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荷蘭畫家沙龍 | 凝固的音樂(49)

 翠谷溪流 2017-12-31


Vincent 來自弘石藝典 05:20


荷蘭國家博物館與梵高博物館(包括老館與新館)皆位于阿姆斯特丹最外圈運河的南岸,構(gòu)成一個可以飽覽荷蘭名畫的博物館公園,徜徉于這座博物館公園中,宛如參加一個熱鬧的荷蘭畫家沙龍。


國家博物館(賈東東 攝)


國家博物館南面全景(王南 攝)


國家博物館位于廣場最北端,是阿姆斯特丹最重要的博物館。博物館廣場上設(shè)有游客中心、博物館商店和休息座椅等設(shè)施,是一處宜人的城市公共空間。博物館創(chuàng)建于1800年,最初位于海牙,1808年路易 · 波拿巴(拿破侖的弟弟)下令將其遷往阿姆斯特丹。1863年和1876年分別為博物館建設(shè)舉行了兩次競賽,最終皮埃爾 · 凱培斯(阿姆斯特丹中央火車站的建筑師)贏得了競賽。凱培斯的設(shè)計可以看作是哥特風格與文藝復興風格的融合。另外,建筑物的室內(nèi)外裝修也舉行了競賽,最終由霍夫和伏美倫負責雕塑,斯特姆負責瓷磚和繪畫,迪格森負責彩色玻璃。建筑于1876年10月1日動工,1885年7月13日落成開幕。1890年博物館又添建了菲利普翼樓(the Philipswing);1906年則重建了陳列博物館鎮(zhèn)館之寶——倫勃朗油畫《夜巡》的大廳。1920年代以來陸續(xù)有不少改建和整修。從2003至2013年,博物館主體部分將依照西班牙建筑師克魯茲和奧提茲的設(shè)計進行一番大規(guī)模的修整和改建。整個改建期間只有一部分精選展品在1996年完成整修的菲利普翼樓內(nèi)展出。


國家博物館菲利普翼樓(王南 攝)


博物館廣場(王南 攝)


這座博物館建筑一方面融合了源自法國和意大利的哥特和文藝復興風格,另外又有很多語言取自荷蘭本土建筑藝術(shù),諸如典型的紅磚外墻、淺色隅石、比法國古典主義建筑更加陡峻的斜坡灰瓦尖頂,等等。這與同樣出自凱培斯設(shè)計的阿姆斯特丹中央車站的建筑藝術(shù)風格十分接近,可謂姊妹篇。


國家博物館內(nèi)景(賈東東 攝)


樓梯休息平臺處的花窗和裝飾(賈東東 攝)


墻壁上的裝飾畫(賈東東 攝)



彩色玻璃(賈東東 攝)


博物館館藏大約100萬件,其中的主體是17世紀荷蘭黃金時代的藝術(shù)品,特別是繪畫。


國家博物館畫廊(王南 攝)


國家博物館畫廊(賈東東 攝)


畫家倫勃朗 · 凡 · 萊因(Rembrant van Rijn)是和這座城市聯(lián)系最緊密的藝術(shù)家之一,他和他的學生的作品大多被收藏在國家博物館。他的名作《夜巡》是該館的鎮(zhèn)館之寶之一。此外博物館還藏有他的《自畫像》、《猶太新娘》等。


《裝在保羅使徒幌子里的自畫像》,倫勃朗(王南 攝)


與倫勃朗齊名的荷蘭黃金時代的大畫家揚 · 維米爾(Jan Vermeer)的作品也是博物館的重要收藏,包括著名的《倒牛奶的女傭》。


維米爾的《倒牛奶的女傭》(王南 攝)


此外諸如亨德里克 · 阿維坎普(Hendrick Avercamp)的《冬季景觀和溜冰人群》(荷蘭風俗畫的杰作)、弗蘭斯 · 哈爾斯Frans Hals)的肖像畫作(影響了梵高的藝術(shù)創(chuàng)作)等都是不容錯過的杰作。


除了荷蘭黃金時代的藝術(shù)品收藏之外,該館還有大量亞洲藝術(shù)品。此外還有大量展現(xiàn)荷蘭海洋文化的展品。該館還包括一座圖書館,是整個荷蘭最大、最好的藝術(shù)史研究圖書館。


國家博物館的東方藝術(shù)品和東方藝術(shù)風格的小提琴(王南 攝)


國家博物館的海洋文化展品(王南 攝)


梵 · 高博物館位于廣場南端,是阿姆斯特丹市區(qū)最引人注目的現(xiàn)代建筑,現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的兩位杰出代表先后設(shè)計了博物館的主體和新館,不僅對梵 · 高這位最知名的現(xiàn)代畫家致以了最崇高的敬意,而且也為建筑史上留下了一段現(xiàn)代維度中精妙的“古今”對話。


梵高博物館(王南 攝)


梵高博物館新館(左)與老館(右)的對話(王南 攝)


梵高博物館由兩座主要建筑組成:方形的主展館由荷蘭最著名的現(xiàn)代主義建筑大師格里特 · 里特維爾德于1963年至1964年設(shè)計,是這位大師的最后一件作品,1964年他去世后建筑由他的合伙人完成。與此毗鄰的一座橢圓形建筑則是1999年加建的臨時展廳,由日本后現(xiàn)代建筑大師黑川紀章設(shè)計。新展館在地面層沒有入口,由范 · 格爾(Martien van Goor)設(shè)計的地下空間與老館相連接。這兩座建筑風格迥異,在空間、形體和材質(zhì)上都反映了兩個時代的鮮明特點,然而新的建筑又通過各種隱含的方式對先輩致以敬意。這一新一舊,兩個經(jīng)典,無疑是現(xiàn)代建筑史上一筆寶貴的財富。


梵高博物館新館(左)與老館(右)(賈東東 攝)


梵高博物館是荷蘭最受歡迎的博物館之一。不斷增長的客流人數(shù),要求在1999年黑川紀章設(shè)計的建筑橢圓形側(cè)翼的大致輪廓上進一步深化。黑川紀章建筑師事務(wù)所準備了新入口大廳的設(shè)計草圖。Hans van Heeswijk建筑事務(wù)所隨后在這個草圖的基礎(chǔ)上進一步完善了設(shè)計方案。新的入口大廳是荷蘭最大的玻璃結(jié)構(gòu),它使原來的側(cè)翼和新建筑形成一個令人贊嘆的新整體。


老館由幾個錯落疊置的長方體組成(黃華青 攝)


里特維爾德設(shè)計的老館充分體現(xiàn)了20世紀第一代現(xiàn)代建筑師的功能主義手法。他熱衷于通過幾個簡單的長方體體量的錯落疊置形成建筑空間。每個體量內(nèi)的功能相對獨立單一,而相互之間又有著千變?nèi)f化的滲透和聯(lián)系。最高的一個正方形體量像是劇院的臺塔一樣高高升起,四面都是封閉勻質(zhì)的青色磚墻,沒有開窗。這里面是博物館最主要的中庭,一個通高的大空間。經(jīng)過低矮的前廳之后到達這里讓人豁然開朗,自然光透過屋頂?shù)奶齑熬鶆虻貫⑾蚴覂?nèi)。中庭中有一個大樓梯聯(lián)系起每一個樓層和不同的展覽部分,而每個展廳面向中庭都是開放的廊道空間,這樣就將水平和垂直交通空間都集中在中庭周圍,是一種非常高效而優(yōu)雅的功能布置,在后代屢屢受到模仿。


老館中庭(王南 攝)


老館中庭(賈東東 攝)


幾個與中庭相交的體量中包括展廳、商店、辦公等部分。室內(nèi)設(shè)計十分樸素,墻體潔白,地面則是舒適的木地板。博物館的展覽空間由法國最杰出的采光設(shè)計師喬治·波恩(Georges Berne)設(shè)計改建,他之前曾負責了盧浮宮和畢加索博物館等若干重要博物館的光環(huán)境設(shè)計。他結(jié)合了里特維爾德的初始設(shè)計中對自然天光的偏愛,輔助以適當?shù)娜斯す猓瑒?chuàng)造出幾乎難以分辨的柔和恰當?shù)氖覂?nèi)環(huán)境,為梵高色彩絢麗的藝術(shù)品提供了最佳的觀賞條件。


從入口大廳向右可以通往黑川紀章的新館。兩個展館通過地下空間相連,連接部分由里特維爾德的合作人范格爾設(shè)計,這個部分包含了新添的餐廳和講座室,弧形的中庭設(shè)計與新館取得了呼應(yīng)。


老館通過下沉的地下空間到達新館(黃華青 攝)


新老兩館剖透視(圖片來源:www.baidu.com)


這座新的展館是日本民間基金會送給梵高博物館的禮物,因而他們選擇日本建筑師黑川紀章進行設(shè)計。黑川的設(shè)計以充滿隱喻色彩的純粹幾何形體而著稱,在外型上看來似乎跟原先的建筑乃至周圍環(huán)境都格格不入。平面上看這是一個純粹的橢圓形,在中間斜切一條直線,一半成為建筑,一半則是下沉的庭院。建筑的立面以實墻為主,朝向老館的平面使用了鈦合金面板,而另一邊的曲面墻則鋪滿與老館顏色相近的灰色石材,僅僅在弧線的屋頂下面創(chuàng)造出側(cè)向天窗的空間。這種完全內(nèi)向的空間設(shè)計手法充分展現(xiàn)了日本的建筑哲學,而對稱幾何形和非對稱分割的并置又隱喻了東西方的融合。


新館的空間十分簡單。從老館乘電梯進入地下到達新館后,首先就進入一條環(huán)繞內(nèi)院的寬闊走廊,面對內(nèi)院中微微波動的水池,起到建筑師所說的“兩個建筑之間的短暫停息”的作用——這個水池庭院是整個新館的靈魂。通過一個優(yōu)雅的樓梯就能到達一層展廳,這個展廳是通高的大空間,側(cè)向高窗為室內(nèi)補充光線。三層只有局部的走廊和一個“插”在墻上的銀色立方體,這個封閉空間中可以展覽膠片、手稿等對光線敏感的作品。


下沉庭院為游客提供“兩個建筑之間的短暫停息”(黃華青 攝)


新館曲線形樓梯(王南 攝)


黑川的設(shè)計雖然看似十分自我,但還是充分考慮了與原先建筑的關(guān)系。首先他將建筑下沉,希望能夠盡少阻擋老館和另一側(cè)的大廣場之間的溝通。朝向老館一側(cè)的庭院為兩個建筑提供了充分的緩和空間,而這一側(cè)的平整墻面更加低調(diào)地避免了體量的沖突。此外,從這面墻上挑出的立方體與老館方整的體量做了形體上的呼應(yīng),在新館的其他地方都再找不到方形元素了,因此它也被看作對里特維爾德最直接的敬意。


新館通過斜伸出的方形體量向老館“致敬”(王南 攝)


毫無疑問的是,無論建筑多么精彩,博物館中的主角永遠是梵 · 高的作品。在里特維爾德的展館中收藏了梵高的200幅油畫、500幅素描和750余封信件,占到了他創(chuàng)作生涯中的絕大部分,可以說是喜歡梵高和現(xiàn)代藝術(shù)的人一次絕對的視覺盛宴。


梵 · 高從1880年開始學習繪畫,在荷蘭從業(yè)五年后搬到法國。在荷蘭期間,他主要研究農(nóng)民和農(nóng)作題材的作品,創(chuàng)作了大量的農(nóng)村風景畫以及肖像作品,其中就包括1885年創(chuàng)作的《吃土豆的人》,這幅畫將農(nóng)民階層貧苦的生活刻畫得栩栩如生,形態(tài)剛硬,筆觸充滿了力量感,既是他這一時期的總結(jié),也是他向后期風格轉(zhuǎn)型的分水嶺。


《吃土豆的人》,梵 · 高,1885年


1888年2月,他搬到了法國南部小城阿爾勒,在他生命最后的15個月中,他一邊飽受精神病、幻聽、抑郁癥的折磨,同時又爆發(fā)出了最為強烈的創(chuàng)造力,創(chuàng)作了超過200幅油畫,在生命的最后70天中更是多達70幅,他似乎在于命運搏斗,可是最終卻在一望無際的麥田中親手扣動扳機,結(jié)束了自己悲慘的生命。這一時期的作品,有剛到這里心情大好時創(chuàng)作的《在阿爾勒的臥室》(1888年),也有中期集中精力研習創(chuàng)作的《向日葵》(1889年),還有最后幾個月在半瘋癲的狀態(tài)下繪制的《麥田上的烏鴉》(1890年)。他的畫面中時而充滿對生命的渴望,時而又墜入絕望的深淵,但無論他的境遇如何,不變的是鮮艷的色彩,狂放的筆觸,和一股噴薄而出、震撼人心的濃烈情感,站在他的作品面前很難不受到深切的感染。


《在阿爾勒的臥室》,梵 · 高,1888年


《麥田里的烏鴉 》,梵 · 高,1890年

 

[“凝固的音樂”,由一群清華大學建筑學人帶領(lǐng),以專業(yè)而輕松的視角,行走全球經(jīng)典城市和建筑。每周一次的虛擬旅途,將遵循城市和風格、亦可謂空間和時間的兩條線索——一條橫觀偉大或有趣的城市和小鎮(zhèn),另一條縱覽代表性的風格和建筑師。精彩豐富的圖文,打破專業(yè)壁壘與建筑謎團,展開一段美輪美奐的世界建筑知旅。]


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