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第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上, 《月光男孩》奪得了最佳影片、最佳男配角、最佳改編劇本3項(xiàng)大獎(jiǎng), 成為了該屆奧斯卡的贏家。導(dǎo)演巴里·杰金斯利用獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言, 融合迷幻的音樂, 采取三段式的結(jié)構(gòu), 為我們展現(xiàn)了一個(gè)黑人男孩的成長(zhǎng)歷程。電影《月光男孩》改編自劇作家塔瑞爾·麥卡尼的劇本《月光下憂郁的黑人男孩》, 并由非裔導(dǎo)演巴里·杰金斯執(zhí)導(dǎo), 電影中的故事情節(jié)均來(lái)自麥卡尼與杰金斯的經(jīng)歷, 因此劇中男主角喀戎的的成長(zhǎng)經(jīng)歷幾乎就是這兩個(gè)人的真實(shí)寫照。影片中, 黑人、同性戀、貧窮和毒品的元素被冠以了政治正確的名義, 在美國(guó)白左當(dāng)?shù)赖慕裉? 政治正確反而成為了一種政治不正確。但鑒于它本身就是一部編劇和導(dǎo)演自傳式的劇本, 故事里發(fā)生的一切都是他們真實(shí)經(jīng)歷過的人生, 在邁阿密富饒又貧瘠的土地上, 兩個(gè)素不相識(shí)的少年各自艱難的成長(zhǎng)著, 最終成就了這部電影。導(dǎo)演杰金斯是中國(guó)電影導(dǎo)演王家衛(wèi)的忠實(shí)粉絲, 有“黑人王家衛(wèi)”之稱, 所以電影《月光男孩》中的敘事節(jié)奏、鏡頭語(yǔ)言及空間調(diào)控等方面都受到了東方美學(xué)的影響, 從內(nèi)容到形式都讓人眼前一亮, 回味許久。

一、鏡頭與色彩的迷幻之美

導(dǎo)演杰金斯自稱此部電影借鑒了侯孝賢《最好的時(shí)光》和王家衛(wèi)的《春光乍泄》, 所以從電影中可以讀出很多由于借鑒中國(guó)電影而處理微妙的內(nèi)斂和留白的鏡頭。影片一開始便是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩分鐘以毒販胡安為核心的360°旋轉(zhuǎn)式的長(zhǎng)鏡頭, 旋轉(zhuǎn)的拍攝交代了人物關(guān)系, 表現(xiàn)出了胡安的高傲與冷酷, 并將周圍充滿毒品與暴力的黑人聚居區(qū)一覽無(wú)余的展現(xiàn)出來(lái)。之后大量運(yùn)用手持拍攝表現(xiàn)了喀戎被同學(xué)追打時(shí)奔跑的畫面, 不斷晃動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)了喀戎內(nèi)心的恐慌以及周遭環(huán)境的混亂, 使觀眾身臨其境感受到了童年喀戎的不安。同時(shí)主觀鏡頭的使用讓人感覺這一切看起來(lái)像是主角喀戎的一個(gè)夢(mèng), 讓人們深深的沉浸在喀戎的世界里。而在留白方面, 胡安為什么死去?母親經(jīng)歷了什么?凱文又是如何變成了一個(gè)平凡汽車旅館的廚子, 甚至還擁有過妻兒?監(jiān)獄中的生活到底如何使喀戎最終成為了帶著金鏈子鑲著金牙的black?這種留白一個(gè)層面上表達(dá)了喀戎內(nèi)心的孤獨(dú)與彷徨, 另一個(gè)層面也表現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)黑人社群中的冷漠與迷失。這些富有涵義的鏡頭語(yǔ)言貫穿全片, 加上音樂的獨(dú)特效果, 使整部影片如行云流水般, 給人以視覺美感。

攝影師詹姆士·拉克斯與調(diào)色師亞力克斯·比克爾來(lái)到拍攝地邁阿密后被這里的陽(yáng)光、藍(lán)天、棕櫚樹所感染, 認(rèn)為環(huán)境的熱度和角色關(guān)系間的熱度形成了強(qiáng)烈的呼應(yīng)。為了能夠讓觀眾充分感受邁阿密的烈日, 攝影師決定全片都要采取高對(duì)比度, 所有場(chǎng)景中除了明顯主光源外, 沒有其他的輔助光源。在高對(duì)比度下, 可以顯示出人臉的輪廓, 塑造角色性格, 加上變形鏡頭對(duì)焦外的處理, 特別是對(duì)棕櫚樹的處理, 使得失焦的樹葉婆娑迷人, 給人一種如夢(mèng)如幻的感覺, 這也契合了導(dǎo)演想要塑造的喀戎的成長(zhǎng)環(huán)境。

在影片色彩方面, 調(diào)色師比克爾采取了3種模擬不同膠片色彩的設(shè)計(jì)來(lái)反映喀戎3個(gè)不同的人生階段。用綠色來(lái)渲染喀戎年少時(shí)心理的矛盾、憤怒與迷惑, 而用藍(lán)色來(lái)展現(xiàn)他成年后對(duì)周遭的冷漠和排斥, 用暖黃色調(diào)展現(xiàn)成長(zhǎng)的蛻變。影片最后一個(gè)鏡頭, 在冰藍(lán)色的濾鏡下, 一個(gè)黑人男孩站在海邊回望。這一幕正和影片前段毒販胡安講給喀戎的一個(gè)故事相呼應(yīng), 故事中一位老婦人說(shuō)過:“在月光下奔跑的黑人男孩是藍(lán)色的, 這樣的男孩應(yīng)該被叫做布魯 (藍(lán)色Blue的諧音) 。”這一幕恰是點(diǎn)睛之筆, 首尾呼應(yīng), 奠定了這部影片的憂郁主色調(diào)。

二、情節(jié)與敘事的沖突之美

一部好的電影, 關(guān)鍵在于每一個(gè)情節(jié)都在推動(dòng)著主人公的情感發(fā)生著轉(zhuǎn)變, 導(dǎo)演杰金斯從侯孝賢的電影《最好的時(shí)光》獲取靈感, 將影片分為三段式的敘事結(jié)構(gòu), 這是一部主題關(guān)于成長(zhǎng)的電影, 每一個(gè)段落都表現(xiàn)出喀戎成長(zhǎng)的掙扎與情感的迷茫。生而不養(yǎng)的母親, 不知所蹤的父親, 隨意欺凌他的同齡人, 還有背叛他的戀人, 這一切使他在成年后只想遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逃離那個(gè)地方。這部電影讓人想起了一首歌《揪心的玩笑和漫長(zhǎng)的白日夢(mèng)》——“來(lái)到自我意識(shí)的邊疆, 看到父親坐在云端抽煙, 他說(shuō)孩子去和昨天和解吧, 就像我們從前那樣?！庇捌詈? 喀戎還是回到了這片養(yǎng)育他的土地上, 去和母親和解, 去和昔日的戀人和解, 和自己那段人生和解。三段式的結(jié)構(gòu)弱化了劇情的連貫性反而聚焦在了這種成長(zhǎng)變化之中, 從童年到少年再到成年以后, 喀戎所經(jīng)歷的每一件事情, 都是促進(jìn)了他人生價(jià)值觀的形成和轉(zhuǎn)變。童年最敬仰的胡安卻是販毒者, 是造成他母親吸毒、他殘酷生活的罪魁禍?zhǔn)?少年時(shí)期暗戀的男孩子卻在溫存之后的第二天就背叛了他, 對(duì)他拳腳相向, 這種背叛帶給他的痛苦太過沉重, 是個(gè)十幾歲少年以一己之力完全承擔(dān)不了的, 所以影片中他第一次爆發(fā)選擇去反抗;成年以后他又不得不變成了從前的胡安, 只為生存得更好, 他開始變得強(qiáng)大, 可在凱文面前又卸下了一切的偽裝。

成長(zhǎng)大概就是這個(gè)樣子吧, 幼小的喀戎無(wú)法理解, 但是生活仍要繼續(xù), 日復(fù)一日艱難的熬著。那片藍(lán)色的大海在不同的時(shí)光里都不約而同的代表了喀戎所渴望的東西。小不點(diǎn)時(shí)期胡安在這里教會(huì)了他游泳, 為他打開了一扇天窗, 讓喀戎可以去接觸更大的世界, 同時(shí)在蒼茫的大海里給了喀戎一份可以依靠的父愛, 可想而知胡安對(duì)喀戎的影響有多深。當(dāng)他獨(dú)自在家里燒開一鍋洗澡水再倒入藍(lán)色的顏料來(lái)仿造大海時(shí), 喀戎抬頭看了看破舊的天花板, 想必那和海邊的湛藍(lán)天空是不一樣的吧。少年時(shí)期則賦予了這片大海更深刻的意義。當(dāng)喀戎失去了胡安, 被母親所逼迫, 被同齡人欺凌的時(shí)候, 他選擇在這片承載了自己期望的大海中了結(jié)自己的生命, 凱文及時(shí)出現(xiàn)把他從那片深深的絕望之中拉出來(lái), 對(duì)于失去了胡安的喀戎而言, 凱文的出現(xiàn)就成了黑夜里的那道光。不同于胡安給的父愛, 凱文給的這種戀人之間懵懂的愛戀, 使喀戎確定了自己的性向, 也使那片大海變得更加深藍(lán)。成年以后, 一個(gè)漫長(zhǎng)的疊鏡又回到了月光下的海邊, 孩子們?cè)谶@里嬉笑玩鬧。此時(shí)的喀戎已經(jīng)擁有了童年時(shí)所期望的生活, 強(qiáng)大又富足, 當(dāng)他停車望向那片大海時(shí), 神情之中帶著一絲懷念, 懷念大海所帶給他的一切。影片結(jié)束時(shí)候畫面又切回到這片大海, 月光下的黑人男孩是藍(lán)色的, 喀戎變成了小時(shí)候的模樣回頭望向岸邊, 首尾相連, 畫了一個(gè)完整的圓?？θ钟种匦抡一亓送甑淖约? 這也是整部電影的核心:在追求自己想要的生活的時(shí), 在孜孜不倦的努力和奮斗當(dāng)中, 不要忘記最初, 最初你是個(gè)什么樣的人。

三、音樂的隱喻之美

在《月光男孩》這部電影中, 顯示出了導(dǎo)演杰金斯獨(dú)特的電影配樂才華, 對(duì)于喀戎人生成長(zhǎng)的思考, 人性的思考, 都可以在電影的音樂中找到符號(hào)和象征。那包裹在情節(jié)中的音樂, 展現(xiàn)了層層疊疊的隱喻, 表現(xiàn)了情節(jié)的沖突、成長(zhǎng)的迷茫、人性的矛盾。

片中配樂應(yīng)和主題, 哀傷宛轉(zhuǎn), 引人想及深夜的孤獨(dú)與隱匿的情愛。杰金斯運(yùn)用了一系列音樂進(jìn)行伴奏, 配合喀戎的成長(zhǎng)與情感的輾轉(zhuǎn)反側(cè)。其中包括了墨西哥樂手湯瑪斯·曼德茲 (Tomas Mendez) 創(chuàng)作于1956年的作品《鴿子之歌》 (CucurrucucúPaloma) , 歌中說(shuō)著一個(gè)男孩為愛殉情, 在他死后羽化成鴿子, 回到女孩身邊深情守候的故事。這首憂傷的拉丁美洲民歌, 唱出了喀戎內(nèi)心那種翻轉(zhuǎn)不停的愛與恨?！而澴又琛芬云湟怀龂@、哀怨的語(yǔ)調(diào)而被用在此前若干電影的配樂中, 比如王家衛(wèi)的《春光乍泄》以及西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦的《對(duì)她說(shuō)》?！而澴又琛窡o(wú)論從曲調(diào)還是歌詞都可以確切的表達(dá)喀戎對(duì)凱文情感的隱忍糾結(jié)且難以言說(shuō)之情。

影片中胡安交喀戎學(xué)習(xí)游泳時(shí), 鏡頭伴隨著海浪上下起伏, 搖擺蕩漾, 形成一種眩暈的感覺, 此時(shí)大提琴音樂響起, 形成了上下起落的三個(gè)連音, 這既表現(xiàn)了周圍起伏的海浪, 也表現(xiàn)了喀戎當(dāng)時(shí)看似平靜卻又因獲得胡安父愛般教導(dǎo)的激動(dòng)心情。背景音樂與環(huán)境及人物的心理相契合, 亦可見導(dǎo)演對(duì)孤獨(dú)與復(fù)雜人性表現(xiàn)的獨(dú)到之處。

四、中西對(duì)比之美

在電影《月光男孩》中, 我們很容易看到杰金斯向偶像王家衛(wèi)致敬的痕跡。當(dāng)喀戎與凱文在深夜的的重逢戲份里, 主人公之間閃爍的眼神, 欲言又止的對(duì)話, 介于親密和孤獨(dú)間綻放的剎那微笑, 甚至凱文為喀戎做了一盤菜, 似乎都與《春光乍泄》中的人物設(shè)定有些相像。電影結(jié)尾處喀戎伏在凱文的肩頭神情釋然的鏡頭又像極了《花樣年華》中張曼玉伏在梁朝偉肩頭。后半部分有個(gè)場(chǎng)景是凱文靠在墻上抽煙, 似乎這個(gè)鏡頭并沒有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的意義, 他只是在抽煙。但隨著鏡頭的搖移和音樂的娓娓卻一下子擊中了觀眾的內(nèi)心, 多像《春光乍泄》里的張國(guó)榮啊!那份幼稚和悔恨, 那份懵懂和歉疚, 那份愛而不得的無(wú)奈和成熟之后的隨緣?？赡芮∏∈鞘艿綎|方電影美學(xué)中內(nèi)斂的影響, 即便是激烈的高潮和情感的跌宕都顯得格外的輕飄飄的, 影片以一種輕描的敘事筆觸展現(xiàn)了喀戎和凱文重逢的高潮情節(jié), 開始二人各自陳述著生活的經(jīng)歷, 再到最后喀戎對(duì)凱文的表白似乎波瀾不驚, 但恰恰是這種看似平淡的對(duì)話卻表達(dá)了二人內(nèi)心的掙扎與矛盾。這種含蓄內(nèi)斂的表達(dá)方式恰恰是東方電影美學(xué)思想的呈現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

電影《月光男孩》展現(xiàn)給觀眾的不僅僅是喀戎的成長(zhǎng)歷程, 更是無(wú)數(shù)像喀戎一樣缺少家庭溫暖, 在充滿暴力、毒品的環(huán)境中成長(zhǎng)的美國(guó)底層黑人的生存現(xiàn)狀。導(dǎo)演巴里·杰金斯雖然在影片中沒有對(duì)政治太過著墨, 但卻用其獨(dú)特的美學(xué)視角讓觀眾從影片中獲得反思, 用內(nèi)心去感受喀戎的情感蛻變, 去感受喀戎的迷失與回歸。