最早也是以畫馬聞名的。徐悲鴻筆下的馬，賦予了畫家自己的個性和理想。馬，在中國人心目中始終是人才的象征，民族振奮的象征，執(zhí)著于現(xiàn)實的徐悲鴻翻來覆去地畫馬，正是有所感而發(fā)，盡抒胸臆。
徐悲鴻的馬，獨辟蹊徑，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。上世紀30年代，徐悲鴻所作水墨奔馬，無羈絆，尚桀驁，發(fā)胸中塊壘，掘民族精神，在寫實的形體中充滿著浪漫的遐想和激情。 ▼ 張善子自幼研習畫藝，尤好畫虎，并親自在蘇州、成都喂養(yǎng)乳虎，與八弟張大千一起對虎作畫，成為中國近現(xiàn)代畫虎大家，素有“虎癡”美譽。
1938年，張善子攜與張大千同畫的180幅作品遠赴法國、美國義展義賣，法國總統(tǒng)勒勃郎親往參觀，贊嘆張善子為“東方近代藝術代表”。
▼ 程十發(fā)是一位多才多藝而具有多方面深厚學養(yǎng)的勤奮多產(chǎn)的畫家，很早就形成自己獨特的畫風。他的作品，筆墨灑脫精湛，氣韻生動，抒情而浪漫。50年代他到西南邊疆體驗生活，面對彝族、哈尼族的勞動人民和手工藝品以及奇花異草，他意識到單靠寫實技法無法表達美感，故在創(chuàng)作中大膽地采用夸張和想象。
程十發(fā)畫中的動物，大都是伴隨著人物出現(xiàn)的。七十年代，程十發(fā)畫“鹿”畫得最多?！皠游锸侨说幕锇椤边@一點表現(xiàn)得特別突出，“少女和鹿”則是他愛畫的題材之一。
鹿粗獷的筆觸，雖然是簡略的筆墨，卻在鹿角處完整勾繪，一派生機。與此相對的，則是少女微笑溫柔地靜立一角，相映成趣。程十發(fā)的“少女和鹿”題材作品時，凸顯溫馨、美、善的主旨，這也表達出畫家對平凡生活中美好事物的喜愛之情。 ▼ 吳作人，從師徐悲鴻先生，并參加南國革新運動。早年攻素描、油畫，功力深厚；間作國畫富于生活情趣，不落傳統(tǒng)窠臼。晚年后專攻國畫，境界開闊，寓意深遠，以凝練而準確的形象融會著中西藝術的深厚造詣。在素描、油畫、藝術教育方面都造詣甚深，他在中國畫創(chuàng)造方面更是別創(chuàng)一格，自成一家。吳作人是繼徐悲鴻之后中國美術界的又一領軍人物。
吳作人擅長畫熊貓，他所畫的熊貓圖，采用潑墨大寫意的畫法，寥寥數(shù)筆就將大熊貓活潑可愛的形象淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。墨色深淺也運用得恰到好處，淺色墨勾勒出熊貓的輪廓，而深色墨塊染就了熊貓的毛色。由于宣紙滲化的特點，飽蘸濃墨的筆融將熊貓的絨毛表現(xiàn)得纖毫畢見，使熊貓充滿動感，栩栩如生。
來源：藝術市場通訊 |
|
|
