『導(dǎo)演發(fā)聲交流平臺(tái)』

來(lái)源：導(dǎo)演幫

導(dǎo)演是你的觀(guān)眾,也是能影響你的人中唯一的裁決者。只能從你的導(dǎo)演那尋求反饋信息,而在工作人員、旁觀(guān)者或者其他演員面前,做一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)任何言論的聾子。

2.給定的情境 

要知道在每一場(chǎng)景中的每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)上,客觀(guān)環(huán)境和壓力如何影響著你所扮演角色的身心狀態(tài)。你得“給定情境”包括你角色是誰(shuí)、在什么時(shí)候、在哪里、在做什么。它們包括身體與心理特征、社會(huì)狀況、特殊的人際關(guān)系，還有你所扮演的角色的價(jià)值觀(guān)和道德立場(chǎng)。

3.背最故事與人物小傳 

為你得角色編一個(gè)生平小傳，來(lái)支持劇中為說(shuō)明但有所暗示的背景故事。你的角色所有的言語(yǔ)、行為都來(lái)源與他（她）的過(guò)去，無(wú)論是最近的還是很久以前的，在這些內(nèi)容都沒(méi)有進(jìn)行限定的情況下，你則必須要編一個(gè)合適的小傳。在排練期間，你的導(dǎo)演會(huì)不時(shí)問(wèn)你有關(guān)角色背景的問(wèn)題，當(dāng)遇到一些不清楚的事情時(shí)，總是要尋根究底。

4.調(diào)整 

我得角色試圖得到什么、要做什么或是實(shí)現(xiàn)了什么？他（她）總是為了得到一些東西（一個(gè)微笑，一杯咖啡，一個(gè)贊同的回應(yīng)，一次拒絕，一個(gè)內(nèi)疚的示意，疑惑的一瞥）而作用與其他角色。如同在生活，你得角色通常只意識(shí)到緊迫的、短期的目標(biāo)，但是長(zhǎng)期目標(biāo)通常深藏于生活表象之下，可能很難察覺(jué)到。

短期目標(biāo)必須與長(zhǎng)期目標(biāo)相適應(yīng)。用如下的要求定義你角色的每一個(gè)目標(biāo)：

→用主動(dòng)動(dòng)詞（如“我會(huì)說(shuō)服……”而不是“我將是令人信服的……”）。

→其作用的某人或者某物（如“法官”）。

→一個(gè)渴望的結(jié)果（如“讓我下車(chē)去醫(yī)院見(jiàn)我哥哥”）。

很自然，你的角色會(huì)經(jīng)常沒(méi)辦法達(dá)到目標(biāo)哦，然后這將引出下一個(gè)目標(biāo)。（“我將懇求我的律師替我說(shuō)情，讓我在哥哥動(dòng)手術(shù)前見(jiàn)見(jiàn)他?！保?/p>

5.定義動(dòng)作 

給你的動(dòng)作一個(gè)說(shuō)明性的標(biāo)簽來(lái)幫助你賦予它們主題和意義，甚至像打開(kāi)柜櫥的門(mén)這樣常見(jiàn)的動(dòng)作,也需要一個(gè)清晰的標(biāo)簽, 比如, “他輕輕開(kāi)門(mén)”,就說(shuō)明了謹(jǐn)慎或許是恐懼的情緒°替換其他主動(dòng)動(dòng)詞,就像“猛拉”、“扯開(kāi)”、“猛推”、-猛撞”、滑動(dòng)、用肘推、猛撲向、猛海、用力拉或者“猛揮”等等——你將獲得一系列關(guān)于人和門(mén)之間的關(guān)系,標(biāo)簽的描述幫助你在一個(gè)鏡頭的多次拍攝時(shí)找出適宜表演的動(dòng)作并在各個(gè)鏡頭中保持一致,它們也會(huì)更好地將動(dòng)作特殊化并揭示人物內(nèi)心世界,（更多影視干貨請(qǐng)關(guān)注淘夢(mèng)公眾號(hào)：iamtmeng）當(dāng)你需要的時(shí)候,預(yù)先設(shè)定好真實(shí)的肢體和內(nèi)心動(dòng)作也可能釋放真實(shí)情感。

6.其他角色如何看自己? 我如何看待自己?

一出戲中每個(gè)角色都會(huì)啟發(fā)我們對(duì)其他角色的理解，所以：

→其他每一個(gè)角色怎么看你？

→你怎么看他們？

→你們有什么共同點(diǎn)？你們之間最大的不同是什么？

→當(dāng)別的角色對(duì)這個(gè)角色有看法時(shí)，你需要為角色做出怎么的辯護(hù)？

→他（她）怎么把這個(gè)辯護(hù)合理化？

7.別的角色試圖對(duì)我做什么，或者他們想從我這里的得到什么？

在表演中，敏銳地聆聽(tīng)其他演員的意志和意圖中微妙的部分，這樣你的角色會(huì)保持新鮮和活力。一個(gè)鏡頭拍攝多條，以及從多個(gè)角度拍攝時(shí)，就能夠顯得生動(dòng)，因?yàn)槟愫湍慊锇榈墓ぷ魇菑膶?shí)際出發(fā)，而不僅是從想象出發(fā)。

8.節(jié)拍 

當(dāng)一個(gè)演員總是保持不變的意識(shí)，你必須知道你的角色的節(jié)拍在哪兒。（那就是，他們的意識(shí)的巔峰和轉(zhuǎn)變?cè)谀睦?。）這些部分要加大表演的力度，并成為你角色的支撐。

9.調(diào)整 

當(dāng)你追隨或維護(hù)你的角色目標(biāo)時(shí)，你要將成功或失敗考慮到事件的每一個(gè)轉(zhuǎn)折中去。當(dāng)障路發(fā)生,你要隨具體情況作出策略調(diào)整。找出這些調(diào)整在哪里,或是怎樣去幫助你建立起密實(shí)且靈活的角色意識(shí)。又因?yàn)榕c你搭戲的演員們?cè)诿看伪硌葜杏屑?xì)微的不同,所以你在表演時(shí)必須隨之般反應(yīng).持續(xù)做這項(xiàng)工作，能幫助你輕松地在許多鏡頭里變成焦點(diǎn)。

10.維持角色的內(nèi)在聲音與心靈的眼睛 

從你角色的過(guò)去喚起其內(nèi)心的畫(huà)面，在角色中記憶和想象，平緩地將角色內(nèi)心的想法表達(dá)清整,并看到內(nèi)心的畫(huà)面。這能讓觀(guān)會(huì)不斷對(duì)你感興趣。

11.理解角色的作用

理解每個(gè)場(chǎng)景以及整部電影要實(shí)現(xiàn)什么，理解你的角色在其中能起什么作用。不要試圖夸大或改變這些作用。 在排練期間，當(dāng)你更加深入地了解你的角色，你將不斷為你角色的“最高目標(biāo)”收獲新的領(lǐng)悟。這將發(fā)生在所有演員身上，會(huì)深化你對(duì)電影以及潛力的理解。

12.了解整部作品的主題意圖 

每一個(gè)人物塑造都有其戲劇性的功能，必須在整部作品的情節(jié)推動(dòng)和最高目標(biāo)發(fā)揮自己恰到好處的作用。在這里，你必須和其他演員合作，而不是競(jìng)爭(zhēng)。

13.導(dǎo)演的準(zhǔn)備 

你應(yīng)在創(chuàng)作上走在你的演員們前面，所以你要將每個(gè)場(chǎng)景分解，找出每個(gè)戲劇性單元中趨勢(shì)每個(gè)角色向前發(fā)展的因素。你會(huì)從演員們的工作中學(xué)到更多，但演員一般都會(huì)覺(jué)得你對(duì)他們的角色更加了解。從準(zhǔn)備工作開(kāi)始，對(duì)于作品關(guān)于是、怎么處理它，你都會(huì)越來(lái)越確信。你知道作品的權(quán)威就由此而來(lái)。

 演員們都要從導(dǎo)演那里得到果斷清晰的指導(dǎo),同時(shí)對(duì)于他們表演,也希望導(dǎo)演能給出簡(jiǎn)潔明了卻又細(xì)致的反饋。他們感覺(jué)自己從未在這方面得到滿(mǎn)足。一個(gè)對(duì)每個(gè)演員所傳達(dá)的東西有敏感并可以將之向演員準(zhǔn)確表述的導(dǎo)演,就像是交響樂(lè)團(tuán)的指揮家,能聽(tīng)得出第四大提琴師在演奏時(shí)的失誤° 沒(méi)有人天生就會(huì)這項(xiàng)技能——你必須努力學(xué)習(xí)來(lái)獲得它。 做好你的準(zhǔn)備工作一在生活中學(xué)習(xí)戲劇的來(lái)源, 然后分析劇本——打好基礎(chǔ)。

14.潛文本、場(chǎng)景分析、指導(dǎo)的權(quán)威

依照“帶劇本的表演練習(xí)” 中的方法,分析一出戲劇或者電影劇本,看看這件“細(xì)木家具” 是否打制得過(guò)緊或過(guò)松, 你和你的演員們必須做些什么才能修正它 。

15.沖突 

劇本的“引擎”就是沖突,所以你必須知道每次沖突是怎樣開(kāi)始、怎樣發(fā)展、怎樣升華、怎樣解決的。為了沖突的存在,你必須定義并加強(qiáng)對(duì)立的模式,這樣才能將它們協(xié)調(diào)好。（更多影視干貨請(qǐng)關(guān)注淘夢(mèng)公眾號(hào)：iamtmeng）

個(gè)體之間的矛盾就像一場(chǎng)擊劍比賽——許多戰(zhàn)略步法和相互試採(cǎi)引導(dǎo)出一次攻擊。 每一擊,力量平衡都會(huì)改變。那個(gè)意識(shí)改變的瞬間可能就是一個(gè)節(jié)拍,這樣就掌握了至少一個(gè)角色的重要意義,每一個(gè)節(jié)拍是一個(gè)“危機(jī)調(diào)整”(crisis adaptation)的瞬間,在每場(chǎng)戲中會(huì)有一個(gè)或多個(gè)這樣的節(jié)拍。

16.加強(qiáng)戲劇張力

 演員們是從戲中向外看,而你從外面看進(jìn)去,就像觀(guān)眾一樣。你要負(fù)責(zé)戲劇的形成。通過(guò)將節(jié)拍和劇情需要、 角色態(tài)度或角色情感聯(lián)系起來(lái), 你才能知道如何表演才能展現(xiàn)劇本的最大張力,通過(guò)鞏固場(chǎng)景發(fā)展的軌跡.清晰地發(fā)展角色的意圖,你就可以幫助塑造出這個(gè)場(chǎng)景對(duì)觀(guān)眾施加的影響,標(biāo)簽的標(biāo)題能幫你闡明這一點(diǎn)并能幫你避免一些不必要的重復(fù)。你的目標(biāo)是使觀(guān)眾保持關(guān)注和猜測(cè)的狀態(tài)。

17.“籠統(tǒng)的”表演

接受過(guò)良好訓(xùn)練的演員知道表演是按順序安排起一個(gè)個(gè)清晰的意圖, 一個(gè)個(gè)恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作, 一個(gè)個(gè)明確的要求。 那些業(yè)余演員的表演則比較“籠統(tǒng)”,因?yàn)樗麄冎皇且砸粋€(gè)抽象的角色描述為指導(dǎo),并試圖向觀(guān)眾指示這種抽象概念。（更多影視干貨請(qǐng)關(guān)注淘夢(mèng)公眾號(hào)：iamtmeng）你必須幫助他們梳理劇本的每個(gè)部分,讓它們變成一支旋律的各個(gè)步驟。

 為了加強(qiáng)你的技能, 請(qǐng)做一個(gè)研究——在你自己和別人身上——看看對(duì)事物的認(rèn)識(shí)、情感和動(dòng)作是如何在生活中發(fā)生的。當(dāng)你看到了一些例子,你將永遠(yuǎn)不會(huì)接受大雜燴式的表演。

18.角色節(jié)要中的變化

節(jié)奏的單調(diào)乏味是演員在表演中死記硬背臺(tái)詞的征兆。當(dāng)所有演員在某個(gè)場(chǎng)景中陷入同一種令人迷惑的節(jié)奏時(shí)，問(wèn)題就已經(jīng)變得很?chē)?yán)重了。在生活中,人們都有自己講話(huà)和行動(dòng)的節(jié)奏。這些變化源自不同情境影響下的心情和壓力,比如一個(gè)人在激動(dòng)或疲意的時(shí)候,行為的節(jié)奏是不一樣的。如果演員創(chuàng)造出他們角色的內(nèi)在狀態(tài)（這種狀態(tài)總是在角色到達(dá)節(jié)點(diǎn)的時(shí)候發(fā)生改變），他們就可以保持角色獨(dú)有的并處于不斷變化中的節(jié)奏。讓你的演員們真正地去相互聆聽(tīng)，讓他們?cè)诒硌葜幸庵玖ο嗷ビ绊懀銓⒘⒖炭吹焦?jié)奏的變化。

19.強(qiáng)制性的時(shí)刻 

鏡頭中的某一個(gè)節(jié)拍將會(huì)成為強(qiáng)制性的時(shí)刻,這是整個(gè)場(chǎng)景存在的主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。要證明這一時(shí)刻是否至關(guān)重要,可以從場(chǎng)景中抽掉它,看看沒(méi)有它整個(gè)場(chǎng)景是否還成立。當(dāng)每個(gè)場(chǎng)景的“強(qiáng)制性時(shí)刻”是清晰的、明顯的,你的執(zhí)導(dǎo)才有重點(diǎn)°

20.決定每一個(gè)場(chǎng)景的作用 

像鐘表中的齒輪一樣,每一個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該有屬于它的最佳位置和功能。確定一部作品如何一場(chǎng)接一場(chǎng)地聚集能量, 能使你自信地演繹每個(gè)場(chǎng)景并知道每一場(chǎng)給下一場(chǎng)注入了怎樣的推動(dòng)力。通過(guò)加注標(biāo)簽來(lái)定義你的場(chǎng)景,標(biāo)簽上注明場(chǎng)景的作用,以便你清楚地與演職人員交流場(chǎng)景所要表達(dá)的實(shí)質(zhì),出來(lái)了滿(mǎn)感情色彩的描述標(biāo)題,關(guān)于場(chǎng)面調(diào)度和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的想法就可以毫不費(fèi)力地涌出來(lái)了。

21.整部作品的主題意圖 

如果你的演員接受你的詮釋?zhuān)敲茨愕迷忈尡仨毭鞔_地做到與劇本相輔相成，不像那些被出版的戲劇劇本，電影劇本不是神圣的文獻(xiàn)，導(dǎo)演經(jīng)常給原型故事，（對(duì)于一部被人購(gòu)買(mǎi)的電影劇本而言，這是一個(gè)多么深刻的名字?。。┨峁┳銐虻淖杂煽臻g。（更多影視干貨請(qǐng)關(guān)注淘夢(mèng)公眾號(hào)：iamtmeng）