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何多苓 1948年生于四川成都，中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術(shù)”代表人物。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院研究生班，現(xiàn)居成都。20世紀(jì)80年代初，何多苓即以《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術(shù)大獎賽摩納哥政府獎。 作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內(nèi)外多次舉辦個展，1994年參加美術(shù)批評家年度提名展，1996年參加上海美術(shù)雙年展。作品為中國美術(shù)館、福岡美術(shù)館等海內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和收藏家收藏。 俄羅斯森林系列，黃金時代，契珂夫，夜鶯 布面油彩 俄羅斯森林系列，列夫·托爾斯泰，流浪 布面油彩 俄羅斯森林系列，黃金時代，普希金，自由 布面油彩 俄羅斯森林系列，肖斯塔科維奇，等待 布面油彩 俄羅斯森林系列，肖斯塔科維奇，等待 布面油彩 俄羅斯森林系列，白銀時代，阿赫瑪托娃 布面油彩 俄羅斯森林系列，黃金時代，肖斯達維斯 布面油彩
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俄羅斯森林寫生 諾夫哥諾德4 布面油彩 何多苓寫生
10月的俄羅斯已進入初冬，天空蔚藍，萬籟俱寂。寒風(fēng)張揚、凌厲,卻是美的。何多苓和他的學(xué)生們一行受邀前往俄羅斯開啟為期半個月的寫生之旅。
在圣彼得堡的諾夫格羅得，一個舊時大公領(lǐng)地，零度的氣溫。何多苓站在寒風(fēng)凜冽的曠野，和俄羅斯的天空、森林、河流、土地深情對話。一個下午的時間，兩幅樹林寫生作品一氣呵成。 從院子里的雜花寫生到圣彼得堡郊外的雜樹寫生，初冬何多苓的俄國之旅，正遇列維坦的天空，了卻了這代人難以抹去的俄羅斯情結(jié)。
“……手拿不穩(wěn)筆，手指已完全沒知覺，中間連我都整了幾大口伏特加，要不凍僵……”
“體會了一把列維坦，值！”
列維坦極富詩意的作品，深刻而真實地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的優(yōu)美。在愉悅的同時，更讓人產(chǎn)生“美景不再停留”的惋惜與傷感。這與何多苓浸入的抽象世界一脈相承，畫境異曲同工。所以才有了這份穿越時空的心靈惜惜相照之意。
何多苓說，“見了俄羅斯廣袤的原野，就知道為什么普希金、柴科夫斯基、陀思妥耶夫斯基會出于此！”
“這次俄羅斯之行，我是為了了個情結(jié)，學(xué)生們是在陪我?！?/span>
何多苓酷愛音樂，鋼琴也彈得很好，在創(chuàng)作的時候一定要在畫室里打開音響，“古典音樂會給我?guī)硪环N寧靜，我畫畫的時候喜歡聽鋼琴?！贝舜味砹_斯之行，何多苓特意去圣彼得堡柴可夫斯基的墓前獻花，也是了了自己的一個音樂情結(jié)。 何多苓每天大多時坐在其位于成都三圣花鄉(xiāng)荷塘對面他親手設(shè)計的帶花園的院子里，畫他的雜花寫生?！斑@個過程對我來說是一種享受，沒有享受我就不會去做的。”他天生的被美和自由吸引著，近乎偏執(zhí)地維護著藝術(shù)家作為一名“手藝人”的自由、尊嚴(yán)和單純，哪管你那邊觥籌交錯熱鬧非凡，他只管在園子里游泳喝茶賞花，拿著畫筆反復(fù)涂抹打量一幅畫，好像總也畫不夠。 何多苓的寫生一開始就不是走向外部世界記錄現(xiàn)實，而是向自己的內(nèi)心走去，希冀找到自己真實的靈魂，情緒、環(huán)境、還有細細的筆觸，最后喚起的都是一種抽象，迷茫、憂傷以及紛雜的記憶，這是何多苓的特殊世界：現(xiàn)實本身僅僅是物理的空間，而內(nèi)心的悸動則是他熱衷的。 我喜歡呆在角落里， 不想成為風(fēng)口浪尖的人物， 也不要成為明星 我在上世紀(jì)80年代被大家關(guān)注， 到了90年代幾乎快消失了， 但我覺得日子過得一直很好 我還是我 如果哪天又沒人關(guān)注了 對于我來講也沒關(guān)系 ——畫家又不是演員 還是在幕后好 不要跳到前面來
肖全攝影作品《我們這一代》 名著《帶閣樓的房子》
六七年前的夏天，我住在鄉(xiāng)下，命中注定經(jīng)常閑散，四處徘徊。
在林陰道的盡頭，我看到一座帶閣樓的白房子。
那兩張嬌美的臉仿佛早已見過，回家的路上我覺得像做了一場好夢。
從此我就經(jīng)常去那白房子附近，我的心越來越沉重，生活過得這么快，這么沒意思。我偶爾還可以聽見她們的聲音。
姐姐麗達在鄉(xiāng)村教書，每個月掙25盧布的薪水，她漂亮，忙碌，永遠嚴(yán)肅。
她不喜歡我，因為我是風(fēng)景畫家，在圖畫里沒有表現(xiàn)人民的困苦，而且對她堅定信仰的事業(yè)漠不關(guān)心。
妹妹任妮亞跟我一樣悠閑無事，家里人當(dāng)她是小孩子，叫她“米修司”，她成天看書，熱切地看下去。
我們一塊兒去田野上散步，我畫畫，她竟看得出了神。
鄉(xiāng)村別墅的早晨總是很迷人，我知道自己就要這樣無所事事地過完一整天，甚至整整一個夏天。
我在花園里，任妮亞拿著籃子走來，仿佛她知道會在這兒碰到我。
她跟我講村子里的新聞，談到所謂的奇跡。
“這不算什么?！蔽艺f，“生活本身不就是奇跡嗎？凡是不能理解的東西就是奇跡。”
“難道你不怕奇跡嗎？”“不，我比它們高明，人應(yīng)該認定自己比任何奇跡都高明，要不然他就算不得人。”
她認為我既然是藝術(shù)家，就一定知道的很多，她談到上帝和永恒，我說：“人是永生的。”她聽著，也相信著。
如今大自然顯得那么溫和，似在沉思，我感到一種親切的熱愛，好像小時候那樣。
田野上黑麥花開，秧雞鳴叫，仿佛新生活正在開始，美麗，神圣，那是軟弱的俗人所不能了解的。
任妮亞信賴我，我的藝術(shù)征服了她的心，她盼望我領(lǐng)她走進永恒和美的領(lǐng)域，走進依她想來，我必定十分熟悉的，高一等的世界中去。
我呢，滿心想要單獨為她一個人畫畫，跟她一塊兒享受這迷人的大自然——而此之前我總覺得自己是個多余的人。
她問我為什么總是和麗達爭吵。我說：“因為她的話不對。”“這真叫人不懂！”她搖搖頭。
天熱，風(fēng)早已停了。悠閑的白晝好長好長啊，同時還有一種憂郁的感覺，這世界上的事不管多么長，總要完結(jié)的。
我感到一種平和的激動，仿佛在戀愛似的，整個夏天里我第一回想到要畫畫了。
晚上麗達又談起學(xué)校，談起設(shè)立鄉(xiāng)村醫(yī)療所。“對不起?！彼D(zhuǎn)身對我說，“我忘了你是不感興趣的?！?/span>
“不，我很感興趣?！蔽疑鷼饬耍拔艺J為建立醫(yī)療所是完全沒有必要的。”
“要緊的不是某一個農(nóng)民病了，而是他們這一聲從沒工夫想到自己的靈魂，就跟動物一樣，您的學(xué)校和醫(yī)療所只是鞏固他們的奴隸地位罷了?！?/span>
“要做的是把人從奴隸地位上解放出來，給他們自由，和我們一起獻身給科學(xué)和藝術(shù)，而不是只讓他們看懂酒館的招牌和靈書?！?/span>
“我只跟您說，”麗達說，“人不可能坐著不動，固然我們沒有拯救人類，但盡力去做，那就是對的?！?/span>
“科學(xué)和藝術(shù)不是為了暫時的需要，而是為了永恒的目標(biāo)——探索真理?？墒俏覀兊闹腔廴珵榱藵M足肉體的需要而消耗了……”
“你自相矛盾，你連教育都反對，可是又談科學(xué)”。
“真理還遠得很，人類仍舊是最殘暴的動物。我們的才能只是給罪惡湊趣……”“米修司，你出去?！丙愡_對妹妹說。“……我不想工作，還是叫這地球掉到地獄里去才好！”我激動地繼續(xù)說道。
“別說了，”麗達說，“我們永遠也談不攏，你瞧不起的藥房與學(xué)校，在我看來比全世界一切風(fēng)景畫的價值都高！”
那是八月間一個憂郁的夜晚——說憂郁，是因為有了秋意。門邊站著任妮亞，等著送我一程。
“我覺得你的話對?！彼f，天很冷她有些發(fā)抖，“要是大家都能把自己獻身給精神活動，人就會變成神。”
她不敢去看隕落的星星，我愛她，我一定早已愛上她了?！霸倥阄乙粫?，”我說，“求求您了?！?/span>
這當(dāng)兒，我摟住她，吻她?！懊魈煲?，”她低聲說，“這真可怕！我喜歡您，可是麗達……”
后來，我想再看一看她居住的那所房子，窗子里燈光已變成柔和的綠色。
我滿腔柔情，對自己滿意，因為我還能夠入迷，能夠熱愛。但一切想到麗達，又覺得不自在了。
第二天，我沒見到任妮亞。麗達告訴我，她和母親旅行去了?；▓@里一個小男孩交給我一個紙條：“姐姐要我跟您分開，我不能傷她的心，求您原諒我！”
想到原先在她家說過的話，我不由得慚愧起來，而且又開始覺得生活乏味了。當(dāng)然，我就動身回彼得堡去了。
米修司，你在哪兒??？
有人說因為繪畫是空間的藝術(shù)，如果是把它一幅一幅畫出來，就有了時間的延續(xù)性，我當(dāng)時可能有這樣的意圖。有是有一點，但《帶閣樓的房子》我覺得它不是小說，是一首詩，所以我把文字一段一段節(jié)選下來，畫了一個個場面，我想原著的主線就跟電影一樣，而且我每次都給出了一個看似很隨意的場景。 時代在前進，一切都要與時俱進，我覺得這很正?！，F(xiàn)在是多媒體時代，信息來源都是全方位的，所以光是一個“架上”，早就不能滿足繪畫的需要了。最早繪畫是為記錄人的形象而存在的，照相機出現(xiàn)后替代了它這個功能，所以，就這點來說，平面繪畫的作用早就已經(jīng)被改變了?，F(xiàn)在是更進一步，攝像機、電影都出現(xiàn)。很多都是這種架上畫無法比的，但是我覺得架上畫的靜止性，也是很多東西無法比及的。它放在那兒，你可以永遠地看下去，在不同的人、不同的時候，看起來有不同的感受，這也是它存在的價值，所以，我個人認為，架上畫不會死亡，會流傳下去。 ——何多苓 |
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