燈光照明作為一種造型手段，往往被人忽略，但燈光的造型作用至關(guān)重要。燈光能塑造人的形象、營(yíng)造基調(diào)、形成氣氛、具有象征作用。燈光的色彩變幻無(wú)窮，是一種奇妙的造型手段。 

　　本文用縱橫交叉式的論述結(jié)構(gòu)，來(lái)論述燈光照明在影視作品中對(duì)人物造型的作用，并從燈光的運(yùn)用上來(lái)分析照明對(duì)塑造人物形象的重要性。 

　　一、對(duì)影視燈光的認(rèn)知 
　　人們都知道光，也離不開光，隨著歷史的演變進(jìn)化，人們開始制造光源，利用松脂、蠟燭、煤油以及電來(lái)照明，進(jìn)而將光引入影視創(chuàng)作和人物造型創(chuàng)作，構(gòu)建出一個(gè)個(gè)逼真的影視作品場(chǎng)景和人物形象，并形成了一套獨(dú)特的影視燈光藝術(shù)語(yǔ)言。 
　　1.光 
　　光分為人造光和自然光。人類最初看到的光無(wú)疑是以太陽(yáng)、星星、月亮為代表的自然光。人類就是在這種自然光的恩惠中，與光共生存、同進(jìn)化。其實(shí)，光不單是人類視覺可感知的光，還包括人類視覺感知不到的光，如紅外光、紫外光等。 
　　2.影視燈光照明 
　　影視燈光照明是人工光源的一種，它的主要作用是通過(guò)光來(lái)造型。光是影視藝術(shù)最原始最基本的表現(xiàn)手段。其特點(diǎn)是講求還原客觀自然光效，追求光效真實(shí)性、合理性，布光時(shí)應(yīng)多考慮攝錄設(shè)備與光源的協(xié)調(diào)性。 

　　影視燈光照明本身有其獨(dú)特的工藝性質(zhì)和藝術(shù)特征。從工藝上講，它既不是舞臺(tái)照明的翻版，也不是電影照明的簡(jiǎn)單延續(xù)。

 
　　二、燈光塑造人物的形 
　　同一形體在不同的光線條件下，可以呈現(xiàn)出不同的形態(tài)?？梢允橇Ⅲw的，也可以是平面的；可以是鮮艷奪目的，也可以是色彩平淡的。這一切都與光線有關(guān)，可以用光來(lái)實(shí)現(xiàn)。影視燈光按光位可分為正面光、斜側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光、腳光不同光位有不同的造型特點(diǎn)。 
　　1.不同光位的不同造型特點(diǎn) 
　　順光照射方向與攝像方向一致，因此被攝對(duì)象顯得明亮、色彩鮮艷、形態(tài)清晰。背光面和投影被自身遮擋，畫面顯得干凈、利落、舒適明快、淡雅。側(cè)光造型光源、被攝體和攝影機(jī)在水平面上成90度角，被攝對(duì)象受光面、背光面各占一半，投影在一側(cè)。亮面、次亮面、暗面、次暗面、和明暗交界線等五種影調(diào)層次豐富，立體感較強(qiáng)。逆光造型光源處于被攝物體的后方時(shí)，統(tǒng)稱“逆光”，又稱“背光”“隔離光”“輪廓光”。逆光能使主體與背景分離，使畫面有一定的立體感和空間感，能生動(dòng)地勾畫出物體的輪廓。頂光造型光源來(lái)自被攝體正上方，且光源高度超過(guò)60度以上。頂光能使頭頂、眉弓骨、鼻梁、鄂骨、上顴骨等部分明亮，而眼窩、兩頰處等較暗，可以丑化人物使人物顯得矮小、瘦弱、憔悴、恐怖。腳光造型從被攝主體視線的下方從下往上投射來(lái)的光線。腳光會(huì)使得臉的亮和暗與平常不同，明亮的下巴、鼻孔被突出、頭顱被壓縮，給人古怪神秘的感覺。 

　　2.影視燈光照明對(duì)造型的修飾作用 
　　化妝師通過(guò)化妝造型來(lái)改變演員形象的過(guò)程中，造型對(duì)象往往不是十全十美的，如能和燈光造型結(jié)合，將能達(dá)到良好的效果。影視燈光有改善人物形象的輪廓、調(diào)整演員的膚色和修飾造型的作用。
　　運(yùn)用燈光造型彌補(bǔ)和修飾演員形象，對(duì)表現(xiàn)人物的性格和外形進(jìn)行更加深刻的塑造，使在影視中的人物形象更加符合創(chuàng)作的原型。 
　　例如：《色戒》中穿在湯唯身上艷麗的旗袍淋漓盡致地展現(xiàn)了其女性美，她在劇中所飾演的王佳芝的造型，影視燈光照明也起了很大的作用，采用側(cè)光突出了其臉上的妝色，淡化了她臉盤圓潤(rùn)的缺點(diǎn)，塑造出婀娜女性的特征。 

　　3.燈光的變色作用 
　　人物造型中化妝的效果最終要在影視燈光下檢驗(yàn)，所以在化妝造型設(shè)計(jì)和體現(xiàn)的過(guò)程中，都應(yīng)考慮到燈光的作用。這就要求我們必須懂得影視燈光的不同角度、不同明度和不同色光對(duì)化妝色彩的明暗的影響。光源色是構(gòu)成一切物體色彩的重要因素，因此在形象設(shè)計(jì)中，化妝色彩也會(huì)在一定光源照射下顯現(xiàn)明顯效果，化妝的色彩效果都是妝色與光色的融合，所以光色是直接影響化妝色彩的重要因素。 
　　除光源色對(duì)妝色產(chǎn)生變化，對(duì)色彩變化最大因素還有色溫。色溫是表示光源的光譜成分的概念。也可以說(shuō)，色溫就是線線顏色的一種標(biāo)志，而不是指光線的溫度。在人工光造型時(shí)，當(dāng)場(chǎng)景光源的色溫與攝像機(jī)設(shè)定的色溫不一致時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致畫面的色彩偏差。當(dāng)場(chǎng)景光源的色溫高于攝像機(jī)設(shè)定的色溫時(shí)，畫面色彩會(huì)偏藍(lán)，當(dāng)場(chǎng)景光源的色溫低于攝像機(jī)設(shè)定的色溫時(shí)，畫面色彩就偏紅。另外，純度、照度、光比、以及物體的表面特性都會(huì)影響色彩的變化。 
　　在光學(xué)里可以利用加色法混合和減色法混合獲得色彩。物體的顏色是由照亮它的光線的顏色和它本身的顏色二者共同決定的。 
　　為了表現(xiàn)人物健康，影視人物造型中的化妝常用偏紅的膚色和較濃的面頰紅，而有的影視中為了強(qiáng)調(diào)夜景氣氛，讓區(qū)光用了深藍(lán)色光，這樣，單看布景時(shí)夜的氣氛確實(shí)很濃，可是化了妝的人物一上場(chǎng)，觀眾看到的卻是一張暗紫色甚至是黑色的臉，人物形象完全變了。為了改變這種不良效果，化妝的膚色和面頰紅應(yīng)當(dāng)淺些，盡量少用大紅成分，可用偏黃的顏色，如朱紅。 

　　捷克的黑光劇，將燈光和色彩作特殊處理，營(yíng)造出奇幻的效果。黑光劇的舞臺(tái)布景是全黑的，演員也全身著黑衣或蒙上黑布，臺(tái)前只以兩盞燈光照射，因此演員看起來(lái)幾乎是隱形的。黑光劇的瞬間幻化更令人目眩神搖，如人變蛇、蛇變?nèi)?，在瞬間出現(xiàn)，張力無(wú)限，完全不需剪接，觀眾就可以享受此種臨場(chǎng)視覺魔術(shù)。 

三、燈光塑造人物的神 
　　燈光的運(yùn)用不僅僅只是給影視中的人物造型形象定位的形態(tài)，修飾他們的造型特點(diǎn)，豐富他們的形態(tài)特色，而且在對(duì)塑造其人物形象的人物性格和表現(xiàn)人物內(nèi)涵和心理變化有很重要的作用。燈光的運(yùn)用能第一時(shí)間讓人物造型形象給觀眾留下印象，成功的塑造人物的“神”。 　　

1.燈光展現(xiàn)人物內(nèi)涵 
　　燈光的運(yùn)用不僅僅用來(lái)修飾和彌補(bǔ)人物造型的缺點(diǎn)，同時(shí)還用來(lái)塑造人物形象的內(nèi)涵和心理變化，這一點(diǎn)是其它方式都難以達(dá)到的。影視燈光的作用能在人物形象的內(nèi)心變化上營(yíng)造非常合適的情景，也是在影視作品中最隱性、含蓄的表達(dá)方式了，深化了影視中對(duì)人物形造塑造的表達(dá)能力。 
　　例如：陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，描述程蝶衣自小被賣到京戲班學(xué)唱青衣，對(duì)自己的身份是男是女產(chǎn)生了混淆之感。師兄段小樓跟他感情甚佳，兩人因合演《霸王別姬》而成為名角。不料小樓娶妓女菊仙為妻在先，在文革時(shí)期兄弟倆又互相出賣之后，使蝶衣對(duì)畢生的藝術(shù)追求感到失落，終于在再次跟小樓排演首本戲時(shí)自刎于臺(tái)上。 

　　片中開頭的一個(gè)景象有些凄涼，也有些悲壯。只有兩個(gè)人物，他們?cè)谕豢|光線的照射里，光從他們的頭頂瀉進(jìn)來(lái)，形成了一個(gè)圓錐形投射在地上。這幅畫面給觀眾最大的感受就是：孤獨(dú)。燈光的運(yùn)用表示兩個(gè)人和這個(gè)世界是有距離的，互不相容，在這個(gè)世界上，他們不能被接受。在影片當(dāng)中，也有許多場(chǎng)景的燈光造型表達(dá)了人物內(nèi)心的孤單和寂寞，展現(xiàn)出了人物內(nèi)心的掙扎，表現(xiàn)出人與人之間存在著很大的溝壑，對(duì)影片風(fēng)格的形成做了鋪墊。 
　　2.燈光表現(xiàn)人物性格 
　　光照的方向往往對(duì)于體現(xiàn)人物的性格有很重要的作用，這種作用就在于暗示。同時(shí)，需要說(shuō)明的是，這種作用有賴于人們的理解才能實(shí)現(xiàn)。 
　　正面投射的光（正前方）往往被用于表達(dá)某種接近于理想化的人物形象。這種啟迪可能主要來(lái)源于繪畫，圣母畫像在創(chuàng)作者的筆下往往采用正前方投射光的方式，發(fā)展到電影當(dāng)中也遵循這個(gè)原則。因此，當(dāng)電影著力于塑造一個(gè)完美的藝術(shù)形象――美麗、善良、勇敢、聰明時(shí)，多會(huì)采用正面投射的光。 
　　光對(duì)于人物形象的塑造也會(huì)產(chǎn)生另外的極端效果。很多陰險(xiǎn)狡詐的形象都是靠光線的作用塑造出來(lái)的。然而，光的作用不止如此。對(duì)于亦正亦邪的人物，光線的作用更為明顯。光線十分擅長(zhǎng)塑造性格曖昧、內(nèi)心充滿矛盾沖突的形象。 
　　影片《門徒》中的毒梟昆哥的一張畫面，雖然是一幅海報(bào)，但是光線把他的臉縱向的分為明暗兩半，他的形象被半明半暗的照明方法所籠罩。這個(gè)人物形象就給觀眾一種陰險(xiǎn)的感覺，一張畫面上就可以達(dá)到塑造人物性格的作用，給觀眾留下了深刻的印象，這也是影視中照明光線的作用。因此一般用從一側(cè)打光的方法來(lái)表明人物的某些曖昧的性格、或好或壞的個(gè)性。 

四、燈光塑造人物的韻 
　　表現(xiàn)人物韻味不僅僅依靠化妝造型手段，影視中的燈光對(duì)塑造人物的韻味起了關(guān)鍵性的作用。對(duì)一個(gè)影片來(lái)說(shuō)，處理好燈光展現(xiàn)人物形象造型的細(xì)節(jié)，往往就表現(xiàn)在此，也是整個(gè)影片中高潮部分的整體營(yíng)造。 
　　1.燈光營(yíng)造人物形象的基調(diào) 
　　攝影師根據(jù)所拍攝的內(nèi)容和情感要求，通過(guò)光、色及影調(diào)的處理，在畫面中創(chuàng)造出能影響觀眾心理情緒的影調(diào)（色調(diào)），這樣的影調(diào)（色調(diào)）稱為基調(diào)。光的投射方向、光的性質(zhì)、光的強(qiáng)弱、光的色溫都會(huì)影響到人物造型的基調(diào)。在此基調(diào)的基礎(chǔ)上，能夠使人物更加明顯地襯托出特定的歷史時(shí)代背景和故事特定的時(shí)刻，為成功地塑造影視人物形象打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 
　　這與光的顏色有很大的聯(lián)系，每個(gè)顏色打出的光對(duì)人物造型起的作用都是不一樣的，這個(gè)也是根據(jù)觀眾的心理對(duì)顏色的反應(yīng)所起的作用，也是在對(duì)人物形象上的一種接受態(tài)度。黃色暗沉的光對(duì)人物造型起著陳舊老化的作用，給人帶來(lái)一定程度上歷史的感覺，不僅塑造了影視中的人物形象，也讓觀眾在欣賞這個(gè)人物的同時(shí)對(duì)人物形象產(chǎn)生了最初的印象，達(dá)到對(duì)周圍環(huán)境刻畫的目的。另外，柔弱的光使人物形象更加柔和細(xì)膩，刻畫人物內(nèi)心；強(qiáng)硬的光有塑造一個(gè)高大形象的作用，同時(shí)也能反映人物形象的善、惡。 
　　2.燈光定格人物情緒 
　　影視光線作用于繪畫來(lái)制造空間感是一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)，而把光線對(duì)周圍環(huán)境的作用引入電影是另外一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)。要讓光線對(duì)整個(gè)畫面的氣氛起作用，通常自然光更為有效，因?yàn)樗伻鲇卸?，而且柔和?xì)膩。但是自然光有難以達(dá)到的效果，這些效果就需要人工光線的營(yíng)造，才能獲得平時(shí)我們無(wú)法見到的效果。雖然這種畫面在一個(gè)電影中通常也是轉(zhuǎn)瞬即逝，但是它給我們的視覺上的啟示也是無(wú)限的。通常我們觀看整個(gè)電影，也不如從這一個(gè)畫面上得到的東西多。光線還可以起到突出畫面中某個(gè)部分的作用，通常我們用較為明亮的光線表達(dá)重點(diǎn)，用黯淡的部分表達(dá)不重要的元素。 
　　3.燈光的象征性 
　　影視燈光的象征性，是通過(guò)某一特定的具體形象使其有隱喻、暗喻的意義，以表現(xiàn)與之相近或相似的概念、思想，從而能使觀眾能更好地、更深刻地理解作品的內(nèi)涵。 
　　利用光的照明效果所產(chǎn)生的明與暗、陰影、影子等，可以在畫面中形成明調(diào)和暗調(diào)，形成大面積暗調(diào)襯托出小面積的亮，或以大面積的亮調(diào)襯托出小面積的暗等影調(diào)，以象征人的情緒和情感，如歡快、喜悅、悲傷壓抑等；利用光的明暗，以象征光明與黑暗，可以產(chǎn)生正、反兩種狀態(tài)。有象征太陽(yáng)的光明、希望、溫暖和生命的開始，也有象征黑暗的悲哀、恐怖的氣氛。在畫面中形成一種含蓄的“虛”的藝術(shù)效果，也是一種象征，也是影視影調(diào)上的極端處理效果，給觀眾無(wú)限的想象；光和色的有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成冷與暖的色調(diào)傾向，這種色調(diào)傾向也能構(gòu)成一種象征的內(nèi)涵。