服飾是文化的載體。西洋服飾成為當今世界的主流，主要原因在于西方文化的普及，同時也因為其修身、便于活動的實用性，使其受到廣泛的認可。西方服飾的發(fā)展受到其獨特的氣候、地理、政治觀念乃至宗教信仰等諸多因素的影響。由最初的古希臘、古羅馬的纏繞式和貫頭式等衣型，慢慢發(fā)展到日耳曼民族的束腰式衣型。期間所體現(xiàn)的尤為突出的兩點便是面料運用在身體上的自由感與人們不斷提高的審美需求。經(jīng)過中世紀服裝對人體的覆蓋和文藝復興到近代對服裝造型的刻意程式化，直到上個世紀50年代，服裝才以面料在人體上所塑造的自由空間造型，被設計師詮釋的淋漓盡致。

      進入20世紀之后，受到兩次世界大戰(zhàn)的影響，改變了人們的生活方式，女性參與到了社會生產(chǎn)當中，致使女裝被迫向著實用性與功能性的方向發(fā)展。戰(zhàn)后經(jīng)濟復蘇，科技發(fā)展，相應的在服裝的面料生產(chǎn)技術等方面都有了質(zhì)的飛躍。新的面料，新的裁剪以及工藝技術，使服裝行業(yè)重現(xiàn)繁榮之景。當然，新的社會重組也帶來了新的機遇與挑戰(zhàn)，在50年代末，成衣生產(chǎn)業(yè)的迅猛崛起給傳統(tǒng)的高級時裝業(yè)帶來了巨大的沖擊。

      20世紀50年代是西方高級時裝最后的繁盛時期，也是凝結(jié)著女性優(yōu)雅與浪漫的時期。二戰(zhàn)期間所流行的軍服式是淡化性別的服裝風格，戰(zhàn)后人民生活水平提高，女性也迫切的需要能夠展現(xiàn)女性美的服飾來修飾自身。以Dior為代表，一大批才華橫溢的設計師在此時受到追捧，其設計風格多強調(diào)服裝的結(jié)構(gòu)與輪廓。50年代這十年間，在不斷更新的服裝樣式中，廓形是其變化的核心。其豐富的造型，巧妙的設計對當今的服飾也有著深遠的影響。下面我們主要以Dior的服裝作品為例，細數(shù)一下這十年的服裝廓形演變。

      自1947年Dior推出“New Look”系列以來，女裝的樣式變化頻繁?！癗ew Look”可以說是對西方女裝復古樣式的現(xiàn)代詮釋，其設計重點在于細窄的腰身與刻意擴大的裙擺。而從47年至49年的款式變化也一直圍繞著裙子展開，從寬松的裙擺樣式演化到“翼型”裙，到了1950年，裙擺收縮，直裙開始流行。與此同時，對稱的設計已經(jīng)進入審美疲勞期，非對稱的樣式受到追捧。

      垂直型：垂直型主要以直裙為設計重點，收腰款式居多，裙長過膝，直裙較窄，活動空間小

      斜線式：該類廓形多為重疊、不對稱的款式設計，且多以紐扣等裝飾來強調(diào)斜線效果

     1951年的女裝款式基本延續(xù)50年的修身樣式，但服裝的設計重點上移，設計師們開始注重肩袖的設計，整體仍保持優(yōu)雅端莊的造型。

      橢圓型：該類款式的重點在于追求袖子的變化，多為連肩袖，強調(diào)圓肩效果，整體款式力求優(yōu)雅

      修長型：該類廓形以體現(xiàn)苗條的身材為設計理念，多為長裙或百褶裙配合短上衣的形式出現(xiàn)。此時注重高腰線的效果

      針織衫和經(jīng)典套裝在1952年開始流行，設計重點在于服裝的整體搭配，不過分強調(diào)廓形；腰部在此時略有放松，而非過分束縛

      針織裝：針織衫開始流行，搭配百褶裙或一步裙款式，腰部得到解放，整體線條柔軟不呆板

      經(jīng)典式：經(jīng)典的Chanel套裝款式重新流行起來，女裝開始注重功能性

      帶有廓形感的服裝回歸并加以強調(diào)了廓形的表現(xiàn)，延伸出了郁金香型和圓屋頂型，細窄的腰部得到進一步強調(diào)，同時圓潤的肩部線條也成為了此時的特點

      郁金香型：該廓形特征為胸部以上整體寬松，多為連袖。從胸圍以下開始變細，收腰，裙子在臀部稍帶圓形，下擺內(nèi)收，形似郁金香花

      圓屋頂型：圓屋頂型為郁金香形的變形而來，其前中有連續(xù)的小紐扣，裙長至小腿中部，裙子在臀部被撐起，形成“圓屋頂”的形狀

      1954年樣式比較多變，整體風格趨于年輕化，從而延伸出了“鈴蘭式”。鈴蘭式并非固定的廓形，而是泛指表達女性可愛風格的服飾

      鈴蘭式：通常為短上衣搭配長裙或百褶裙，上衣領口較大，借用鈴蘭花來形容其可愛的風格

      H型：該廓形的特點是腰部為寬松或者半寬松的款式，衣長較長或為上下連體的連衣裙

      1955年，裙擺又一次得到解放，在該時期流行的兩種廓形中，絕大多數(shù)為寬松的下擺。腰部在“A型”款式中得到解放，腰線上移

      A型：該類廓形的肩部較窄，不強調(diào)胸型，稍作束腰，裙擺展開較大

      束腰裝：該時期的服裝款式比較多樣，但大多都以束腰的結(jié)構(gòu)進行設計

      為追求變化。56年的主流廓形又做了新的創(chuàng)新?！凹汀钡耐瞥鍪乖O計的重點又回到了肩部，連肩袖結(jié)構(gòu)與插肩袖結(jié)構(gòu)的巧妙結(jié)合，使得“箭型”呈現(xiàn)出了柔和的輪廓。同時，“磁鐵型”也是又一個創(chuàng)新，細腰與膨脹的裙子形成了鮮明的對比，將女性的柔美詮釋到了極致

      F型（箭型）：該類廓形同屬于對H型的發(fā)展而來。多以上下兩件式的套裝為主；袖子的處理方面：后身多為連肩袖，而前肩多為绱袖的形式，肩線向兩側(cè)傾斜的造型，與大身形成了向上的箭頭形狀，故名：箭型

      磁鐵型：該類廓形為收腰款式，裙子呈磁鐵的形狀。同時肩部較圓，多為緊身半袖，也呼應了磁鐵型

      隨著“紡錘型”的推出，女裝的腰部得到解放，服裝的下擺收縮。同時，在該時期，反廓形感的服飾也開始出現(xiàn)，其主張自由而非固定的輪廓

      紡錘型：該類廓形有著肥大的和服袖，下擺收小，整體呈現(xiàn)紡錘造形

      該時期，廓形并非設計的重點，服裝上的各類裝飾開始增加，注重直線條的“梯型”服與注重曲線線條的“蘑菇裝”在該時期成為主流

      梯型：該類廓形為高腰款式，比較合體，上窄下寬，側(cè)縫線條較直

      蘑菇裝：該類廓形從肩部到袖子呈現(xiàn)圓形，高腰線收腰

      50年代末，整個西方社會的經(jīng)濟與社會思潮都有了很大的變化。戰(zhàn)后的年輕一代登上社會舞臺，解放與自由的思想愈加濃烈。時裝的主體消費對象也從貴婦人向普通大眾轉(zhuǎn)移。隨著高級時裝業(yè)的落寞與成衣業(yè)的發(fā)展，女裝徹底從“廓形的牢籠”中解放出來。女裝全新的時代在大膽的構(gòu)思與新式材料的碰撞下趁勢而來

自由線條型：不以線條作為設計依據(jù)，不拘泥于廓形的設計

年輕裝：不局限于廓形，款式與用色都很大膽

      從二戰(zhàn)之后開始到50年代末，是西方高級時裝最為繁盛的時期。人們?yōu)榱藬[脫戰(zhàn)爭帶來的陰影和心靈上的創(chuàng)傷，在藝術與文學等領域投入了大量的激情，同時，人們在服飾上的關注也達到了前所未有的高度。但是，在50年代的中后期，戰(zhàn)后的年輕一代成為社會主流，他們的反叛運動愈演愈烈，加上成衣制造業(yè)的迅速崛起，給高級時裝業(yè)帶來了巨大的沖擊。50年代可謂是廓型的時代，也是女性的身體被修飾的極為優(yōu)雅的時代。不斷涌現(xiàn)的杰出大師，與技藝高超的立裁手法，共同塑造了如晚霞般絢麗的50年代，對當今的時裝業(yè)有著重要且持續(xù)的影響。

（廓形的整理參考《圖解服裝史》，圖片來自于網(wǎng)絡）