迪埃戈·德·西爾瓦·委拉斯凱茲（Diego Rodríguez de Silva y Velázquez，1599-1660）是17世紀巴洛克時期西班牙畫家的杰出代表，也是我們繼蘇巴朗和里貝拉之后關于西班牙美術黃金時期大師的最后一期。委拉斯凱茲曾赴意大利拜訪里貝拉并深受其影響，因此他的作品都有強烈的卡拉瓦喬式現(xiàn)實主義風格；與此同時，他和他的伯樂魯本斯一樣受威尼斯畫派啟發(fā)著力于色彩的表現(xiàn)。由于網(wǎng)絡上關于委拉斯凱茲的介紹較為詳盡，我們將不對其資料多做贅述，而是以其頗有傳奇色彩的代表作品《維納斯對鏡梳妝》（Rokeby Venus）為線索探究他的藝術生涯及歷史背景。
委拉斯凱茲自畫像 當觀者欣賞《維納斯對鏡梳妝》，首先映入眼簾的便是美麗的背部曲線，臀部的線條更是活靈活現(xiàn)，強烈的感官刺激曾讓人把它誤以為是巴洛克時期的花花公子摺頁海報，從沒有人從背面表現(xiàn)維納斯在丘比特的陪伴下顧影自憐這一場景。這幅畫創(chuàng)作于17世紀，如今是倫敦國家美術館的鎮(zhèn)館之寶，然而這幅畫一開始籍籍無名直到20世紀初才突然聲名大噪。這幅名作隱含著諸多謎團，我們無法確定它作于何地也無法確定模特的身份，模特也許是畫家的情婦，亦或是拿錢擺姿勢的娼妓。 委拉斯凱茲 《維納斯對鏡梳妝》 1647–1651122cm x 177cm英國國家美術館（英國，倫敦） 現(xiàn)代人對在公開場合出現(xiàn)的情色影像包括背部特寫早已見怪不怪，但在《維納斯對鏡梳妝》完成時期的西班牙，這種畫作只能私下欣賞。宗教法庭對裸體畫有嚴苛的法律，膽敢繪制裸體畫的藝術家很可能會被逐出教會、罰款和驅(qū)逐出境，因為裸體畫有鼓勵縱欲之嫌，越是美化裸體越可恥。宗教法庭規(guī)定藝術家必須透過其作品提升觀者的心靈層次，模特必須是貞潔婦女并著重于她們的手和臉龐。那么在如此嚴苛的環(huán)境下，委拉斯凱茲為何如此大膽畫了這么一副裸體畫？ 委拉斯凱茲膽敢畫裸體畫的原因與其宮廷畫家的身份密不可分。委拉斯凱茲生于西班牙塞維利亞一個中產(chǎn)階級家庭，他在24歲時得到西班牙宮廷重要大臣的賞識并被推薦給西班牙國王菲利浦四世，當時他以《塞維利亞的賣水人》證明自己純熟的畫技，這幅畫展現(xiàn)了百姓的日常生活場景并體現(xiàn)了卡拉瓦喬的現(xiàn)實主義風格，其在玻璃、陶瓷、皮膚和布料質(zhì)感上的超群畫技讓國王頗感興趣。為了進一步考驗委拉斯凱茲，菲利浦四世又讓委拉斯凱茲畫了一幅國王自己的肖像，看到自己的臉部特征被細致準確的描繪下來，國王大喜并雇傭年輕的委拉斯凱茲為御用畫家。很可惜這幅國王肖像現(xiàn)已遺失，我們只能從后來所作的國王肖像中想象其風采。在接下來了35年間委拉斯凱茲繪制了一幅又一幅國王及權貴人事的肖像，其中最廣為人知的可能要數(shù)《教皇英諾森十世肖像》，這幅畫的相似度讓教皇本人也驚嘆不已。在另一幅杰作《宮娥》中，委拉斯凱茲更是讓自己置身于深宮為被宮女包圍的小公主畫像。以上事例都可以說明委拉斯凱茲身為御用畫家的強大背景，雖然偷運裸體模特非常困難，即使他被發(fā)現(xiàn)惹火上身其背后有錢有勢的資助人也一定會出手相助。委拉斯凱茲 《塞維利亞的賣水人》 1617-1619106 cm×82 cm威靈頓博物館（英國，倫敦） 委拉斯凱茲 《菲利普四世像》 1632199 cm × 113 cm英國國家美術館（英國，倫敦） 委拉斯凱茲 《教皇英諾森十世肖像》141 cm × 119 cm多利亞潘菲利美術館（意大利，羅馬） 委拉斯凱茲 《宮娥》1659318cmx276cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 雖然《維納斯對鏡梳妝》中的裸體在當時的西班牙是不被容忍的，海外某些城市則對裸體寬容得多。1648年，委拉斯凱茲前往意大利，表面上他只是去為國王搜購藝術品，但實際上他的內(nèi)心躁動不安。那時委拉斯凱茲快50歲了，顯然正經(jīng)歷所謂的中年危機，他的不安于室正是男人中年危機的主要征兆，太太被他留在了西班牙并沒有隨行。根據(jù)國家檔案中記載他為了養(yǎng)私生子而設立的基金，我們可以確定他來到羅馬后有了一段外遇。由此，羅曼史小說作家可能會推測畫中的維納斯原型是他羅馬私生子的母親，但他在羅馬繪制的這幅裸體畫還與意大利獨特的異教氛圍密不可分。不同于清教徒的西班牙，在意大利古典藝術中的裸體隨處可見并被完好保存。根據(jù)史料記載，委拉斯凱茲特別喜愛一座名為《鮑格才家族陰陽人》的雕塑作品，他甚至找人用青銅做了一件復制品并運回西班牙。這件陰陽人雕像的絕妙之處在于它的神秘感，從背面欣賞會它讓人誤以為是女性，而當觀者繞到正面看才會發(fā)現(xiàn)它實則是男性，這件雕像著力于表現(xiàn)柔軟起伏的背部和豐美的臀部曲線，這與《維納斯對鏡梳妝》的后背曲線刻畫如出一轍，由此這件作品常被認為是委拉斯凱茲畫作的靈感來源。《鮑格才家族陰陽人》復制品，1608–1620 在西班牙國王再三催促下，委拉斯凱茲終于三年后從羅馬返回西班牙，我們也許永遠無法確定《維納斯對鏡梳妝》是在意大利還是西班牙完成的，我們只能根據(jù)他回到馬德里后一份記載了《維納斯對鏡梳妝》的盤點清單得知這幅畫的第一任主人是艾利奇侯爵。艾利奇侯爵是西班牙國王首席大臣的兒子，他經(jīng)常為國王安排壯觀的慶典和豪華歌劇，愛好女色的他像今天的好萊塢導演一樣要求女演員以肉體換取演出機會。于是有人推論委拉斯凱茲筆下的維納斯實際上是艾利奇侯爵手下的女演員，此推論的另一根據(jù)是當時一位做達米安娜的女演員特別喜愛黑色床單，就像是畫作中的黑色床單。如此一來，因為當時的演員、娼妓和交際花常因疾病而導致皮膚狀況不佳，畫中維納斯模糊的五官就不難解釋了。 《維納斯對鏡梳妝》中模糊粗略的維納斯臉部倒影引發(fā)了許多猜測，有人認為這張臉被涂改過以掩飾模特的身份。對此，倫敦國家美術館使用X光和紅外線攝影來檢視這幅畫，看看表面下還有沒有別的東西，出乎意料的是并沒有。那么這幅畫到底表達什么？有人認為這幅畫實際上表現(xiàn)的是人性，因為畫家被欲望驅(qū)使注視的只有維納斯美麗的裸體，所以維納斯的五官才無法被聚焦從而變得模糊。這種說法并不是沒有道理，這幅畫最先便是艾利奇侯爵收藏的春宮畫之一。雖然裸體畫受教會抨擊，西班牙的有錢人甚至王室都悄悄收藏充滿裸露和感官刺激的藝術品，他們購買裸女圖并將之懸掛在豪宅內(nèi)，尤其是臥房里以增添情趣。 當時西班牙收藏裸體畫最多的就是國王，皇室收藏了大批取材自神話及圣經(jīng)的裸男裸女，皇室收藏中的明星是魯本斯和提香，但這些作品并沒有在宮中公開展示，而是被國王藏在私室中供他私下欣賞，我們可以肯定這些作品并不純粹是為了藝術而創(chuàng)作?！毒S納斯對鏡梳妝》和魯本斯等畫家的作品很不一樣，魯本斯等畫的多半是古代的女體，特征是肥胖的大腿、紅潤的臉頰和具有分量感的肉體，這些女體大多缺乏生氣。然而委拉斯凱茲這幅畫中的裸體比較生活化和現(xiàn)代，仿佛隨時都會起身走開。委拉斯凱茲的筆觸十分直接，他最著名的就是利用筆觸呈現(xiàn)質(zhì)感的技巧，女體的顏料在層層的鉛白上堆砌創(chuàng)造出厚實有光澤的質(zhì)感，上層混入其它顏料以調(diào)整色彩所以出現(xiàn)了紅色、黃色和灰色的色調(diào)，也混入了大量的藍色，所以維納斯的身體呈現(xiàn)出清冷的光澤感。畫中有些部分的完成度較低，這是他管用的手法，例如丘比特的翅膀和維納斯的手腳處理都比較粗糙，這更加凸顯了被細致描繪的維納斯臀部和腰部。魯本斯 《美惠三女神》 1635181cm×221cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 為什么《維納斯對鏡梳妝》要選用背后視角呢？蘇格蘭藝術家李察·庫伯為我們提供了一些線索。1778年，李察·庫伯曾到馬德里展開名畫臨摹之旅，在他臨摹的《維納斯對鏡梳妝》下有一段文字記載了他對委拉斯凱茲創(chuàng)作過程的看法，他認為委拉斯凱茲的維納斯實際上呼應了一位威尼斯畫家的維納斯，這位威尼斯畫家筆下的維納斯姿態(tài)及體型和委拉斯凱茲的十分相似，只是以正面示人。當查詢西班牙歷史檔案，我們可以發(fā)現(xiàn)在1688年委拉斯凱茲的畫被展示時旁邊正是懸掛著一幅威尼斯畫家的裸女圖，所以《維納斯對鏡梳妝》的確有一幅姐妹作品。委拉斯凱茲似乎刻意畫了與這位威尼斯畫家完全相反的畫，兩幅畫背景分別是室內(nèi)和室外，視角分別為正面和背面，色調(diào)也完全相反，一幅是紅毯而另一幅是西班牙黑毯。除此之外，許多威尼斯畫派的畫家都畫過斜躺的維納斯，喬爾喬內(nèi)的《入睡的維納斯》和提香的《烏爾比諾的維納斯》等也被認為是委拉斯凱茲的靈感來源。《維納斯對鏡梳妝》姐妹作品 喬爾喬內(nèi) 《入睡的維納斯》1510108.5 cm × 175 cm古代大師畫廊（德國，德累斯頓） 提香 《烏爾比諾的維納斯》1538119 cm × 165 cm烏菲茲美術館（意大利，佛羅倫薩） 到了18世紀末葉，這兩幅維納斯姐妹作品多次易主，它們曾屬于當時有名的女人阿爾巴公爵夫人，她眾多情人之一的戈雅就曾受到兩幅維納斯的啟發(fā)而創(chuàng)造了他的著名杰作《裸體的瑪哈》與《著衣的瑪哈》。后來這四幅畫全部落入西班牙首相曼努爾·古德伊的手中，到了1808年拿破侖入侵西班牙，古德伊收藏的《維納斯對鏡梳妝》待價而沽并漂洋過海來到了英國。這幅畫在英國的新主人是家財萬貫的下院議員約翰·貝肯索林·莫瑞特。在接下來了80年間，這幅畫一直被收藏在他位于約克郡的豪宅中外人無緣欣賞。然而到了20世紀，由于農(nóng)業(yè)不振和貴族必須支付高額稅金，為了籌錢，《維納斯對鏡梳妝》再次待價而沽最后被安格紐斯的畫商買下。當時已高齡250歲的維納斯首度公開亮相，被愛德華時代的英國人評頭論足，由于怕維納斯落入美國富翁的手中，由一群藝術家愛好人士組成的國家藝術收藏基金會發(fā)動了把維納斯留在英國的活動，最后由一向愛好裸體畫的英王愛德華七世出錢把委拉斯凱茲的維納斯留在了英國。戈雅 《阿爾巴公爵夫人》 1797210.2cm × 149.3cm西班牙藝術研究協(xié)會（美國，紐約） 戈雅 《裸體的瑪哈》 180097cm × 190cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 戈雅 《著衣的瑪哈》 1803 97cm × 190cm 普拉多美術館（西班牙，馬德里） 1914年，隨著婦女參政權運動的爆發(fā)，《維納斯對鏡梳妝》的命運再一次遭受了考驗。為了爭取女性擁有平等參與選舉投票以及擔任候選人的政治權利，有一位婦女參政權運動領導人甚至主張可以破壞政府公共財產(chǎn)。在這樣的號召下，為了抗議當時婦女參政權運動領導人被囚禁一事，已有縱火及襲警前科的加拿大年輕女子瑪麗·理查森號稱要毀了神話中最美的女人，因為政府毀了現(xiàn)實中最美的女人，于是她買了一把菜刀前往國家美術館對這幅維納斯砍了五刀。倫敦國家美術館保存的一張1914年的照片記載了被損壞后的《維納斯對鏡梳妝》。國家美術館面臨著艱巨的修復工作，為此動用了最頂尖的修復人員，畫布纖維及顏料脫落的地方用粉質(zhì)油灰補足，再小心翼翼地涂上合適的顏料，最后歷時三個月才完成修復并重新展出。被損壞后的《維納斯對鏡梳妝》 1914 在17世紀，看過《維納斯對鏡梳妝》的人寥寥無幾，僅限于艾利奇侯爵的座上賓，而今天它就在倫敦國家美術館任何人都可以去欣賞，雖然畫作已被修復清潔，在偏振光的照射下，畫上的傷痕依然清晰可見，提醒著我們這幅畫慘痛的過去與傳奇故事。 下期我們將帶您賞析委拉斯凱茲的另一幅名作《宮娥》。 更多作品欣賞委拉斯凱茲 《煎蛋的老婦人》 161899 cm × 169 cm蘇格蘭國家美術館（英國，愛丁堡） 委拉斯凱茲 《酒神的勝利》 1628-1629165 cm × 225 cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《西班牙公主瑪利亞·特蕾莎的畫像》1652–1653127 cm × 98.5 cm維也納藝術史博物館（奧地利，維也納） 委拉斯凱茲 《布雷達的投降》 1634–1635307 cm × 367 cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《胡安·德·佩雷加肖像》 165081.3 cm × 69.9 cm大都會藝術博物館（美國，紐約） 委拉斯凱茲 《巴勃羅· 德·巴亞多利德像》 1636–1637212.4 cm × 125 cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《穿藍裙子的瑪格麗特·特蕾莎像》 1759127 cm × 107 cm維也納藝術史博物館（奧地利，維也納） 委拉斯凱茲 《坐在地板上的侏儒》 1656106cm×81cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《紡織女》 1657220cm×293cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《阿波羅在火神熔爐中》 1630223 cm × 290 cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《基督在瑪莎和瑪麗的家里》 161863 cm × 103.5 cm英國國家美術館（英國，倫敦） 委拉斯凱茲 《圣托馬斯的誘惑》 1632244 cm × 203 cm天主教藝術博物館（西班牙， 奧里韋拉） 委拉斯凱茲 《釘在十字架上的耶穌》 1632249 cm × 170 cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《奧利瓦雷斯公爵的騎馬像》 1634313 cm × 239 cm普拉多美術館（西班牙，馬德里） 委拉斯凱茲 《奧利瓦雷斯公爵像》1624206 cm × 106 cm圣保羅藝術博物館（巴西，圣保羅）
