以下是圖文版：

幾何圖形的應用非常廣泛，無論在設計、繪畫創(chuàng)作、數學研究中都需要借助幾何圖形來進行。本期我們?yōu)榇蠹規(guī)淼闹黝}便是幾何圖形在版式設計中的應用，在設計版面時經常會找不到新穎的表現形式，往往按照常規(guī)聯想到的設計風格總是會落入俗套，這時不如反其道而行，采用幾何形式進行視覺創(chuàng)作，也許會帶來不一樣的視覺感受。那么相對于照片插圖來說幾何圖形具有哪些優(yōu)勢呢？這其中又隱藏著哪些有趣的知識呢？接下來我們一起來學習今天的內容吧！

采用幾何形式的版面構成風格，通常會傳遞出簡潔抽象的視覺印象，適合表現那些較為抽象的概念和新穎的視覺印象，與照片相比圖形感的畫面更具藝術表現力。

人們將從生活中抽象出的各種圖形稱為幾何圖形，幾何這個詞最早來自于希臘語“γεωμετρ?α”，指土地的測量即測地術。我們視線所看見的一切都是由點、線、面組成的，而幾何圖形解決了點線面體之間的關系。這些圖形們看似簡單，卻包含著獨特的奧義。

我們可以賦予同一種圖形無限的象征性含義，因為其本身就是構成世界的基本元素。一個圓形可以代表太陽、西瓜、餅干甚至是一個人的頭部。除了具象的事物也可以表達那些抽象詞匯，如:圓滿、團結、和諧、永恒和循環(huán)等等。

相對于照片與插圖來說，幾何圖具有哪些優(yōu)勢呢？這里我用蘋果的新老標志舉例說明這個問題。左側是最初蘋果使用的標志，是插圖形式的標志構成，而右側是1976年以后采用的幾何圖形，將兩者進行比較我們可以發(fā)現，采用幾何圖形更容易識別和記憶，即使在很小的容器上也依然讓人印象深刻，這便是幾何圖形的優(yōu)勢所在。

易于識別和方便記憶，對于以傳遞信息為主要功能的設計領域幾何圖形都受到了廣泛的使用，對于公共廁所的圖示來說，采用圖形會更加簡潔和易于識別，僅用簡單的輪廓就能夠表現出男人與女人之間的差異。對于那些非具象的概念來說，采用幾何進行圖解也是非常直觀的表現形式，晦澀難懂的數據經過圖標處理后會變得更加直觀而且易于理解。

這是日本'國寶級'平面設計師田中一光運用幾何元素進行創(chuàng)作的代表作品，讓世界知道日本的現代設計。他繼承了日本傳統(tǒng)文化，也吸取了現代設計養(yǎng)分并把其觀念融入到其中，是民族與國際、傳統(tǒng)與現代完美結合。上圖中是其1981年創(chuàng)造的經典海報，具有明顯的日本浮世繪版畫”大首繪”的遺風。

大家都知道兩點之間直線距離是最短的，排除地形限制外為什么在設計高速公路的時候必須要主動加入彎道呢？按照理論直接修建成筆直的路線不是更具效率嗎？這樣的設置是因為除了要參考理論之外我們還需要去考慮車輛駕駛員的生理和心理限制。

從駕駛員心理和生理角度考慮，直線段長度過長，公路線形過分單調，環(huán)境缺乏變化會讓駕駛員感到單調、疲倦和急躁，容易超速行駛，對安全行車不利。這一切都是以人為中心設計的，無論是工業(yè)產品還是平面媒體都需要將人的心理與生理需求納入考量范圍。

傳播信息最主要的途徑便是文字，字體設計師們一直在努力設計出最易于識別的文字結構，這在書面閱讀中是非常易于閱讀的。但對于那些需要吸引視線的版面用途中，平面設計師們通常會將文字處理成更接近圖形，這大大降低了文字的易認性，為什么不能將需要傳達的信息以容易閱讀的書面形式編排呢？

從理論上來說，將所有文字規(guī)整的編排是非常有助于閱讀的，對于來去匆匆的路人來說，大面積的文字很難會讓人們產生閱讀下去的興趣，這會讓信息的傳播大打折扣。試想如果是你路過這樣的廣告信息，你會上前去仔細閱讀上面的內容嗎？

為了簡化信息的閱讀難度，我們將信息劃分層級，重要的信息放大不重要的信息縮小，并按照重要程度安排順序同時也為了吸引目光，為其添加色彩。經過這樣的處理后似乎情況有所改善，但還是會顯得乏味，雖然信息的傳播做得很到位，但依然沒辦法去吸引人們主動去觀看其傳播的內容。

人們的目光更原意去觀看那些具備視覺效果的版面，雖然信息經過圖形化處理后會相應的損失一部分識別性，但也正因如此得到了更具視覺化的圖形元素，使人們參與到解讀字意的環(huán)節(jié)中并產生交互行為。版面中焦點的出現成為了良好的記憶點，人們的目光被畫面吸引后自然會去留意主視覺旁邊的小字部分。

我們可以從想要傳達的概念出發(fā)，將概念通過幾何圖形具象化呈現在版面中成為主要的視覺形象，這種視覺圖形通常會給人留下不易解讀的未知的美感。

上圖左側采用的是書籍內容中科學怪人的發(fā)型，設計師運用幾何圖形將其抽象成了視覺符號；中部的畫面則是鯨魚噴出的水柱的印象化呈現；右側的版面運用了傾斜的斜面與滾落的球體來表現墜落的日之丸這一概念進而呈現出對崩壞的日本社會的印象。

也可以從文字的角度出發(fā)，使想要傳達的概念與文字以幾何的結構呈現。左圖是將精品店boutique與幾何圖形相結合的案例；中圖則是將作者名字ANGO與櫻花飄落的幾何圖形相結合；右圖中為表現出主題“那5個畫面的神秘”將12345幾個數字處理成晦澀的幾何形式以表達其難以解讀的神秘感。

這是一個醫(yī)生、作家兼外交官徒步行走900多公里前往西班牙朝圣的游記書籍，我希望通過幾何構成與書名相結合的手法來表現這本書給我的印象。神圣的宗教往往給人非常神秘的感覺，是科學所無法解釋的力量，簡單的幾何除了能夠表現出醫(yī)學的嚴謹外也因為其簡單原始的宗教屬性讓人聯想到圖騰及魔法陣。

為了保證圖形能夠保留文字結構最初的印象，這里將文字置于圖形之下形成參考，注意筆畫的粗細需要統(tǒng)一寬度的同時反復調整其結構，這里我盡量使用垂直水平的筆畫結構來替代本該是曲線的部分。

為了讓筆畫變化更豐富更具視覺效果，運用三角形和圓形替換斜線和曲線的部分，這也避免了原來結構給人的呆板印象。

大體輪廓搭建好后，接下來便是細節(jié)部分的刻畫，上圖中紅圈的部分是需要改進的結構，綠圈的部分是嘗試修改后的結構。在優(yōu)化的過程中我們需要不斷的嘗試新的可能性，這其中包括筆畫的疊壓細節(jié)的均勻分布，避免某一輪廓結構過于復雜。當然在搭建筆畫時筆畫的結構也需要不斷的去參考書面文字的結構特征。

接下來我們從細節(jié)方面逐一優(yōu)化圖形結構，根據人眼視覺的特性，人們看到同一寬度的線條時，橫向的線條會顯得更寬。這里將我們做好的圖形橫向線條修整得更細一些，同時也由于三角形的頂端與方形頂端對齊后在視覺上是會有落差的，所以我們將三角形向外突出來校正這一視錯覺現象。

“朽”字的結構相對于“不”字來說要更復雜一些，左側方形與三角形依然采用錯位的處理形式，底部方形與圓形的部分也是同樣的處理形式。為了讓結構更規(guī)范，需要注意圖形與圖形之間的對齊部分。頂部的圖形的錯位也是為了保證文字的識別度。

文字“的”是左右結構，為了保證筆畫的留白均衡，左側白的縱向負空間采用和筆畫本身同樣的寬度，在這個文字結構的水平分割線的部位，由于人眼的視覺重心和幾何中心并不在同一高度，將中間的橫線居中處理會給人向下掉落的感覺。

“遠”字的結構相對于前面兩個來說相對要簡單一些，在筆畫的長度上與書面文字保持一致會加深關聯性，這也可以更好的提升圖形文字的識別性。試想一下如果將所有筆畫都在方框內對齊的話，看上去是更加規(guī)范了，但是相對于錯落的筆畫來說識別度會相應降低。

“行”字的筆畫相對要更少一些，針對這種情況，需要將中宮外放一些，這樣既保證了文字的視覺大小同時也解決了筆畫較少時給人留下的松散印象。其余部分則與其它圖形的處理手法大致相同。

統(tǒng)一圖形文字的大小，將所有文字都統(tǒng)一安放在相同大小的網格中，這里需要注意的是不要完全按照方格的大小來規(guī)范文字，而是根據視覺面積來統(tǒng)一它們。仔細觀察你會發(fā)現，筆畫的細節(jié)部分有些會超出規(guī)范的網格區(qū)域，而有些筆畫則會留在網格內部并不與之貼齊。

基本結構處理好后我們將圖形置入版面中，中標題文字中提取出“不朽”和“遠行”兩個關鍵詞作為版面中的主視覺，為了讓圖形更具視覺效果，我們加入色彩與肌理的對比。

刻畫好主體形象后，接下來加入說明性的標題與法文與圖形成為組合。在頂部與底部空白位置加入其余的文字信息，這個封面部分就完成了。其中在細節(jié)部分我提取了900并以圖形化的形式處理，為的是與上方主標題文字的圖形部分產生呼應關系。

接下來是腰封的部分，將信息劃分好主次關系后依次編排到版面中，采用居中的方式構建版面，其余的元素則安放在四個空白的角落位置，形成一種視覺結構。其中反復出現的留白空間也起到了規(guī)范版面的作用，經過信息的整理后腰封的部分也編排完成了。

將處理好的信息延展出書脊部分，接下來進入規(guī)范的環(huán)節(jié)，上圖綠色部分我們可以看出留白面積的重復應用，所有元素都井然有序的在網格系統(tǒng)中規(guī)范的對齊，給人傳遞出一種秩序的美感。版面到這里就基本完成了，接下來我們看一下實際的應用效果。

接下來我們試著為這款書籍延展出一張海報，為了形成差異化，這里修改配色，將底色改為黑色增強了版面的品質與神秘感，白色線條改為金色來凸顯高級的視覺感受。

用橫向雙欄縱向三欄的網格規(guī)范圖形，每個文字幾乎占據一個圖格空間，中央位置的“的”則一分為二分別占據圖格大約三分之一的面積大小。

接下來添加其余的文字信息，將信息經過整理后按照大中小更小的面積比例分配層級，整體高度位于整個版面的黃金分割處，為了添加更多細節(jié)，在圖形文字旁邊標注了拼音作為裝飾，同時也為文字的識別添加輔助作用。

作者在朝圣的旅途中經歷了無數壯美風景和沿途趣事和在天地之間無邊發(fā)散思索的孤獨漫步者。這里采用抽象的幾何圖形來表現這“肉體與精神的轉化”傳達出更多的想象空間，同時松散的圖形也為版面帶來更多的輕松感，打破了原本呆板的印象。

幾何圖形不僅可以表現廣泛的具象事物同時也能圖解抽象概念，那些現實中并不存在的事物可以采用幾何圖形輕松表達，采用幾何圖形構成的版面總體會給人傳達出一種現代的印象。同時也具有易記易識別的優(yōu)勢，在平面設計的各個領域都被廣泛運用，本篇文章向大家介紹了其優(yōu)點與常用的概念切入點，也向大家說明了信息傳播背后的原理，希望能夠對你有所幫助，本期的分享內容就到這里我們下期見！

—— 研習設團隊

本期的內容學會了嗎？下面為大家提供了幾張海報來檢驗自己的學習成果哦！