 有關(guān)格律詩戒忌問題 資料：來源網(wǎng)絡(luò) 作者：遼東野鶴（等） 有關(guān)格律詩戒忌問題（輔導(dǎo)） 格律詩（絕）七大禁忌與七個(gè)盡量避免 對(duì)于格律詩的禁忌方面，將其匯集起來，有：八病、五忌、作詩五戒、押韻八戒、律詩四忌、絕句四忌。加在一起，就是34個(gè)。真按這些禁忌要求，就是古人的名詩也有許多不符合了。如果再加上現(xiàn)在后加上的“忌新舊韻混用”等就更多了，那我們對(duì)格律也就別玩了。
 第一節(jié)：格律詩（絕）七大禁忌： 一忌新舊韻混用：這是現(xiàn)代的一個(gè)規(guī)則，是指同一首詩中用韻，或用舊韻(平水韻)，或用新韻(中華14新韻)，二者只能用其一，不能新舊韻混用。
二忌孤平：所謂孤平，指一句中，除去最后一個(gè)韻腳字外，只有一個(gè)平聲字，則為犯孤平。 三忌尾三連平(仄)：是指每句最后三個(gè)字都是仄聲或都是平聲字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄聲，就是尾三仄；如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。 四忌失對(duì)、粘、替：①失對(duì)：是要求一聯(lián)的上句與下句間的有關(guān)字，平仄相反。如果相同了，就是失對(duì)。②失粘：是指要求上聯(lián)下句與下聯(lián)上句間的字，平仄相同，即為粘，如果不粘，就是失粘。③失替：要求一句內(nèi)2、4、6字平仄交替。沒有交替，就是失替。 五忌合掌：是指律詩中，三四句、五六句，其實(shí)是兩幅對(duì)聯(lián)，如果一幅對(duì)聯(lián)，上下句意思相同，就是合掌。 六忌換韻：是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同一個(gè)韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。所謂韻腳，就是偶數(shù)句的最后一個(gè)字，如果第一句押韻，其韻腳也包括在內(nèi)。 七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太過直白，就不是格律詩了。  第二節(jié)：七個(gè)盡量避免 一避免重字：是指一首詩中，盡量不要有重復(fù)的字，但是在本句句式中除外。不過也有許多好的格律詩詩也有重字，盡可能避免。 二避免擠韻：也稱犯韻、冒韻，是指在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。 三避免撞暈：就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。 四避免重韻：一首詩中，用同一個(gè)字重復(fù)押韻這個(gè)是幾個(gè)避免中的較為重要的，切記。 五避免七律的三同頭（含三平頭、三仄頭）： 六避免七律的三仄尾 七避免押韻單調(diào)：要求韻腳平聲要陰陽都用，如果出現(xiàn)了皆陰皆陽，會(huì)出現(xiàn)陰陽失調(diào)。  第三節(jié)：例舉違規(guī)巧用變好詩。 有的詩按嚴(yán)格要求違規(guī)了，但卻巧用，而成為好詩。舉一首被許多人認(rèn)為就是違規(guī)巧變好詩的，就是如下： 王安石的《七絕·泊船瓜洲》 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 分析一下：有哪些違規(guī)了。下面我和大家共同分析： 第二句“鐘山只隔數(shù)重山”的 第二字“山”，與第七字的“山”相同，擁擠韻了，【犯韻】了。 第三句“春風(fēng)又綠江南岸”的“南、岸”擠韻，第七字“岸”字是白腳與詩的韻腳“間、山、還”【都是an】撞韻了。 但王安石在第四句用“照我還”幾個(gè)字，使詩句做成“活韻”，將“撞韻”問題消除了。 這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。而作者在白腳用“岸”字，因?yàn)椤鞍丁弊质菧\意開口音字，也把擠韻毛病治療而消失了。 所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！ 從上面可以知道，寫詩出現(xiàn)撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。還要是否能把“死韻”做成“活韻”，當(dāng)然這與作詩的人是否有著高深的文字功底，以及具有駕馭能力有關(guān)的。 這個(gè)例子是講了特殊應(yīng)用的，當(dāng)然也是很難把握的。初學(xué)者要謹(jǐn)慎，盡量不要犯規(guī)。  格律詩的作詩五戒 在作詩問題上，經(jīng)過歷代發(fā)展，有五戒之說，即：一戒譏訕，二戒諂諛，三戒鄙俗，四戒纖褻，五戒剽竊。上節(jié)課我們已經(jīng)知道了“八病五忌”，而對(duì)“作詩五戒”，也應(yīng)當(dāng)注意?，F(xiàn)分述如下：
一、戒譏訕 因?yàn)楣湃艘匀寮宜枷霝檎y(tǒng)，對(duì)譏刺嘲諷的詩作看成是下品。
譏笑、訕笑都讓人發(fā)煩，何況寫譏訕詩句呢？所以劉公坡先生說“古來謔語嘲歌，大都輕薄者之所為”。
當(dāng)然也不是一概而論，詩詞中含有對(duì)不正的風(fēng)氣等以譏訕的方式批評(píng)，也是不能強(qiáng)制的禁止吧。
不過要謹(jǐn)慎，因?yàn)榈玫降男畔⒉灰欢ㄅc事實(shí)相符，如是冤案，偏見。那你的詩作也就是廢品了。另外寫譏笑、挖苦的詩，一是無端的去積怨得罪他人，犯不上。二是對(duì)自己的心理健康發(fā)展不利。所以譏訕之類的詩最好不寫。
二、戒諂諛
諂諛與前邊講的譏訕相反，諂，諂媚 chǎn mèi 也。諛，阿諛 ē yú 也。諂諛，說白了就是“溜須拍馬”。
當(dāng)然，你寫贊揚(yáng)詩可以，但不要過分了。過分了就是諂諛。
特別是對(duì)某些個(gè)人的贊美，更是如此。萬一那人倒臺(tái)了，你的詩也會(huì)變了廢品。
更重要的是，有時(shí)你頌揚(yáng)了某人如果過頭，不僅旁觀者發(fā)煩，如果被頌揚(yáng)的是個(gè)“多心眼的”之人，還以為你在“反說”，也會(huì)報(bào)復(fù)你。拍馬屁沒拍好，拍蹄子上了，還會(huì)蹬你一腳。你犯得上嗎？所以，這不僅是寫詩，也是如何做人，弄不好還會(huì)惹禍?zhǔn)欠巧仙怼Ｗ髟娬呤且⒁獾摹?/p>
三、戒鄙俗
對(duì)于“鄙”與“俗”，劉公坡先生認(rèn)為：詩的“鄙”是立意上出現(xiàn)的問題，“俗”是在造句上出現(xiàn)的毛病。
為了不“鄙”，寫詩不能出現(xiàn)“低三下四”等卑鄙的樣子，當(dāng)然又不能“牛皮哄哄”。作詩也要守中庸，不卑不亢才好。
俗，在詩中主要是針對(duì)格律詩而言，要遠(yuǎn)離“俗”而現(xiàn)高雅。因?yàn)樵娛且笪难?，不像曲，可以偏白俗，而詞在文雅與白俗之間。如果格律詩也要“求解老嫗”（主要是指沒文化的老太太，因歷史上的原因，以前的特別是古時(shí)女人大多是很少受到文化教育的），那還是高雅特點(diǎn)的格律詩嗎？
四、戒纖褻
纖，纖細(xì)與技巧。如1到9字詩，是偏于文字游戲，還有地名、人名、藥名、數(shù)目過分入詩，已成游戲，都看成是纖。當(dāng)然用的恰到好處，則是另說。如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”等四句，每句都帶有數(shù)目、物件名或地名等，也是一首好的格律詩。如果將名、數(shù)目用到對(duì)聯(lián)，可以成為佳句的。用到詞曲中也很好，但用到格律詩詩中要謹(jǐn)慎。
褻，是指褻玩、艷情之類。如將詞的花間風(fēng)格入詩，弄不好就是“褻”。詞、曲帶有適度的花間尚可，并且也是一種風(fēng)格與流派。但是格律詩中避免出現(xiàn)吟弄風(fēng)月、歌于花間、鴛鴦蝴蝶之類。甚至低級(jí)下流，更應(yīng)禁之。
五、戒剽竊
詩有三偷。其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。
偷勢,指的是效仿名家筆勢。偷得較藝術(shù)，可以不見蹤跡。
很多人認(rèn)為李白的《登鸛鵲臺(tái)》，就效仿了崔顥的《黃鶴樓》。
如果大家能偷其勢，我是不反對(duì)的。
偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或顛倒詞序,取意或換意成新。你若化得好，也可以。但要謹(jǐn)慎，避免引句簡單或過多。
最為糟糕的的是下邊的這個(gè)，偷語。純屬剽竊！
偷語，是指將名家、古人、他人的詩句，改換幾個(gè)字就充為己用。這個(gè)是要不得的。
有的人只是改變了個(gè)別詞字，幾乎是生吞活剝，狗尾續(xù)貂。
特別是對(duì)于偷語，作詩者，不能沾上此等取巧、實(shí)卻拙劣的行為。  格律詩作詩押韻八戒
建筑房子，房柱子要穩(wěn)。房屋是詩，韻就是房柱。柱不穩(wěn)，屋必傾；而韻不穩(wěn)，則詩必惡劣。押韻注意有如下八戒，初學(xué)者一定要知道：
一、戒湊韻
湊韻，是指選的韻腳與詩中的意思不連貫，是生硬湊合的。如：要求用韻八庚，“花香鳥語崢”中的“崢”就是湊韻。（是現(xiàn)編的，如有雷同，純屬巧合）
二.戒落韻
落韻，又叫出韻。按近體詩（格律詩）的押韻要求，一首詩里只能押一個(gè)韻，第一句除外，所有韻腳用字，要求是《平水韻》中相同韻部里邊的。若將其他韻部的字來押韻腳，就是“落韻”。如一首詩中，通體全押十四寒韻，而在韻腳冒出個(gè)“閑”字，閑是押十五刪韻的，那就落韻了。
三、戒重韻
重韻，就是在一首詩里，重復(fù)押一個(gè)字做韻腳，這是不可以的。如：“干”為“干涉”之義，又可作“干戈”解，同押一首詩中，就“重韻”了。
四、戒倒韻
倒韻，是指為了押韻，將正常的詞組的兩字顛倒來說，出現(xiàn)了不合正常語序或習(xí)慣的別扭狀態(tài)。比如將“麒麟”（別誤會(huì)，我可不是說這班的麒麟朋友?。?，變?yōu)椤镑膑琛?，多別扭啊。但有的是可以前后互換移動(dòng)的，如按星宿出現(xiàn)地平線的順序，可以說“斗dǒu ?！保缫鷷r(shí)現(xiàn)斗牛。但成語也有“氣沖牛斗dǒu”，是依據(jù)實(shí)際意義來決定的。
五、戒用啞韻
啞韻，是指聲調(diào)讀起來暗啞、不清晰的字。作詩押韻用響亮的字音來押，顯得音調(diào)高超。大家盡量挑選響亮的字音押韻，這首詩也會(huì)被你的詩韻挺起很多。
六、戒用僻韻
僻韻，又名險(xiǎn)韻。就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。如神仙的“仙”（一先韻），寫成了上邊是人，下邊是山的“仚”字，雖與“仙”同音同義，有多少人認(rèn)識(shí)呢？
對(duì)僻韻字也不是絕對(duì)不可用，有特定意義的，其他字不能替代的，還有與古典及題目意義相關(guān)的，亦不妨押之。
七、戒用同義之韻
同義之韻，大家都知，不用解釋了。在一首格律詩里，不能押同義之韻。如十一真的“人”與“民”，七陽的“芳”與“香”等等，避免出現(xiàn)在同一首律詩中。
按此衡量古名人的詩作也有一些是違規(guī)的，如：白居易《種桃歌》：“二年長枝葉，三年桃有花。……命酒樹下飲，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同義。對(duì)這些我們不必去學(xué)。
八、戒用字同義異之韻
字同義異，同一個(gè)字，含義不同，又有虛實(shí)之分。在作詩押韻時(shí)，盡量避開不同意義卻字相同的情況。如：一東韻之“風(fēng)”字，不能用作“風(fēng)（同諷fěng 舊讀去聲fèng）刺”意義的“風(fēng)”字押。如果用了會(huì)有出韻、失粘等問題。  格律詩的四忌
律詩的四忌，有四個(gè)“不”，即：一曰不工，二曰不貫，三曰不自然，四曰不典雅。
（一）不工
不工，是要求律詩重視對(duì)偶。比如常見的五、七律中間兩聯(lián)一般是要求對(duì)偶的。倘若對(duì)偶句子字詞配搭不合理，就叫不工。
如李白的《渡荊門送別》 “山隨平野盡，江入大荒流。”
如果變成“山隨平野盡，江浪大荒流”，“山隨”是主謂詞組，一名一動(dòng)，而“江浪”都是名詞，就不工啦。
（二）不貫
律詩以第一聯(lián)為起，第二聯(lián)為承，第三聯(lián)為轉(zhuǎn)，第四聯(lián)為合。
如果不按照起承轉(zhuǎn)合的意思順序來寫，而變成聯(lián)中各句硬湊，層次之間相互聯(lián)系不上，就不連貫了，按俗話說就是“不順溜”。
七律按第一到第四聯(lián)分別而有機(jī)地完成這起承轉(zhuǎn)合的步驟，一氣貫通。
（三）不自然
不自然是指修辭等出現(xiàn)了問題。對(duì)于寫詩當(dāng)中的造句、練字要仔細(xì)琢磨。
特別是對(duì)偶聯(lián)句，不能生拍硬和，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)推敲。
提起推敲，便會(huì)想起唐代詩人賈島的《題李凝幽居》，由開始的“僧推月下門”，變?yōu)椤吧迷孪麻T”。其間思考反復(fù)，既是月下的夜里，門早該關(guān)上，恐怕推不開了，不如改為“敲”。路遇大文豪韓愈，贊成用“敲”字。推，就是不自然，改為敲，就變得自然了。從此“推敲”也成千古佳話。
（四）不典雅
作首律詩往往要用典，但應(yīng)當(dāng)注意要“善于”用典，才見典雅。如果只是將迎眸、屈指、好將、回首等堆砌詩中，就不典雅了。 絕句的四忌
律詩有四忌，絕句也有四忌。絕句主要忌諱的有四個(gè)“可可”（可不是作為飲料的可可??！哈哈），即：可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下這四個(gè)忌諱。簡單介紹如下：
（一）可加可減
如果寫的一首七絕，減去二字，成為五絕，那說明這兩個(gè)字放與不放都可以；反過來說，五絕詩句，加二字為七絕，也說明詩句有問題。一般來說，有可加可減的詩句不是好詩。換句話說，寫成五絕加兩字不行，七絕減兩字不可，這樣才符合要求。
（二）可多可少
詩中如果一意分成四句表述，或者四句仍然歸于一個(gè)意思，說多了少了都可以。這樣的就不算是好的絕句。
（三）可彼可此
就是說特點(diǎn)沒說出，詩句放哪里都行。詠梅的句子可以拿來詠菊；詠山水的詩，可以詠風(fēng)月。共性是挺強(qiáng)，好像放哪都行，但缺乏個(gè)性，這樣的絕句不是好詩。
（四）可上可下
是指在寫絕句時(shí)是起承轉(zhuǎn)合中，要求起句的“開始”的特點(diǎn)與合句的“結(jié)束”的特點(diǎn)一定要突出，雖然這種絕句格式“起句”與“合句”的平仄一樣，但因句子章法具有特點(diǎn)不同而不能互相換位。
因?yàn)槠呓^仄起押韻的句子，與第四句都是仄仄平平仄仄平。如果詩句分不出層次，這兩句位置可以互換，就是犯了'可上可下'的忌諱。 本次參考資料，是按1991年版的劉公坡（也有版本標(biāo)為劉坡公）《學(xué)詩、學(xué)詞百法》一書的觀點(diǎn)為依據(jù)，只是具體語言表達(dá)不一樣。 （作者：格律詩應(yīng)注意的問題第二部分——遼東野鶴）  律詩的四聲八病 四聲和八病是兩個(gè)永明聲律說的主要內(nèi)容,除了具體內(nèi)容之外,二者的本質(zhì)也有所差異,此差異影響了二者價(jià)值意義上的深淺程度。 在《文鏡秘府》中，在歸納了沈約和唐代崔融、元兢等人的論述后，列舉了如下八種病犯： 一曰平頭，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鶴膝，五曰大韻，六曰小韻，七曰旁紐，八曰正紐。 八病應(yīng)分四組：平頭上尾為一組，是同聲之病 下面我們分別學(xué)習(xí)下這八病: 一、平頭 也就是說上句一、二兩字不得與下句一、二兩字同聲。這個(gè)“聲”就是指“平上去入”如古詩'今日良宴會(huì)，歡樂難具陳。 大家會(huì)問：只有最前面一字同聲行嗎？ 二、上尾
三、蜂腰 四、鶴膝 也就是說第一句末一字不得與第三句末一字同聲。同則兩頭細(xì)，中心粗，似鶴膝之形。如古詩： 五、大韻 上句首一字不得與下一句末一字同韻。 六、小韻 上句第四字不得與下句第一字同韻。 七、旁紐 首先大家明確下“紐”的概念 舉個(gè)例子 回到旁紐 八、正紐 其實(shí)八病之中，前四種大家在五律創(chuàng)作中注意避免。后四種因?yàn)樵趦删渲斜容^寬泛，基本已經(jīng)不為病犯了！ 旁紐一病簡單理解成：我已經(jīng)在句首了，你是我兄弟（一紐）的親戚（同韻部）也不行！ 大家都知道。詩講究的是抑揚(yáng)頓挫，那么這個(gè)抑揚(yáng)頓挫怎么來實(shí)現(xiàn)呢？ 清李重華于【貞一齋詩說】云：律詩只論平仄，終其生不得入門。既講律調(diào)，同一仄聲，須細(xì)分上去入，應(yīng)用上聲者，不得誤用去入，反之亦然，就平聲中，又須審量陰陽、清濁，仄聲亦復(fù)如是。 大家用心閱讀上面這句話  有人說唐詩的妙處就在于：四聲遞用 大家都知道，五律的單句句末有幾個(gè)仄聲？ 第1、3、5、7句的句末 入韻的末字肯定是平聲，這個(gè)沒問題，那么剩下的三個(gè)仄聲，就要求上、去、入各一個(gè)！這就是四聲遞用的一個(gè)方面，大家參考下自己的作品，是否是這樣的？
有同學(xué)問了：為啥不能1、3重復(fù)？ 1、3重復(fù)的話就犯了剛才的上尾之病了！因?yàn)槲迓纱蠖嗍鞘拙洳蝗腠?，故而重?fù)的情況很常見！而七律卻是首句入韻的居多，所以四聲齊備，比較常見！ 還有一層意思： 一般的五律句子，因?yàn)橹挥形鍌€(gè)字，或者三平兩仄，或者兩平三仄，那么這句中的兩個(gè)仄聲或三個(gè)仄聲，盡量要上去入都有！ 而對(duì)于七言句子因?yàn)楸赜腥剿呢?，或三仄四平，最少有三個(gè)仄聲，可以上去入盡用！唯有這樣，方能把抑揚(yáng)頓挫發(fā)揮到極致！
登襄陽城 杜審言 九日登望仙臺(tái)呈劉明府 崔曙 送方尊師歸嵩山 王維  詩歌八病中的上尾 上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。 近體詩講究，律詩要避免\'上尾\'。它的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個(gè)出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開相鄰兩聯(lián)的出句句腳聲調(diào)相同。據(jù)王力教授考據(jù)，\'老節(jié)漸于律詩細(xì)\'的杜老，多數(shù)律詩的出句句腳上去入俱全。例如， 風(fēng)急天高猿嘯哀（平）， 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下（上）， 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客（入）， 百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢（去）， 潦倒新停濁酒杯?！?nbsp;
毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數(shù)律詩的出句韻腳，四聲交遞，請(qǐng)看《長征》： 紅軍不怕遠(yuǎn)征難（平）， 萬水千山只等閑。 五嶺逶迤騰細(xì)浪（去）， 烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云巖暖（上）， 大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千里雪（入）， 三軍過后盡開顏。 這首詩的出句句腳依次為平、去、上、入。出句句腳平上去入俱全，這是理想的句式。最低限度也應(yīng)該避免鄰近兩聯(lián)出句句腳聲調(diào)相同，否則就是\'上尾\'。鄰近的兩個(gè)出句句腳聲調(diào)相同，是小?。蝗齻€(gè)相同，是大病；如果四個(gè)相同，或首句入韻，其余三個(gè)出句句腳聲調(diào)都相同，就是最嚴(yán)重的“上尾”。唐人有這個(gè)講究，但后來一般人也不大注意這個(gè)問題，乃至科考場中也并不認(rèn)為\'上尾\'不合適，但某些詩論家卻將\'上尾\'視為詩病。初學(xué)者知道有這么回事就行了，不必刻意去追求，甘受這極苛的束縛，不妨待熟練地掌握了格律諸要素之后，再精雕細(xì)琢、錦上添花。 漢典： ”參見“ 八病 ”。 在線新華詞典“
八病之說，是針對(duì)齊粱體的五言詩中要避免的聲律缺陷而言的。
八病包括平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種說法。八病之說，始見于唐．李延壽《南史．陸厥傳》、唐．封演《封氏聞見記》等書。但對(duì)八病作具體解說的，還是日本和尚空海的《文鏡秘府論》。據(jù)此書解釋，八病中的前四病涉及四聲，后四病與韻母、聲母相關(guān)。下面分別敘之。
平頭。《文境秘府論》說：“平頭詩者，五言第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。”平頭詩句如：“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾。”“芳時(shí)”與“提壺”相對(duì)，同用平聲，故為病句。近體詩中，若五言一聯(lián)的第二字與第七字同一聲調(diào)，就違背了平仄對(duì)立的原則，同樣是詩病。但第一字與第六字都是可平可仄之處，此二字同聲，卻是律句允許的，不算作詩病。
上尾。《文境秘府論》說：“上尾詩者，五言詩中第五字不得與第十字同聲?！鄙衔苍娋淙纾骸拔鞅庇懈邩?，上與浮云齊?！薄皹恰迸c“齊”相對(duì)，同用平聲，故為病句。近體詩中，除首句入韻式外，其余各聯(lián)，奇句的句腳均為仄聲，偶句的句腳均為平聲，根本沒有同聲的可能性。但在首句入韻式的首聯(lián)中，出句必須與對(duì)句的尾字同聲。 這后一種情況《文境秘府論》也不認(rèn)為是病，所謂“唯連韻者，非病也”?？梢?，在非押韻的詩句中，近體詩也是講上尾的。
蜂腰。《文境秘府論》說：“蜂腰詩者，五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲。言兩頭粗，中央細(xì)，似蜂腰也?！狈溲娋淙纾骸奥劸龕畚腋?，竊獨(dú)自雕飾?！薄熬迸c“甘”同聲，“獨(dú)”與“飾”同聲，故為病句。近體詩中，此種詩病，不會(huì)出現(xiàn)在五言的 「平平平仄仄」和「仄仄仄平平」 句式中，卻在 「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」 句式中出現(xiàn)， 這都是兩種常見的平仄句型?？梢姺溲f，并沒有被唐代格律詩所接受。 鶴膝。《文境秘府論》說：“鶴膝詩者，五言詩第五字不得與第十五字同聲。言兩頭細(xì)，中間粗，似鶴膝也?！柄Q膝詩句如：“撥棹金陵渚，遵流背城闕。浪蹙飛船影，山掛垂輪月?！薄颁尽迸c“影”同聲，故為病句。近體詩奇句句尾，只要求用仄聲字，沒有上去入的區(qū)分，并不認(rèn)為鶴膝是一種病。盡管如此，不少詩人還是在每首詩的奇句句尾上采取四聲遞用，這一點(diǎn)也可以看出唐人對(duì)齊粱詩律鶴膝病的尊重和沿承。
大韻。《文境秘府論》說：“大韻詩者，五言詩若以‘新’為韻，上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘鄰’、‘身’、‘陳’等字。既同其類，名犯大韻。”“除非故作疊韻，此即不論?！边@是說一聯(lián)十個(gè)字中，除了疊韻字外，都不能用與句尾韻字相同韻部的字。大韻。詩句如：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝。”“鸝”與“枝”同為支韻，故犯病。這條規(guī)則的設(shè)立，是為了突出句尾韻字的音響效果。從聲韻變化的角度上看，用意是好的，但如果每一首詩都要這樣做，就未免太束縛思想了，所以不為唐代詩律取用。不過，唐代詩人還是在詩句中盡力避免或少犯大韻病，以求詩句音響的和諧動(dòng)聽。
小韻。《文境秘府論》說：“小韻詩者，除韻以外，而有迭相犯者，名為犯小韻病也。”小韻詩句如：“搴簾出戶望，霜花朝漾日”“望”與“漾”同為漾韻，故犯小韻病。這條詩病與大韻近同，不過要求更為嚴(yán)格，要在一聯(lián)之中做到每個(gè)字都不同韻。這對(duì)于作詩來說，同樣難以做到，因而不為近體詩取用。 旁紐。《文境秘府論》寫作傍紐，說：“傍紐詩者，五言詩一句之中有‘月’字，更不得安‘魚’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此即雙聲，雙聲即犯傍紐?！辈【淙纾骸棒~游見風(fēng)月，獸走畏傷蹄?！薄棒~”與“月”同為雙聲字，故犯旁紐病。旁紐病，是在一聯(lián)或一句之中不得用同韻母字的要求之外，進(jìn)一步提出的一句之中不能用同聲母字的規(guī)定。在詩作實(shí)踐中，這一條同樣也難以做到，故為近體詩律所不取。 正紐。《文境秘府論》說：“正紐詩者，五言詩‘壬’、‘衽’‘任’、‘人’四字為一紐。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之類，名為犯正紐之病也?！薄俺枪首麟p聲，下句復(fù)雙聲對(duì)，方得免正紐之病也?！闭~之病，是說一聯(lián)十字之中，用了聲調(diào)不同而聲母相同的字。病句如：“我本漢家子，來嫁單于庭?！薄凹摇迸c“嫁”聲韻全同，盡管它們有平聲與去聲的不同，還是犯了正紐病。正紐的規(guī)則，可以視作對(duì)旁紐的補(bǔ)充，即使兩字聲調(diào)上有差異，也不能彌補(bǔ)它們所犯的雙聲病。這同樣也不近情理，故為近體詩格律所不取。 |
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