看到大家最近發(fā)的PP之后，發(fā)現(xiàn)很多拍攝的問(wèn)題都集中在“景深”上面，而在攝影創(chuàng)作中，如果只學(xué)會(huì)熟練地調(diào)焦，想拍出清晰的照片是絕對(duì)不夠的。為此我花了一些時(shí)間，整理出了這份以景深為主的攝影資料，以供各位攝影愛(ài)好者參考。

也許你在拍攝時(shí)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在向某個(gè)主體景物仔細(xì)對(duì)焦后，從拍出的照片上看，這一景物當(dāng)然是很清晰的，除此之外，它前后的許多景物有時(shí)清晰，但有時(shí)卻是模煳、虛化的，常常與你要求的清晰范圍相去很遠(yuǎn)，這就牽涉到攝影中的一個(gè)重要問(wèn)題：有關(guān)景深的哂謾。

◇通俗一點(diǎn)的說(shuō)法『景深』就是照片上圖像前后的清晰范圍。

在精確調(diào)焦的主體前后，還會(huì)有一段相對(duì)比較清晰的范圍。

例如拍攝時(shí)向某人物對(duì)焦，那么該人物必然處于清晰點(diǎn)上，而此時(shí)在他前后的一叢灌木和一間房子也相對(duì)比較清晰，因此，我們可以說(shuō)灌木與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。

景深，也就是『景物清晰的深度』。這里我們所說(shuō)的『相對(duì)比較清晰』，是因?yàn)榍昂缶拔锏那逦潭犬吘共蝗鐚?duì)焦點(diǎn)上的那個(gè)物體，但是可以為人們的視覺(jué)所接受。

※景深的大小控制主要決定于3個(gè)因素：

照相機(jī)鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短以及拍攝距離的遠(yuǎn)近。

照相機(jī)的光圈在控制景深的作用中，扮演一了個(gè)非常重要的角色。記住一個(gè)最基本的塬則：光圈越大，景深越小;光圈越小，景深越大。

拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡量向小的方向調(diào)節(jié)，比如f/16、f/22;反過(guò)來(lái)，若希望對(duì)焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開(kāi)大，比如f/2.8、f/2，甚至f/1.4。

在調(diào)節(jié)光圈的同時(shí)，還要注意曝光量也會(huì)發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門(mén)速度加以平衡；光圈收小了，快門(mén)速度就要放慢些;光圈開(kāi)大了，快門(mén)速度就要相對(duì)提高些。

除了光圈對(duì)景深的控制作用最大之外，還有另外兩個(gè)因素也對(duì)景深的大小發(fā)生作用：一是所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短，二是拍攝距離的遠(yuǎn)近。

當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，被攝體的位置也不改變時(shí)，使用的鏡頭焦距越短，景深就越大;鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深就越小。也就是在光圈不變的條件下，使用廣角鏡頭時(shí)，景深的清晰范圍就要相對(duì)大一些，使用中、長(zhǎng)焦距鏡頭時(shí)，景深的清晰范圍就相對(duì)要小得多。

而當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時(shí)，被攝體越遠(yuǎn)，畫(huà)面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對(duì)越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫(huà)面時(shí)，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍，整個(gè)畫(huà)面就都虛了。

※大景深的作用

初學(xué)攝影者常常會(huì)有這樣的體會(huì)，有時(shí)在一個(gè)旅游點(diǎn)上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來(lái)后，卻發(fā)現(xiàn)畫(huà)面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模煳，無(wú)法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。

有時(shí)，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺(jué)中的背景是模糊虛化的，但是印出來(lái)的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無(wú)關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無(wú)意義，而且干擾了主體，分散了人們對(duì)主體的視線。

◇怎么才能方便地知道拍攝時(shí)的景深大小呢?

傳統(tǒng)相機(jī)：

在大部分的135單反照相機(jī)上，都有簡(jiǎn)易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對(duì)稱(chēng)的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時(shí)的景深范圍。

當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個(gè)表示景深的最近點(diǎn)，另一個(gè)表示景深的最遠(yuǎn)點(diǎn)。在兩點(diǎn)距離內(nèi)的被攝景物，都會(huì)是比較清晰的。有些120照相機(jī)的景深表位于照相機(jī)的調(diào)焦旋鈕上，通過(guò)一條“U”字形的線條指出景深范圍。

數(shù)碼相機(jī)與景深有關(guān)的參數(shù)：

一、CoC( Circle of Confusion )，這個(gè)數(shù)值和傳統(tǒng)底片 , 即CCD 的對(duì)角長(zhǎng)度有關(guān)。

二、光圈( Aperture )。

叁、實(shí)際的鏡頭焦距( Lens FL )。

四、被攝體的距離( D )。

數(shù)碼相機(jī)景深營(yíng)造不易的真正塬因在于數(shù)位相機(jī)的『感光元件』比起傳統(tǒng)相機(jī)的底片要來(lái)的小太多了，因此使用消費(fèi)級(jí)數(shù)位相機(jī)想要營(yíng)造景深的話，除了使用近拍模式拍小東西以外，就是使用高倍光學(xué)變焦(至少6倍以上)來(lái)拉景深了，要注意是『光學(xué)變焦』數(shù)位變焦是沒(méi)有用的。

◇數(shù)碼相機(jī)要如何才能拍出景深?

1.數(shù)位像機(jī)要以手動(dòng)控制光圈,勿以全自動(dòng)功能拍攝。

2.景深跟'快門(mén)'無(wú)關(guān)！

3.景深與'光圈'有關(guān)，光圈越大景深越湥?( 清楚距離越短)

4.拍人像想讓背景模煳~盡量用較大光圈值!甚至你可以去體會(huì)將焦點(diǎn)拉更前一點(diǎn)，那背景就更模煳啦。

5.其實(shí)攝影'景深范圍'大概從'對(duì)焦點(diǎn)'起算前后1/3和2/3(傳統(tǒng)變焦鏡頭有距離可核對(duì)換算)都是合焦清楚范圍，攝影師可從這概念去拿捏背景模煳狀態(tài)。

6.另外光圈越大那快門(mén)當(dāng)然必須調(diào)得越快。

◇如何利用景深來(lái)拍出有特色的照片？

在一般情況下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開(kāi)到中級(jí)光圈(f/8左右)，拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時(shí)的觀察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個(gè)性，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師更喜歡從兩個(gè)極端(或是大景深，或是小景深)中去尋求畫(huà)面的獨(dú)特魅力。

如果在拍攝時(shí)有意識(shí)地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無(wú)限遠(yuǎn)的物體，都會(huì)相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周?chē)沫h(huán)境形成有機(jī)的聯(lián)系，這在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。

大景深可以展現(xiàn)田園的開(kāi)闊、山河的氣勢(shì)以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。

※小景深的效果

取得大景深并不難，但是僅滿(mǎn)足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時(shí)常常無(wú)法避開(kāi)一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢(shì)必會(huì)干擾主體。這時(shí)學(xué)會(huì)利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會(huì)更富有趣味。

獲得小景深的主要方法是開(kāi)大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對(duì)焦，讓其他無(wú)關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模煳而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來(lái)陪襯主體。

在實(shí)際拍攝中，可以將焦點(diǎn)對(duì)在前景的主體上，讓模煳的遠(yuǎn)景在畫(huà)面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對(duì)主體的干擾作用。有時(shí)，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會(huì)形成某種質(zhì)感效果，使畫(huà)面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點(diǎn)對(duì)在中景的主體上，讓前景和背景同時(shí)模煳，形成對(duì)主體的一種明確的視線引導(dǎo)作用。

獲得小景深的第叁種方法是讓前景虛化，它會(huì)使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)?，F(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實(shí)性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景中抓拍的，而不是有意的擺佈。

通過(guò)模煳、朦朧、虛幻的前景來(lái)烘托或反襯清晰的主體，不僅會(huì)使畫(huà)面顯得簡(jiǎn)潔、明快、乾凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想像余地，使畫(huà)面更加含蓄，魅力無(wú)窮。