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丹丹烏里克遺址

 大小熊貓哥 2017-11-21

丹丹烏里克遺址

丹丹烏里克遺址位于今新疆和田市以北90公里塔克拉瑪干沙漠之中。據(jù)當(dāng)?shù)爻鐾恋奶拼臅?,此地?dāng)時乃唐朝毗沙都督府防御體系中杰謝鎮(zhèn)的所在。

丹丹烏里克遺址

 

丹丹烏里克遺址

 

丹丹烏里克遺址

丹丹烏里克斯坦因編號為DVI的佛寺遺址

丹丹烏里克遺址

佛寺內(nèi)的毗沙門天王塑像

毗沙門天王崇拜曾盛行此地,并影響至中原,但究其源,其崇拜亦為外來

丹丹烏里克遺址

 

丹丹烏里克遺址
鬼子母失子因緣故事壁畫

1896年,丹丹烏里克遺址為瑞典探險家斯文赫定發(fā)現(xiàn),此后,丹丹烏里克名聲大噪,遂成中亞考古圣地。繼赫定之后,英國考古學(xué)家斯坦因亦曾來到丹丹烏里克遺址,從中發(fā)掘出大量佛教藝術(shù)品、古代錢幣、唐代文書以及婆羅謎文寫本。西域藝術(shù)史上頗負(fù)盛名的“龍女索夫”壁畫、“蠶種東傳”、“鼠王傳說”等木板畫,亦為斯坦因所發(fā)現(xiàn)。美國地理學(xué)家亨廷頓、德國探險家特林克勒接踵而至,他們在丹丹烏里克收集的文物,目前分藏于美國耶魯大學(xué)圖書館和德國不來梅海外博物館。西方探險隊在這片沙漠之下發(fā)現(xiàn)大批唐代佛寺、文書及壁畫等精美文物,再現(xiàn)了于闐王國昔日的輝煌以及古代東西方文化交流的盛況。

丹丹烏里克遺址

蠶種西傳木板畫

丹丹烏里克遺址

蠶種西傳木板畫局部——東國公主

   斯坦因在丹丹烏里克發(fā)現(xiàn)的木板畫中,“蠶種西傳”木版畫最為引人注目,由于是出土于在佛寺地板上,保存狀態(tài)極好。畫中人物臉部主要輪廓線用紅色描繪,上瞼和眉毛上加以墨色。畫面顯著位置為兩人,一人手指另一人冠帽,似有所指。站在撐滿經(jīng)線的織機(jī)旁右端一人,右手拿著筬。她后邊放著紡車樣的器械,她和畫面當(dāng)中一人之間坐著四臂神像。斯坦因認(rèn)為,此主題于蠶種西傳的故事有關(guān),主要人物是中國公主。蠶種西傳的故事,當(dāng)年盛行于西域,相關(guān)遺物除了這塊木版畫外,還有俄羅斯艾爾米塔什博物館與印度新德里國立博物館所藏的數(shù)塊木版畫。

據(jù)玄奘《大唐西域記》卷二十“瞿薩旦那國”條記載:王城東南五六里,有麻射僧伽藍(lán)。此國先王妃所立也。昔者此國未知桑蠶。聞東國有也命使以求。時東國君秘而不賜。嚴(yán)敕關(guān)防無令桑蠶種出也。瞿薩旦那王。乃卑辭下禮求婚東國。國君有懷遠(yuǎn)之志。遂允其請。瞿薩旦那王命使迎婦。而誡曰。爾致辭東國君女。我國素?zé)o絲綿桑蠶之種??梢猿謥碜詾樯逊?。女聞其言。密求其種。以桑蠶之子置帽絮中。既至關(guān)防。主者遍索。唯王女帽不敢以驗。遂入瞿薩旦那國。止麻射伽藍(lán)故地。方備儀禮奉迎入宮。以桑蠶種留于此地。陽春告始乃植其桑。蠶月既臨復(fù)事采養(yǎng)。初至也尚以雜葉飼之。自時厥后桑樹連陰。王妃乃刻石為制。不令傷殺。蠶蛾飛盡乃得治繭。敢有犯違明神不佑。遂為先蠶建此伽藍(lán)。數(shù)株枯桑。云是本種之樹也。故今此國有蠶不殺。竊有取絲者。來年輒不宜蠶。

然中國史料所載,并無中國公主下嫁此地之說。歐陽修將此故事載入《新唐書·西域傳》時,遂把東國公主改為鄰國公主。而據(jù)林梅村教授所論,此鄰國當(dāng)即為樓蘭,鄰國公主亦即樓蘭公主。

關(guān)于蠶種西傳拜占庭一事的記載,見于拜占庭文獻(xiàn)凡三處,其中普羅可比所載產(chǎn)絲之地為“賽林達(dá)(Serinda)”,塞奧凡尼斯所載則為“賽里斯國(Seres)”。在公元前后的幾個世紀(jì)里,希臘羅馬世界即以塞里斯和秦奈(SinChin,Sinae)稱呼中國。關(guān)于賽林達(dá)和賽里斯所處具體地點,學(xué)者意見紛紜。一種意見以為是和闐。主要依據(jù)為一是此地養(yǎng)蠶業(yè)發(fā)達(dá)較早。二是賽林達(dá)一詞所含地理學(xué)意義,如英國東方學(xué)家裕爾所指出:“這個詞的確很可能是一個類似印度支那(IndoChina)一樣的復(fù)合詞語,表示介于塞里斯和印度之間的中間區(qū)域,如果是這樣的話,則可能是和闐?!奔玖w林先生也認(rèn)為:“所謂賽林達(dá)就是指的新疆一帶,再縮小一下范圍,可能就是和闐,因為和闐是最先從中國內(nèi)陸輸入蠶種的?!绷硪环N意見認(rèn)為是粟特地區(qū)。主要考慮的是粟特地區(qū)和粟特人在中西交流中的重要地位。還有一種意見則認(rèn)為賽林達(dá)指的是交趾支那,有學(xué)者更進(jìn)一步考訂為柬埔寨。

我國養(yǎng)蠶甚早,而蠶種西傳則為時甚晚。關(guān)于蠶種西傳遲緩一事,西方學(xué)者多以為中國對育蠶術(shù)嚴(yán)格保密,禁止蠶種外傳,不愿與其他國家分享這一文明成果,故使育蠶術(shù)長期不為西方所掌握。但是從歐洲文獻(xiàn)或中國文獻(xiàn)中并無一件具有充分說服力的直接證據(jù)證成此說。中國歷代王朝雖然頒布過許多與蠶絲業(yè)相關(guān)的法律,但迄今并沒有發(fā)現(xiàn)禁止蠶種出口的律令。中國史料中唯一有利于此說的間接史料,則是玄奘路經(jīng)和闐所聽到的上文所引的傳說故事。對于西方學(xué)者此類見解,雷海宗、齊思和教授等曾予以批判。那么既然中國養(yǎng)蠶甚早,又無禁止蠶種外傳之事,何以公元前一二世紀(jì)即對中國絲織品和育蠶術(shù)充滿渴望與好奇的希臘羅馬世界遲至6世紀(jì)中葉才能如愿以償呢?張緒山教授指出,中介民族因自身經(jīng)濟(jì)利益對蠶種西傳技術(shù)盡可能長時間內(nèi)加以壟斷,此為重要因素。此外,尚有數(shù)端:首先,中原王朝雖不禁蠶種外傳,但中原地區(qū)的育蠶習(xí)慣也存有不利于技術(shù)傳播的因素,特別是在“蠶月”期間。其次,古代世界紙張發(fā)明以前知識傳播手段較為落后與不穩(wěn)定,延緩了知識的傳播。第三,古代世界巨大的空間距離造成人員交流障礙,造成知識傳播上的巨大困難。

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絲綢神像木板畫

作三面四臂形象,坐下為兩頭白牛,明顯受印度濕婆形象影響。

據(jù)學(xué)者考證,北周史君墓所出石槨墻板上四臂守護(hù)神浮雕亦曾受濕婆影響

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絲綢神像木板畫,手持織機(jī)的筬和梭。榮新江教授等以此為和闐本地神祇。

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