徐熙（五代南唐）

徐派，又稱“徐家野逸”，簡稱“徐派”。中國著名的畫派之一，也是五代花鳥畫兩大流派之一。代表畫家為南唐的徐熙。

影響著千余年的花鳥畫壇

徐熙的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露瀟灑的風(fēng)格，故后人以徐熙野逸稱之。徐氏的筆墨技巧，對于后世影響很大，至徐熙之孫徐崇嗣出，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲、王若水，到明代沈周、陳道復(fù)、文征明、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意花鳥畫，從而與黃筌的花鳥畫派，兩者互相競爭，影響了宋、元、明、清千余年的花鳥畫壇。

《豆花蜻蜓圖》徐熙

獨(dú)創(chuàng)“落墨法”

北宋郭若虛在《圖畫見聞志》“論黃、徐體異”時說“黃家富貴，徐熙野逸?！庇终f“徐熙江南處士”，“多狀江南所有，汀花野竹，水鳥淵魚。”所作花木禽鳥，形骨輕秀，樸素自然，清新淡雅，獨(dú)創(chuàng)“落墨法”。

徐熙以一介布衣，游戲筆墨，將當(dāng)時已經(jīng)成熟的水墨山水畫的技法融入花鳥畫中，開創(chuàng)了花鳥畫新風(fēng)格，與黃筌的細(xì)筆重彩形成兩大流派。此后花鳥畫的發(fā)展在此兩大流派的基礎(chǔ)上不斷演進(jìn)變化，逐漸呈現(xiàn)出了多姿多彩的格局。

性情豪爽，畫風(fēng)生動意趣

性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。徐熙常漫步游覽于田野園圃，所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物，必細(xì)心觀察，故傳寫物態(tài)，皆富有生動的意趣。畫法上一反唐以來流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。其在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功”。徐鉉記徐熙畫“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”。 

《飛禽山水圖》徐熙

宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”。《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫竹“根干節(jié)葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。米芾又謂其畫花果有時用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。

《圖畫見聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙”，“意在位置端莊，駢羅整肅，多不存生意自然之態(tài)”。這種富有裝飾性的繪畫，也構(gòu)成了徐熙繪畫的另一風(fēng)貌。

《雪竹圖》徐熙

江南花鳥，始于徐家

徐熙擅畫江湖間汀花水鳥，蟲魚蔬果，常游園圃，觀察動植物情狀。所作禽鳥，形骨輕秀。所畫花木，改變前人細(xì)筆鉤勒、填彩暈染方法，而用粗筆濃墨，草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，色不礙墨，不掩筆跡，人稱“落墨花”。時稱“江南花鳥，始于徐家”?！跋鹿P成珍，揮毫可范”。其作品“意出古人之外”而創(chuàng)立“清新灑脫”的風(fēng)格?？芍^“骨氣風(fēng)神，為古今絕筆”。

“徐熙野逸”，是對徐熙畫風(fēng)的高度概括。這種“野逸風(fēng)”，包括兩種含義：一是繪畫的題材。由于徐熙生活在民間，過著閑散自由的生活，而且以“高雅”自任，故作畫取材不同于宮廷畫家。作品反映出文人士大夫酷愛自然的恬淡心態(tài)；二是其獨(dú)創(chuàng)落墨畫法。

《玉堂富貴圖》

徐熙作品有《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》，我們可以從其中領(lǐng)略徐熙作畫風(fēng)格與畫法。

《玉堂富貴圖》局部