《金鎖記》是張愛玲的經(jīng)典中短篇小說之一，講述了開麻油店出身的女主人公曹七巧嫁給姜公館二少爺后，由最初的純真少女變?yōu)橐粋€(gè)整天吸食鴉片，視財(cái)如命，心理畸形的施暴者的故事。

小說不但寓意深刻、沉重，而且語言純熟，文筆精妙，尤其比喻的運(yùn)用很值得我們思考、學(xué)習(xí)。我們一起來欣賞！

1.年輕的人想著三十年的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。

本句為開篇比喻。將月亮輪廓模糊的氤氳感，通過“朵云軒信箋上落了一滴淚珠”暈染出神奇的相似性，達(dá)到視覺上的相似。

更妙的是這個(gè)喻體表現(xiàn)出的情感為本篇定下了基調(diào)。寫信時(shí)落淚即為曹七巧在枷鎖中的一生落淚，這里的淚是悲情的淚，苦澀的淚。

2.天快亮了。那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去。

這句將下弦月比作赤金的臉盆。想象這樣一副畫面：青冷的黎明，一彎下弦月慢慢地沉下去，就像側(cè)置的赤金臉盆傾斜的盆面與盆邊的交界面，緩緩地隱沒在天際。

3.黃楊木闌干里面，放著一溜篾簍子，晾著筍干。敞舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。

相信大家一定有這樣的感受，空氣干燥的晴天，太陽光透過窗戶篩進(jìn)屋里，灰塵與光芒交匯的地方，迷迷蒙蒙、氤氳環(huán)繞。細(xì)想，可不正是金灰色！

4.七巧直挺挺的站了起來，兩手扶著桌子，垂著眼皮，臉龐的下半部抖得像嘴里含著滾燙的蠟燭油似的。

曹七巧因?yàn)榻緷傻脑捫纳鷲琅?，過于憤怒激動的情緒使得她下顎不由自主的抖動。作者把這種動態(tài)描述為“像嘴里含著滾燙的蠟燭油似的”，兼用比喻與夸張的手法將曹七巧易怒且外放的性格描寫的貼切精準(zhǔn)。

5.她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上――玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄慘。

這是曹七巧與姜季擇互相曖昧調(diào)情時(shí)姜季澤眼里的曹七巧。

這時(shí)的七巧是美麗的，是鮮艷的蝴蝶。她的美另姜季澤心動了一動?？梢?yàn)槌Ｄ陜?nèi)心的悲苦，她又是凄愴的。

在黃金牢籠里，肉體鮮活靈魂早已死去。所以，她像被釘在門上玻璃匣子里的標(biāo)本，只剩外在的軀殼。

這句比喻，同樣達(dá)到了形態(tài)與情感的雙重相似。

6.堂屋里本就肅靜無聲，現(xiàn)在這素凈卻是莎莎有聲，直鋸進(jìn)耳朵里去，像電影配音利器損壞之后的銹軋。

丈夫與婆婆相繼去世，叔公九老太爺主持分家。拖著一兒一女的曹七巧受到的分家不公的待遇，她為自己叫屈的聲音打破了堂屋的素凈。一句莎莎有聲，反襯出姜家人的自私自利，冷眼旁觀。

這一出分家，正是上演的一部諷刺電影。曹七巧的這一聲叫屈，打破了原來肅凈的局面，好比電影的配音利器被損壞，電影無法再放映下去。

7.那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子，上面汪著水，下面冷冷的沒有表情?？床怀鏊谙胧裁础?/p>

這是七巧與姜季澤在打鬧嬉戲時(shí)，七巧眼里姜季澤的眼神。眼睛是水仙花缸，眼珠是缸底的黑石子。眼里含水，卻是冷冷的表情。

水仙花，顧影自憐。七巧對姜季澤的情感只是自我的虛妄，是鏡花水月，是虛無縹緲。姜季澤呢，對七巧本無真心，自是逢場作戲，表情冷漠也是自然。

一個(gè)比喻，用物作比襯出人物的情感，也精細(xì)地做到了形態(tài)的全面相似與統(tǒng)一，功力可見一斑。這是什么樣的大腦??！讓人嘆為觀止。

8.酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏――一滴，一滴……一更，一更……一年，一百年。真長，這寂寂的一剎那。

當(dāng)七巧明白姜季澤要賣了她的田產(chǎn)時(shí)，向姜季澤擲去的團(tuán)扇打翻了盛著酸梅湯的玻璃杯。姜季澤竟然揚(yáng)長而去。

在這里，七巧看清了姜季澤的真實(shí)面孔。她的真心換來的不過是他的假意。此時(shí)的曹七巧內(nèi)心是崩潰無力的，她終究是留不住這個(gè)薄情的男子。

9.晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢袴褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。

即使心里千恨萬怨，孤注一擲的七巧還是放不開這份癡念。她踉踉蹌蹌爬上樓，就為了看一眼她在心里放了太久的姜季澤。這段描寫便是風(fēng)中姜季澤的樣子。

他的白長大褂隨著風(fēng)飄飄忽忽，風(fēng)像白鴿一樣鉆進(jìn)他的袴褂，飄忽的衣襟似是白鴿的翅膀在風(fēng)中扇動。

10.七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒透過來，風(fēng)又來了，沒頭沒臉包住她――一陣涼一陣熱，她只是留著眼淚。

面對姜季澤的離去，七巧哭了，哭的不能自已，悲不自勝。淚珠撲棱棱滾下來，眼前像是冰冷的珍珠簾。滾下的眼淚黏濕濕的貼在臉上，風(fēng)一吹，更添悲痛。她只能不住的流著眼淚。

11.一陣風(fēng)過，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。

墨綠色的絲絨窗簾，窗簾底部是一個(gè)個(gè)小絨球。風(fēng)吹過時(shí)，隨著窗簾的搖動，絨球與絨球之間有了間隙，屋外白茫茫的天透過間隙進(jìn)入了眼簾，頓時(shí)給黑暗的屋內(nèi)帶來了一點(diǎn)光亮。

作者這里用了隱喻的修辭，把透過絨球穿進(jìn)的白光比作是“打在黑暗面的一排小洞”。很新鮮、很有創(chuàng)意的思路。

12.為了竭力按耐著，那嗚嗚的口琴忽斷忽緒，如同嬰兒的哭泣。她接不上氣來，歇了半晌。窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。

長安因阻攔母親曹七巧上學(xué)校鬧事，被曹七巧痛罵一頓。長安不敢做聲，哭了一個(gè)晚上。半夜醒來，她偷偷吹起了口琴。怕被她母親聽到，她吹得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，口琴聲時(shí)斷時(shí)續(xù)，似嬰兒的哭泣。

長安眼里的月亮出來了。這里作者把天、星、月構(gòu)成的整體比作石印的圖畫，將繪畫藝術(shù)用作喻體，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)積淀。

13.她再年輕些也不過是一顆較嫩的雪里紅――鹽腌過的。

長安是年輕的，有著像雪里紅一樣青綠的生命?？墒窃谀赣H的影響的，她是被腌過的，枯黃的雪里紅（蕻），缺少水分，生命萎縮了。

作者這里把曹七巧的女兒長安比作是鹽腌過的較嫩的雪里紅（蕻）。意在通過比喻更形象的刻畫人物。

14.七巧天生著一副高爽的喉嚨，現(xiàn)在因?yàn)樯n老了些，不那么尖了，可是扃扃的依舊四面刮得人疼痛，像剃刀片。

通過“周道挺挺，我心扃扃”，“寬綽綽廣寒宮夜不扃扃，滴溜溜掛雕檐一輪寶鏡”兩句，理解了“扃扃”在表達(dá)一種強(qiáng)烈的不安感。

用在這里，更形象化突出了曹七巧聲音的尖酸刻薄，像剃刀片刮得她的兒媳婦―芝壽內(nèi)心惶恐且疼痛。

15.隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。

這段文字，作用戲劇元素作比，進(jìn)一步體現(xiàn)出作者深厚的藝術(shù)功底。把月亮比作戲劇化的猙獰的臉譜，把黑云底下透出的一線光比作面具底下的眼睛。讀來令人心生恐懼。竊以為這里在暗指曹七巧的心理已經(jīng)畸形到可怕的境地。

16.芝壽直挺挺躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳爪。

用死去的雞的腳爪來形容芝壽的手，描寫了芝壽在曹七巧無理的干涉與言語的蹂躪下苦不堪言的現(xiàn)狀。

17.今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽。

18.窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月――漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽。

這兩句都將月亮比作白太陽。漆黑的天上的白太陽，不是美景，而是陰森與冷冽。

19.隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星。一天的星到處跟著他們，在水珠銀燦的車窗上，汽車馳過了紅燈、綠燈，窗子外營營飛著一窠紅的星，又是一窠綠的星？

長安與曹世舫在公園里約會之時(shí)遇著了雨，此時(shí)長安內(nèi)心時(shí)愉悅的。千萬粒雨滴像閃耀著光芒的星星，是“亂星漸欲迷人眼”。對于長安，這只是一場“帶了點(diǎn)星光的亂夢”而已，只是一場夢，一場會被母親扼殺的夢。

20.他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。

這個(gè)比喻簡直美且絕，又一用藝術(shù)作比的優(yōu)秀例子。喻體實(shí)為“冰裂紋”，枯枝比喻為瓷器上的冰紋，淡青的天比作青瓷的底色，十分形象、生動，將藝術(shù)與文學(xué)真正融為一體。向祖師奶奶致敬！