一顆永恒求索的靈動(dòng)詩心——留取殘荷五、七言絕句賞析   作者 梁鴻

我常問自己，何為詩？以何為詩？如何為詩？《文心雕龍》說：“詩言志，歌永言?！笔且浴霸谛臑橹?，發(fā)言為詩”，雕文載實(shí)，其在茲乎！可見，詩是發(fā)乎內(nèi)心的情感或意志的表達(dá)。何以為詩？世間萬物皆可入詩。如何為詩？我認(rèn)為關(guān)鍵是靈心是情懷。詩人該有一顆不同與常人的靈動(dòng)之心，對于相同事物的感知較常人更為深切而細(xì)膩。小到花開花落，風(fēng)聲雨聲，大到生命輪回，朝代更迭，都能引發(fā)詩人內(nèi)心的無限悸動(dòng)，吟而成詩。而好的詩詞，往往要求詩人擁有更為獨(dú)特的視角和更為高遠(yuǎn)的情懷。我?guī)е@樣的領(lǐng)悟，來看一組留取殘荷先生的詩。

贈(zèng)女友

寧辭風(fēng)雪戍天門，不負(fù)軒轅負(fù)淚痕。

知子寸心癡似月，幾回清夢踏昆侖。

評：這首詩我在兩三年前便讀過，印象深刻，猶其后兩句至今記得。該是一首軍旅題材的作品，先生的詩多以寫實(shí)為主，氣象恢宏，這類尤見陽剛之氣。首句自況，也是普天下軍人的寫照。承句感慨，不負(fù)使命背后有著幾多親人戀人的淚水。題為贈(zèng)女友，第三句切入主題。以月喻戀人癡心，化自“我將春心托明月”妙筆也！尾句拍案，幾回清夢踏昆侖，高原月影的靜謚深沉，烽火邊城的壯闊蒼茫，躍然紙上，如在目前。此句即是景語也是情語，情景交融。幾回照應(yīng)上句的癡，纏綿往復(fù)，縈繞不去。踏字尤妙，即照應(yīng)月又照應(yīng)清夢，即見艱辛復(fù)見情深，無字可替。全篇起承轉(zhuǎn)合，不離一情字，卻不是哀哀怨怨的小我之情，而是貫穿著家國天下的軍人氣魄，值得品讀學(xué)習(xí)！

荷語

霜重葉輕卷，池寒水不波。

有人蒼月下，窈渺對枯荷。

評：先生畫景可謂一絕，聊聊數(shù)語便成一幅畫卷。蒼月凝輝，寒水無波，有人負(fù)手，遙對枯荷。無限情致藏于紙背。相比于七絕的沉郁，先生的五絕更見輕靈跳脫之美！

車上即目

夕陽寸寸沒霾塵，客倦憑窗半夢身。

祝爾生涯還似舊，柳陰清坐賣瓜人。

評：先生詩作中頗多車上或車站候車所作，想來常于羈旅之中。由是想起周邦彥的“不慣羈旅況味，征鞍上，滿目凄涼?！贝蟮至b旅況味都不好受，但先生詩中卻不見凄涼之景，倒多閑適逸趣，足見先生豁達(dá)。推及本詩，作者把視角放在旅途倦客和柳下賣瓜人的兩相對照上，前者風(fēng)塵樸樸半夢半醒，后者閑適安然自得其樂。很難說兩者中哪一種才是更好的生存狀態(tài)。如果讓我選，我可能會(huì)傾向于后者，可惜種種限制不可能成行。人們在得到很多的同時(shí)，恐怕失去的更多，人生況味大至如此，或許這才是先生成詩的本意。用字上喜歡首句的寸寸二字，此二字一出便令整個(gè)畫面流動(dòng)起來。另有莫句的清字，突顯出賣瓜人的從容安適。

鳥聲來恰好，正值醉夢回。

懵騰卻誰眼，烏犬近相窺。

評：今晨又是被窗外的鳥聲吵醒，真不知它們起那么早鬧些什么?，F(xiàn)在看到先生這首詩不禁莞爾。我們大多數(shù)人都有與動(dòng)物親近的經(jīng)歷，動(dòng)物的情感世界更為單純而赤誠，眼神交匯之間有著融化人心的力量。先生抓住的恰是這一瞬間，筆觸細(xì)膩生動(dòng)，感人而充滿情趣。

拈處癡狂放處行，梅花將落袖邊縈。

青禽銜與燃燈佛，許我華胥照雪明。

評：這是一組禪詩中的一首，起句拈處癡狂放處行，人們在執(zhí)著于所得時(shí)表現(xiàn)的如癡如狂，卻不知一旦放手反而豁然開朗，暢行無阻。承句梅花將落袖邊縈，梅花的凋零令人感慨萬千，卻不知恰在此時(shí)才使得她離開高高的枝頭，讓人得以親近。轉(zhuǎn)句青禽銜與燃燈佛，特意查了燃燈佛，乃過去佛之一，因生時(shí)一片光明如燈而得名，在過去世曾為釋伽牟尼佛受記，此句當(dāng)接承句中將落之梅花而來，花兒零落后的歸宿，不是落地成泥，而是被青禽銜來佛前，看似簡單的一筆，已經(jīng)超脫了普通的生死而孕含了佛家的轉(zhuǎn)世輪回之說。落句許我華胥照雪明，雪字上承前句的梅，正由于梅的涅槃重生，才使“我”的夢境一片光明。佛法云“空”，認(rèn)為一切“色相”皆為“空相”，并且“色即是空，空即是色，受想行識(shí)亦復(fù)如是。”主張轉(zhuǎn)世輪回，認(rèn)為現(xiàn)世劫數(shù)便是來生福祉。先生詩意當(dāng)從佛法中來，又回佛法中去，闡釋的便是“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的人生境界。這里倒想多說幾句，很多人認(rèn)為佛家與道家一樣，避世索居，其實(shí)不然，道家主張清凈無為避世索居，佛家主張博愛，普渡眾生，“以無所得故，菩提薩朵”以無欲無求達(dá)到大徹大悟的境界，其實(shí)是積極入世的態(tài)度。

吾在天一涯，子居海一角，

復(fù)約不相逢，看梅歲清好。

評：讀先生《荊楚集》，其詩便如明珠撒落海岸，粒粒晶瑩，難以取舍。而合卷默想，便有此首跳脫而出，復(fù)去核對，竟一字不差。由是復(fù)念摩詰“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”句意，不禁黯然。先生此詩反其意而用之，誠然知己難求亦復(fù)難逢，無限悵惘失意寄于筆端。聊可慰籍者，幸梅開尚好，于是伊人神韻便婷婷于梅枝高處矣。

荷雨有憶

輕煙已織十分秋，持傘猶為向夕游。

撩亂玉珠敲到冷，留他閑憶在高樓。

評：古人才人，于蓮花之愛，有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭竟植”；有“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”；有“水佩風(fēng)裳無數(shù)，只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南蒲”之種種。古人所愛多為盛放之蓮，惟李商隱別出機(jī)杼，曰“留得殘荷聽雨聲”，殘荷猶不忍斫，方見愛荷之深。先生以留取殘荷為名，想來對荷花也有著別樣的情感吧，而雨聲背后，所要聽取和品味的更多的還是人生的樂章吧。詩的前兩句，一寫景一寫人，架構(gòu)起雨中觀荷的場景，語言平易，氣定神閑。三句大好，撩亂玉珠敲到冷，敲字尤妙，句中并無荷字，卻以聊聊七字活化出滿塘荷葉由雨急風(fēng)驟到雨住風(fēng)停的種種姿態(tài)。尾句切題，原來此景并非眼前之景，而是有人高樓負(fù)手，所憶之景，如此清晰而真切的呈現(xiàn)于目前，足見所憶之深。人在高樓，而長憶雨中之荷，所喜所厭立判！

曠野

曠野一棵樹，野花臨鏡妍。

葉既不能護(hù)，花終散紫煙。

評：先生詩中多有極為震撼的畫面。此首猶為明顯。曠野天高，一樹蔚然，別無所伴，野花鏡妍。葉終零落，花散如煙。爾來往復(fù)，越者千年。生命的傳承，無須點(diǎn)綴，便在周而復(fù)始間延綿不絕。雖三四句也有無限寥落意，但小格局終被詩中的大氣象代替。忽念起“野曠天低樹，江清月近人”句，想來人類與自然的和諧，便在花開花落的亙古永恒中得以傳承。

留守老人

大樹無牛夕自風(fēng)，孤村寥落坐庭中。

歲來只有貓兒伴，藤椅酣然一酒盅。

評：好不凄涼，讀之令人黯然。詩人以大愛之心，細(xì)膩筆觸，對留守這一群體寄與無限同情。隨著越來越多的人們背井離鄉(xiāng)，踏上去往他鄉(xiāng)的謀生之路，“留守”便成為日益嚴(yán)重的社會(huì)問題。我非常清晰的記得普京說的一段話：“不能把醫(yī)療，住房，和養(yǎng)老送給人民的政府，不是好政府?！辈恢袊膱?zhí)政者看到這樣的話是否汗顏？我想國家強(qiáng)盛與富強(qiáng)的標(biāo)志，不僅僅看多出了幾個(gè)馬云，而是看有多少掙扎在溫飽線上的普通民眾，過上幸福生活！

題偶見

熠熠高樓夕照多，紅燈變幻舸爭河。

一時(shí)四面輪皆剎，白發(fā)緩?fù)戚喴芜^。

過斑馬線

通衢如海夜飛輪，遠(yuǎn)火人家灼眼頻。

此線照過仍皓月，并排少個(gè)曳裾人。

評：先生的詩非常平易，猶其尾句，多數(shù)都能過目不忘。并非我有多么聰明，而是詩句轉(zhuǎn)還至此，讀者心中自然而然產(chǎn)生的共鳴。以上兩首詩選取的場景大致相同，都在斑馬線上，所不同的，前一首是紅燈閃過，車輛將行。后一首是綠燈閃過，行人將行。就在這一停一行間，詩人抓住兩個(gè)瞬間，同樣也表達(dá)了兩種截然不同的情感。前一首，詩人化身為攝影師調(diào)動(dòng)數(shù)架攝像機(jī)為我們構(gòu)筑了一幅動(dòng)靜相宜的畫面。此時(shí)將行而夾然而止的車輛幻化為黑白靜止畫面，白發(fā)老人推著輪椅緩緩走過斑馬線構(gòu)成一幅彩色流動(dòng)的畫面。誰說鋼筋水泥的城市中人和人之間只有冷漠呢，這一刻我們被詩人的筆觸感召，心中正流淌著彼此關(guān)愛的溫柔情懷。后一首放棄了大場景的描述，車水馬龍的街道形同虛設(shè)，詩人用了特寫把鏡頭定格在自己身上，街衢如舊，明月高懸，昔日同行的愛人如今卻不在身邊?？旃?jié)奏的都市生活讓情感變得脆弱而不確定，造成如此局面的原因，詩中不曾交待，讀者也不得而知，但月光輝映下，詩人的身影平添幾分落漠失意，而讀者心中也不禁涌起天涯咫尺，咫尺天涯的慨嘆！

短信懷伊未見回，明眸冷頰臥清輝。

無端更憶梨云夢，十二年間淚幾垂。

地鐵將通近二環(huán)，新張廣告好樓盤。

長空萬里霾如黑，碾?yún)s金烏似紙寒。

窗舊街寬覆碧蔭，眼眉淡淡話而今。

紫桐飄落忽無語，旋撥杯中冰激淋。

評：讀留取殘荷先生《大城集》特別選出三首帶有明顯現(xiàn)代詞匯的詩賞讀學(xué)習(xí)。今人寫詩，難度在哪里？恐怕不是格律，因?yàn)楦衤汕叭思航?jīng)總結(jié)的很精細(xì)了，也不在思辨與意象上，因?yàn)樵谶@兩方面，今人較古人有著更為開闊眼界與思維。竊以為今人為詩最難的是如何把現(xiàn)代意象植入到古典詩詞中。這樣的課題一直不伐當(dāng)代詩人和學(xué)者來探討，然而要做到意境渾融，字面無違和感并不容易?；仡^來看先生的這三首詩，分別加入了“短信”“地鐵”“樓盤”“二環(huán)”“廣告”“冰激淋”現(xiàn)代詞匯。先生應(yīng)該用了一番心思來化解這些詞在詩中的違和感。因此讀來別致自然而充滿情趣！

第一首中的短信，古代漢語中往往用“魚書”“雁信”“錦書”等詞匯，而這些詞用在當(dāng)代顯然不太合適，在信息高度發(fā)達(dá)的今天，人們非但不寫信連電話也少打了，取而代之的是短信，微信等新興社交平臺(tái)，其強(qiáng)大的數(shù)據(jù)處理功能可以把聲，光，影，像時(shí)時(shí)同步到對方終端并且沒有距離和區(qū)域限制，類似的詞匯還有“微信”“云端”“空間”“微博”甚至“朋友圈”等等，先生的這一探索，給這類詞匯融入古典詩詞找到了契機(jī)。

再看第二首，加入了“地鐵”“二環(huán)”“廣告”“樓盤”這樣的現(xiàn)代詞匯。先生很多詩作中都有對地鐵的描繪，誠然作為一種便捷時(shí)尚的新興交通工具，地鐵越來越和人們的生活息息相關(guān)。隨著城市化進(jìn)程的加快，猶其是地鐵商圈及地鐵口房地產(chǎn)業(yè)越來越受商家和普通銷費(fèi)者青睞。然而詩人的目光并未只停留于此，詩的后兩句通過對霾的描寫，以及對久違陽光的渴望，表達(dá)了詩人對環(huán)境問題的隱隱擔(dān)憂。“長空萬里霾如黑，碾?yún)s金烏似紙寒?！弊x來觸目驚心。

第三首精巧別致，題為遇初戀。整個(gè)景物的構(gòu)筑清新淡遠(yuǎn)。年輕時(shí)我們不懂愛情，當(dāng)那段襯著清雅花香的初戀，隨著青春的遠(yuǎn)去而無法重來時(shí)，卻在幽靜的街腳邂逅彼此。當(dāng)日的情緣，變成而今不經(jīng)意的訴說，歲月便靜止成一朵花開，一片葉落的聲音。一片飄落的紫桐花喚醒了她溫馨而羞澀的記憶，于是意圖躲避似的下意識(shí)去撥手中的冰激淋。冰激淋這個(gè)外來詞的引入，充滿了平凡生活的小情小趣，又不伐清涼甜蜜，恰是初戀味道。先生的詩作極善于抓住這樣的生活細(xì)節(jié)，在溫馨與平靜中給人以人生感動(dòng)！

畫家的夢

愿畫秋相愛，愿畫楓葉燃。

畫筆忽掉手，春鶯隔岸歡。

評：一二句敘述加描景，三句轉(zhuǎn)，妙在第四句，使得整首詩有聲有色。用字上，隔岸令意境開闊，歡字令人如聞其聲，如見其影。

春之落葉

花叱天地春，寒煙彌綠意。

胡為別有心，飄飄自到地。

評：春花秋葉，同為落葉春秋有別，春天的落葉帶著生機(jī)與歸宿感，象電影中的慢鏡頭，徐徐落下。詩中少凄涼廖落意，轉(zhuǎn)句的胡為別有心，讓全詩多了一層生命理趣。

鼓山

云來不避人，人去風(fēng)長往。

千竹愛月來，蕭蕭作清響。

評：云來，風(fēng)去，月影，竹喧，人與自然的親近與共鳴，令全詩超然物外，不染凡塵。

不能忘卻的紀(jì)念

櫻花如子唇，明月如子眼。

吾行涼夜中，以夢以詩剪。

評：不能忘卻，所以花月如子，周而復(fù)始，不能忘卻，所以詩夢相隨，惟思惟念。不能忘卻當(dāng)然無須紀(jì)念，詩與夢都在生命之中。

山中小夢

淑氣動(dòng)巖嵐，琪花簪古道。

拍浮暮色前，宇宙峰如草。

評：一二句描景，簪字生動(dòng)。轉(zhuǎn)結(jié)句有新意，峰如草，以小見大，由細(xì)微到廣闊，意境上空礦高遠(yuǎn)。

到來

雪花滿窗欞，溝壑延情欲。

終喚燕子回，春風(fēng)漾波綠。

評：全詩萌發(fā)著春天蠢蠢欲動(dòng)的生機(jī)。窗欞溝壑在冰雪銷融中醒來，燕子與春風(fēng)也結(jié)伴而回，句句切題，洋溢著春天到來的喜悅。

秋思

鳥語正閃爍，沉默之霜天。

梅花自理鬢，萬古孤山妍。

評：秋天會(huì)引發(fā)怎樣的思索？詩人從鳥語霜天入手，一靈動(dòng)一沉郁，寄托無限廖落之意。三句一轉(zhuǎn)，以理鬢梅花的擬人描寫，在廖落之外，又見生機(jī)與意趣。結(jié)句在時(shí)空上的拓展，把一瞬凝固成永恒。

夜雨有望

夜籠雨西安，燈暖煙楊柳。

不知玉纖寒，執(zhí)在何人手。

評：以物寄情，自古有之。同念斯人，往往寄托在同對一輪月，同執(zhí)一株柳上。此時(shí)此刻，月與柳便超越了時(shí)空而成為情感的媒介，詩中首二句，夜雨籠罩了城市，當(dāng)然也籠罩了心情，而結(jié)句的執(zhí)在何人手，更增加了情感的不確定性。

冰輪

見月始心安，終渡長云黑。

萬古一冰輪，入懷誰能得？

評：鏡花水月，愈美好的愈難得，愈美好的愈難掌控。本詩以月作切入點(diǎn)，視角獨(dú)特，喻意新奇，發(fā)人深思。

獨(dú)坐

簇簇刺梅花，綺霞天織滿。

獨(dú)坐暮涼天，為候一人暖。

評：刺梅簇簇，綺霞滿天，如此絢爛的景致，襯托著心靜如水獨(dú)對暮天的主人公。結(jié)句更進(jìn)一層，只為一人守候，天雖涼，心卻暖。轉(zhuǎn)結(jié)處引人入勝。

觀照

終回明鏡前，長發(fā)吾欲剪。

為怕小風(fēng)輕，無力吹得卷。

評：有詩云，長發(fā)綰君心。念人而念及秀發(fā)，見其發(fā)如見其人。詩中通過觀照引發(fā)了一段對頭發(fā)的回憶。剪與未剪之間，字字不離其發(fā)，也便字字不離其人，淺愛輕憐溢滿字里行間。

憶燕

三立空有愿，侍親迥懷慚。

春風(fēng)雙燕子，和畫住江南。

評：“還相雕梁藻井，又軟語商量不定”燕子念舊巢，人又如何呢？詩的首二句以有愿和懷慚引入主題，燕隨春回，人呢？空有愿，不得歸。于是燕子便成為詩人眼中無比羨慕的精靈。和畫住江南，猶如“小屏風(fēng)上西江路”，這般如詩如畫的所在，便是詩人夢中的江南。

往事

野朵無幽怨，蒼苔石自青。

朱傘如煙渡，鶯聲和夢聆。

評：青石板路，有誰一紙油傘，慢步在煙雨中。那便是鶯聲輕囀的夢里江南。

湯口古鎮(zhèn)

旗簾來蕩口，藍(lán)云納湖深。

虛庭春草碧，常置一張琴。

評：臨淵而漁，不若臨淵而琴。古風(fēng)澹蕩中，一曲箏淙流轉(zhuǎn)而出，深得“獨(dú)坐幽堡里”之旨趣。

下午

風(fēng)箏欲流浪，荷池舞碧秋。

人天本兩物，和月小勾留。

評：大愛荷花，水佩風(fēng)裳之致，搖曳生姿之態(tài)，只可惜我生如風(fēng)箏，守候惟一刻，流浪是尋常。如是也不妨和月暫伴，為伊做片刻停留。

南下

秘語不須言，且聽星辰頌。

宇宙爍曦光，露珠垂如夢。

評：當(dāng)我們習(xí)慣于城市的喧囂時(shí)，靜謐就成了種奢望與享受。詩中構(gòu)筑了礦宇無聲，星辰默頌，曦光閃爍，露珠垂夢的美好意境。

晨

昨夜衣承雪，今朝水滿檐。

念來忽一笑，盆蘭青不言。

評：讀罷掩卷，便有雪霽后的氤氳之氣與蘭花的淡遠(yuǎn)清香撲面而來。這個(gè)清晨也便沉浸在香遠(yuǎn)益清幽靜之中。

曉起記夢

夜來魂夢亂，故人手一揮。

鴻雁歸寥廓，從知秋水違。

評：首二句切題，因何夢魂亂？因?yàn)楣嗜藫]手作別。轉(zhuǎn)句引入鴻雁這一意象，由情入景，鴻雁亦難寄離別之思，更何況連鴻雁也歸于寥廓而無影無蹤呢，結(jié)句拓開一筆，由鴻雁而秋水，所思無盡，可惜只相違不相遇。

曉

偶爾弄弦琴，無友陶然醉。

夢也抱靈犀，來覓梅花睡。

評：弄琴而醉，至清至雅。清雅以至夢中和梅而睡。如是清靈純凈怕只有雪花秉此神韻了。于是心靈滌蕩中，不沾纖塵，不染凡俗。

留取殘荷先生的詩實(shí)在太多了，涉及的領(lǐng)域也異常廣泛，大到宇宙星空，小到晨霧露珠，深刻到佛理人心，通俗到炒菜做飯，在先生的世界中，無所不能成詩。讀先生的詩處處可見信手拈來的愜意，卻無一字隨意。在給先生詩寫評的這段時(shí)間里，讀了先生大量作品，也因此與先生時(shí)有交流，我之所謂評，無非是對先生詩意的一點(diǎn)領(lǐng)悟和理解，而這期間更令我感動(dòng)的是先生對于詩詞的熱情與執(zhí)著，對于推動(dòng)詩詞的責(zé)任感和使命感。時(shí)代在變，我們的世界還需不需要詩意的表達(dá)？我看過太多人復(fù)興詩詞的叫囂，我也看過太多人放棄詩詞的論證，相較于此，我愿意為留取殘荷先生擊掌而歌拍案叫絕，不僅為他的詩，更為他詩意背后隱藏的詩心與人格魅力。