鄭板橋自幼酷愛書法，古代書家各種書體都臨摹，經(jīng)過(guò)一番苦練，終于和前人寫得幾乎一樣。但大家對(duì)他的字并不怎么欣賞，他自己也很著急，比以前練得更為刻苦。

一個(gè)夏天的晚上，鄭板橋和妻子坐在外面乘涼，他用于指在自己大腿上寫起字來(lái)，寫著寫著，就寫到他妻子身上去了。

妻子生氣地把他的手扣了一下，說(shuō)：“你有你的體(身體)，我有我的體，為什么不寫自己的體，寫別人的體?”

聞言，鄭板橋突然醒悟，他由此聯(lián)想到自己的學(xué)節(jié)。各人有各人的體，互不相同，如此才會(huì)有大千世界眾生相，寫字不也應(yīng)該這樣嗎?各人有各人字體，如此古往今來(lái)才會(huì)有突破和革新，不然陳陳相因，千人一面，也就談不上任何意義了。想到這里，他明白了自己學(xué)字寫字的問題了，我為什么老學(xué)古人的體，而不走自己的路，創(chuàng)自己的體呢?

從此，鄭板橋取各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，以隸書與篆、草、行、楷相雜，用作畫方法寫字，終于形成了自己那獨(dú)特的“六分半書”，也就是人們常說(shuō)的“亂石鋪街體”，成了清代具有特殊風(fēng)格的著名書畫家。

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