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正如我之前所說的，學(xué)習(xí)基礎(chǔ)并不能讓你拍出更好看的照片，但是它能夠讓你明白影像構(gòu)成的原理，知道一張照片是怎么樣拍出來的。 就像現(xiàn)在市場上充斥的那種速成并不能讓你成為一個專業(yè)的拍攝者。你看到一張好看的照片，就想問這張照片是用什么相機什么鏡頭拍的？用了多少光圈多少快門？ 但是即使給你同樣的設(shè)置同樣的器材，你也未必能拍出同樣的照片，因為你不能面對同樣的環(huán)境。 而這正是那些所謂的速成所欠缺的，你不明白原理，就不會知道面對各種環(huán)境應(yīng)該要怎樣改變設(shè)置去應(yīng)對。 不管是技術(shù)還是器材，對于拍照來說，永遠都只是輔助。 想要拍出一張好照片，真正重要的是熟悉它的運作原理，以及讓自己變得更有創(chuàng)意，而創(chuàng)意的基礎(chǔ)也是在熟悉原理的基礎(chǔ)上實現(xiàn)的，不然光有創(chuàng)意卻不知道要怎么樣去實現(xiàn)創(chuàng)意才是最痛苦的。 前兩堂課我說了光圈和與光圈有關(guān)的虛化，都是物理方面的，今天就寫一個心理方面的吧。 第三課：C for Composition（構(gòu)圖） 說到構(gòu)圖，可能有些人就要冷笑了，不就是隨便畫兩條線然后充專業(yè)嗎？ 真的是這樣嗎？ 這是典型的因果倒錯，那些好看的作品并不是因為畫了兩條線就有構(gòu)圖了，而是因為它本身就已經(jīng)由一定的原則去構(gòu)成圖像中的內(nèi)容，所以才能夠輕易的去用線條來解釋構(gòu)圖。 構(gòu)圖并不僅僅是專門針對攝影而存在的，在所有的平面視覺藝術(shù)中，構(gòu)圖作為聯(lián)系視覺內(nèi)容的關(guān)系而廣泛存在著。 根據(jù)維基百科上的定義：
正如上面所說的，構(gòu)圖的意義正是突出主題，引導(dǎo)我們的視覺用一種有序的方式去觀看作品。 對于一張照片來說，它所承載的內(nèi)容是有限的，所包含的僅僅是框架中的內(nèi)容，但是內(nèi)容卻又可能是雜亂的，面對現(xiàn)實世界，我們不能像畫家那樣隨心所欲的去布置作品中的內(nèi)容，在我們的畫面中，有主體有前景有背景，還有很多不可避免的干擾元素。 構(gòu)圖就是對于畫面的取舍與配置，安排畫面的構(gòu)成，知道主體應(yīng)該怎么放？放在哪兒？什么東西應(yīng)該被排除在畫面之外，什么東西應(yīng)該用來輔助突出主體等等。 構(gòu)圖更多是一種經(jīng)驗主義，是從實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗，也就意味著前人已經(jīng)為我們總結(jié)出了一整套構(gòu)圖技巧，大部分時候，我們只需要按照這些約定俗成的形式去構(gòu)成畫面就可以了。 image via wikipedia 最簡單也是最基礎(chǔ)的當(dāng)屬三分法則了，甚至手機或者相機中都會內(nèi)置三分法分割線來輔助拍照。 三分法則也稱井字構(gòu)圖法，是將圖像的橫向和縱向各三等分，然后將主體放置在分界線或點上的構(gòu)圖方式。 又或者將畫面以三份作為分配，這樣既能突出主體，又能保留恰當(dāng)?shù)目臻g感，讓人看了會感覺舒服。 之所以會看著舒服，是因為三分點距離黃金分割點非常之近，而黃金分割又具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性以及和諧性，蘊藏著豐富的美學(xué)價值。 黃金矩形 黃金螺線 以黃金比例為基礎(chǔ)，可以引申出很多構(gòu)圖方式，像是黃金螺線構(gòu)圖，根號矩形構(gòu)圖等等，這里不再延伸。 在古典油畫和雕塑作品中，我們經(jīng)常能夠看到這種以黃金比例去構(gòu)圖的形式存在。 看了那么多線條，是不是覺得眼睛都花了，沒關(guān)系，拍照不是數(shù)學(xué)，構(gòu)圖也不是公式，不要一根筋鉆牛角尖，我們其實并不需要嚴(yán)格的按照線條關(guān)系去決定畫面，畢竟大部分時候畫面并不受我們的控制，我們需要了解的是引導(dǎo)線和主體之間的關(guān)系，然后利用現(xiàn)有元素去處理，保持畫面的平衡，知道引導(dǎo)線（可以成為引導(dǎo)線的元素有很多，顯而易見的有道路、天際線、樹木、建筑物的線條等等都可以，不明顯的像是人的肢體等等都可以作為引導(dǎo)出現(xiàn)）要如何擺放，主體應(yīng)該放置在什么位置，從而將觀看者的視覺自然而然的引向主體，突出你的作品的主題。 這同樣也是經(jīng)驗主義，并不是說看了幾個構(gòu)圖法則就能夠?qū)W會的，而是要多拍，拍的多了，自然就知道什么樣的畫面看起來最舒服，不要懷疑，那些看起來舒服的畫面一定是通過某種形式所引導(dǎo)的，因為你已經(jīng)知道主體應(yīng)該放置在什么位置，應(yīng)該借用什么元素去做引導(dǎo)。 這也就是為什么我們在一張照片上隨便畫兩條線就能說明它的構(gòu)圖。因為如果這張照片主體明確，引導(dǎo)線分明，看起來舒服，那么它就一定是按照某種美學(xué)法則所構(gòu)成的。 常規(guī)的構(gòu)圖法則一般都屬于平面上的構(gòu)成，我們還需要注意一張圖像的深度，雖然影像是二維存在，但是它所要表現(xiàn)的卻是三維的世界。如果在二維影像中表現(xiàn)三維世界，就得依靠透視。 學(xué)過美術(shù)或者設(shè)計的人一定對于透視并不陌生，簡單來說就是將立體三維空間的形象在二維平面上的表現(xiàn)方法。
名畫《最后的晚餐》就是利用了單點透視的原理，這也是西方繪畫的主要手法，只有一個焦點，就是人眼固定不動時所能看到的范圍，視域角度過大的景物則不能包括到畫面之中，就像拍照一樣。 透視中的線條作為引導(dǎo)線可以將觀看者的目光引向更深處，形成一個強烈的深度視覺，讓畫面更加具有空間感。
Photo by Henri-Cartier Bresson 一幅好的攝影作品，首先應(yīng)該是構(gòu)圖的成功，不然內(nèi)容如何好看都不足以吸引觀看者觀看照片的興趣。只有一個成功的構(gòu)圖才能夠使畫面中的內(nèi)容順理成章、主次分明、主題突出、賞心悅目。否則一張照片連主體都不明確怎么讓別人記得??？怎么能走進別人的心？ 你說那些小姐姐的自拍主體明確但是沒有構(gòu)圖還是好好看算什么？那是因為小姐姐把自己 P 的好看而不是照片本身好看，而且那些照片屬于消耗品，看完了 YY 一下也就忘掉了。 還是那句話，構(gòu)圖是存在的，因為作品里由于構(gòu)圖存在了某種構(gòu)成關(guān)系，所以作品才好看，所以才能畫兩條線解釋構(gòu)圖。反之，如果作品內(nèi)構(gòu)成關(guān)系混亂，那么畫再多的線也都不會好看。 我們需要學(xué)習(xí)的，不是某種構(gòu)圖類型，而是要了解一些基本的美學(xué)原則，知道主體要放置在什么位置，知道要如何利用引導(dǎo)線去將觀看者的注意力引向主體。 構(gòu)圖是一種經(jīng)驗主義，而不是一種可以硬搬的技法，沒有任何一種構(gòu)圖方法是百搭的，面對同樣的畫面，我們可以有不同的處理方法，但總有一種，能通過你的引導(dǎo)，讓你拍下的畫面，走進觀看者的心。 |
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