除了《白夜追兇》《無證之罪》這些「男人戲」之外，有一部「女人戲」我是一集也沒有錯過，那就是孫儷主演的熱門新劇《那年花開月正圓》。

在最近更新的劇情里，娘娘又雙叒叕陷入困境了。

不過，與由家中三嬸的陷害導致的沉塘之災不同，這一次，周瑩的死亡困境折射了清末政局的蠅營狗茍。

被誣陷下獄的周瑩憤慨「我不信他們能一手遮天」，而對面的趙白石卻回答說，「他們能。」

除了周瑩被下獄、為復仇而與沈家展開商戰(zhàn)，在此前，她還失去了養(yǎng)父。

周老四臨終所言，其實正好印證了歷史上周瑩的真實身世，她是三原孟店村大戶人家周家的女兒。周瑩的身世，是本劇埋的一個梗。反復利用「講身世」這個細節(jié)去塑造人物，一方面鋪設前史，另一方面又為后續(xù)故事埋下伏筆，由此可見本劇的用心。

《那年花開月正圓》以歷史史實為背景，講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的成長和創(chuàng)業(yè)之路。

觀眾們緊張著吳聘的一舉一動，一呼一吸。沒曾想，編劇讓他上樹給老婆摘酸棗，摔下來就掛掉了！而老爺吳蔚文不久也下線了，兩個角色先后霸占了熱搜。

隨著吳聘吳蔚文的相繼下線，周瑩流產(chǎn)慘遭沉塘，網(wǎng)友紛紛直呼劇情太虐了。網(wǎng)友們雖然揚言要「棄劇」，但據(jù)CSM52城數(shù)據(jù)顯示，該劇從第四十多集起，有多集收視率達到了驚人的單臺破3。

收視率破3

還有很多劇迷質疑，除了二少爺沈星移、吳聘，西域富商圖爾丹、趙白石咋也都喜歡女主周瑩？而且這兩天趙大人還被革了職。他們認為，這么多男人都喜歡女主角，就是瑪麗蘇。

這我就不能同意了，現(xiàn)在的大女主瑪麗蘇劇太多，導致觀眾對瑪麗蘇這個詞有誤解……不能說被人喜歡就是瑪麗蘇吧。

「護妻狂魔」吳聘和周瑩

瑪麗蘇的特質，是女性沒有獨立的思想和能力，男人卻就是天生喜歡她，依靠男性的幫助，不費吹灰之力走上人生巔峰。典型的例子，就是《五十度灰》里面的安娜塔西婭。

從《那年花開月正圓》前面的劇情，明顯看出讓吳聘早死，其實就是反瑪麗蘇的絕佳設置。因為在歷史上，周瑩就是出嫁早、亡夫早。讓吳聘下線的設定，一方面是忠于歷史，另一方面，也是拔除掉周瑩的「保護角色」，讓周瑩再次回到無依靠的狀態(tài)，真正開始自己的獨立成長之路。

不讓吳聘和吳蔚文下線，吳家東院哪還輪得著周瑩管?。?/p>

西域富商圖爾丹，完全是被周瑩的商業(yè)頭腦、辦事能力和性格魅力所吸引，這種喜歡與周瑩的能力有關，也與圖爾丹本身的成長環(huán)境和關注點有關，還算合情合理吧。

周瑩和圖爾丹

趙白石則是一個非常矛盾的人物，他一直壓抑喜歡周瑩的心情，每次心動就回家讀四書五經(jīng)，念克己復禮，彈幕都叫他趙克己、趙復禮。

這樣正直又古板的趙白石，當然會被灑脫不羈的周瑩吸引，他對周瑩的感覺，也從最初的看不慣、仗責，伴隨著周瑩的成長，變成了欣賞、敬佩，到后面的喜歡，再到最后面對周瑩發(fā)誓終身不嫁之后的崩潰，是一個漸進的變化過程。

趙白石面對周瑩終身不嫁的誓言情緒失控

但趙白石卻被迫娶了吳漪。而婚后他對周瑩關切、對吳漪冷淡的態(tài)度也成了網(wǎng)友的槽點。這我就更不能同意了。

趙白石從來就沒有喜歡過吳漪。借品菜之事，他明確拒絕了吳漪的表白。后來吳漪設計了一場酒后亂性，趙白石承擔了「責任」。從這一點上來說，趙白石可以說是非常有擔當?shù)牧恕?/p>

只不過這個擔當，是針對那個時代而言的。我們并不能用當下的價值與標準，去衡量趙白石的行為，這不公平。這段關系的悲劇來源于吳漪自己的選擇。要趙白石愛她，肯定做不到，即使是在求婚時答應敬她、重她，也還有古人「夫為妻綱」的思想限制。

隨著劇情的推進，《那年花開月正圓》中沈星移才是成長性最強、層次最豐富的男性角色。

沈星移前期是十足的紈绔子弟，花1000兩銀子聽姑娘唱曲。中期受周瑩打擊，從賣苦力送貨學起，漸漸展露了經(jīng)商才能。后期在與周瑩「較量」的過程中，他有了自我意識和成長。去過上海經(jīng)商，又在學院打雜閑暇時聽辯論，他接觸了變法思想，最后走上革命之路，成為進步青年。

偷聽變法言論

沈星移的角色，我推測接受變法思想后參照的歷史人物是劉光賁（清末著名思想家、教育家，陜西維新派領袖，與康有為并稱「南康北劉」）。

沈星移的變化

沈星移是典型的成長型男主，在這個意義上，他與周瑩是一類人。他成長的動機，也從最開始的情感、賭氣的「小格局」，變成了咬合時代洪流變革的「大格局」，已經(jīng)從商業(yè)上升到家國大義。

只有他才是在經(jīng)商之路、思想精神上能與周瑩起點相似、勢均力敵、互相幫扶的人。周瑩和他，一個是草根，一個是富少，正好就是那個時代，參與到變革中的兩股主要力量的最佳代表。

沈星移偷聽辯論

但，沈星移與周瑩從一對歡喜冤家到現(xiàn)在甜不過三秒的深深虐戀，成為了劇中最重的痛點……

周瑩拒絕沈星移

周瑩緊張不安，奔赴上海，甚至糾結見沈星移時穿哪身新衣服。但，當她知道是沈家陷害吳家家破人亡后，周瑩開始了對沈家的「報復」，搶了沈星移的生絲生意和合作伙伴。

兜兜轉轉，兩人關系又回到從前。有網(wǎng)友吐槽周瑩的做法完全不顧沈星移的感受，既自私又過河拆橋。

但，救命之恩無法用愛情相報，血海深仇也不能靠愛情抵消。周瑩從來都是個拎得清的主，如劇中她那句臺詞「還能和仇人的兒子談情說愛」，在這里，周瑩自己的情感立場早已后退，她更多的，是要站在吳大當家的立場上，去卸掉競爭對手。

《那年花開月正圓》是一部具有現(xiàn)實主義關懷的劇，無論是前期吳聘吳蔚文，還是后來周瑩做大當家，吳家東院的經(jīng)商之路充分體現(xiàn)了誠信忠厚為本、秦商有道的商業(yè)文化。

此外，這部劇基于真實的歷史背景，但關照的都是清末動蕩的大時代中的小人物。悉心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，直到剛剛更新的劇情中，反派大boss貝勒爺才第一次出場。之前的左宗棠、李鴻章等大政治人物，洋務運動，變法運動等大事件，也都是出現(xiàn)在后臺。

這條政治暗線的設置，是一種現(xiàn)實主義的考量。無論是吳家、周瑩，還是沈家、曾經(jīng)的胡家，在涇陽是大人物，但對于當時的時代而言，是渺小到不能渺小的小人物。他們的命運被政治勢力所操控，但每個人都在努力想做出一些改變。一如，官場中格格不入的趙白石。

再回到周瑩身上來。我們前面說了，不管是沈星移、趙白石、圖爾丹，還是是吳聘和吳蔚文的角色，都是在為女性成長、獨立基調服務的。

吳聘和吳蔚文尊重周瑩的想法，并指引了她的商業(yè)學習；沈星移之于周瑩是一種互相促進的功能；趙白石能興辦洋務但又受封建倫理道德的限制；吳家二爺和四爺更是為傳統(tǒng)代言。

這些男性角色，分別在周瑩的從商之路、成長之路上起到不同的作用。但，他們的思想意識都沒有周瑩超前、有遠見。

劇中所有的男性都沒有給周瑩的經(jīng)商之路、成長之路提供什么直接便利；周瑩的所有成就，都在自己的思考、努力、敢想敢干的前提條件下得來的，她靠自己的天分、智慧、勤奮和格局，撐起了整個吳家東院。

她從一個丫頭逐漸成長為有主導地位的大當家，她的成功，多半來自她本人的創(chuàng)造，而不是霸道總裁的協(xié)助和編劇開金手指。

從整部劇的敘事來看，大女主、言情、商戰(zhàn)、創(chuàng)業(yè)、宅門，只是這個題材上帶來的元素；她跌宕的命運，情感糾葛只是其中一環(huán)。故事重心，還是在周瑩的傳奇經(jīng)商之路。

與20多集時被沉塘的生命困境不同，從44集開始，周瑩的困境已經(jīng)從代表女性角色的常規(guī)「家庭」、「貞潔」，變成了無性別化的「商業(yè)困境」，機器織布局被砸毀，走投無路之時，她搞了「銀股制」，重振機器織布局，后來又想出妙計讓民富洋布打敗了古月洋布。

她將民富洋布按質量分成三等定價，幫助轉投她的古月客商承擔定金損失，還用返點、贈送服飾圖樣、負責送貨、抵用券等拉攏客戶，更當眾安排了一場「哪家的布更快被驢拉的磨磨穿」的表演，最終靠高階的宣傳推廣，徹底打敗了一直霸占市場的古月洋布。

在與沈家的「茶戰(zhàn)」中，她挽救了茶船被設計浸水的損失，賣起了金花茯茶。在千紅指導下，周瑩帶領一幫丫鬟穿上訂做的「金花茯茶裝」，去商號前泡茶宣傳。包括茶行等其他各大行業(yè)的高收益，基本上將沈家逼入絕境。

金花茯茶裝

這還不夠「反瑪麗蘇」嗎？

在自身的主體性上，周瑩打破了「餓死事小，失節(jié)事大」的封建桎梏，二爺讓她在神堂發(fā)誓終生不嫁，她不發(fā)，說「這一輩子的事請誰說得清楚啊」，四爺和圖爾丹爭搶她，她說她誰的都不是，就是自己的。

周瑩是一個自我意識覺醒、獨立、有現(xiàn)代感的女性。但，在當時的社會環(huán)境下，就算再大的商業(yè)成就，她也還是個寡婦。這是時代的真實。

吳漪大婚時，周瑩被一個人留在空蕩蕩的院子里；她帶領吳家年入四百萬兩銀子，年會時她還是又一個人跑去祠堂，懷念吳聘，「自從你走以后，所有的快樂都是轉瞬即逝，而不快樂卻是那么的長久，難以消散?！?/p>

「女強專業(yè)戶」孫儷曾在采訪表示：「遇上『大女主』時代就是我們的幸運，女演員其實就應該去享受這個『盛世』，有那么多戲都是以女性為主的，這可能是最好的時代?！?/p>

其實，女性最為影視劇的絕對主力人群，決定了在題材和內容上向女性心理、價值的傾斜，這本身就映射了女性的崛起和進步。

不止是中國，在北美，今年艾美獎的大贏家，拿獎到手軟的《使女的故事》、妮可·基德曼主演的《大小謊言》，都是大女主戲。這些女性故事，與《那年花開月正圓》的初心一樣，霸道總裁瑪麗蘇已經(jīng)式微，女性自己活成了霸道總裁。

不過，與上面提到的美劇不同，《那年花開月正圓》是基于清末歷史的原創(chuàng)年代劇，我們不能借現(xiàn)代人的標準和上帝視角去審判古人、評判角色。

每個人，都必然受到歷史局限性的影響。關于這一點，等看完十一期間的大結局，我想應該能更深切地體會到這種現(xiàn)實感吧。