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《溪山秋霽圖》，宋代，王詵，絹本淡設(shè)色，手卷，縱26厘米，橫206厘米，美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館藏  宋代王詵《溪山秋霽圖卷》49903x3495像素高清大圖 《溪山秋霽圖》繪秋日雨過天晴后的山青水秀。圖上群山疊嶂起伏，江水空闊浩淼；近處雨后樹木更愈翠綠，江邊草屋掩映于樹林中；山中可見數(shù)座屋脊；遠(yuǎn)處云霧下的山巒更顯妖嬈。該卷畫風(fēng)清潤(rùn)秀雅，用筆尖利。整幅畫面布置有序，意境優(yōu)美，正如宋人論畫山水所寫：出于可游可居之景。本圖以長(zhǎng)卷形式表現(xiàn)秋日雨過天晴后郊野的清麗風(fēng)光。以高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)開篇，高山聳立，遠(yuǎn)山縹緲，表曠野秋天的一派平和意境。樹木茂盛，水邊兩人執(zhí)杖而行，遠(yuǎn)處一騎驢高士攜書童闊步前行。  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖 《溪山秋霽圖》由于年代久遠(yuǎn)，也或許是當(dāng)初作者用墨的問題，所以畫面較為模糊。淡墨雙勾樹干，輪廓線內(nèi)以稀疏的淡墨沿樹干皴擦而上，受光線似有似無。樹干直立而上，蟹爪枝、仰葉點(diǎn)描繪晚秋的枯樹寒林景象。畫幅主景大山堂堂，山下茅屋、古樹參天，山中寺廟隱約可見。畫幅尾部盡顯平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，令人遐想翩翩。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重巖疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點(diǎn)綴高人逸士漁夫釣者，表現(xiàn)其悠閑生活情趣。宋人論畫山水謂需寫出可游可居之景，此圖布置有序，意境優(yōu)美，正體現(xiàn)了這一要求。  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖 《溪山秋霽圖》傳為郭熙所繪，第一次見著錄為晚明莫是龍所藏，并經(jīng)文嘉、王穉登、董其昌題跋。再經(jīng)張丑、吳升著錄遞藏至龐元濟(jì)，可謂流傳有序?！断角镬V圖》畫上無作者款識(shí)，元時(shí)曾經(jīng)倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫畫風(fēng)清潤(rùn)素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫風(fēng)頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作。宣和畫譜記載所藏郭熙三十幅作品無《溪山秋霽圖》。清代張丑《清河書畫舫》記載：郭熙《江山秋霽圖》陸生攜示郭熙《江山秋霽圖》卷，絹本、水墨極佳，后有文嘉、王穉登、董其昌三跋，乃莫云卿故物也。  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖 清代吳升《大觀錄》記載：郭河陽《溪山秋霽圖卷》絹本高八寸長(zhǎng)六尺余，收藏諸印。緋艷溢目，巖嶺稠疊，松不及半尺，人止寸許，殿屋檐牙仰承，林樹枝干屈曲，石磧沙水縈帶，而丘壑烘染空靈，一派煙云杳靄之氣，秀潤(rùn)如濕，大家格制也。張珩《木雁斎書畫鑒賞筆記》：此卷舊定作郭熙，蓋據(jù)卷后文嘉跋。然筆墨雖佳，終覺不類。大凡山水為最，樹次之，人物更次之，不能如河陽之功力悉敵。又構(gòu)圖布局雖是北宋典型，亦有許多欠缺，不能工穩(wěn)。謝稚柳定為王詵之作，信而有征，其樹尤與《漁村小雪》無異，宜從之。  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖  宋代王詵_郭熙《溪山秋霽圖卷》局部圖
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