貝多芬一生寫有九首交響曲，其中，最為偉大的一首，也是最為恢弘的一首，就是貝多芬在全聾以后，耗費(fèi)諸多時(shí)日，寫下的不朽篇章——第九交響曲“合唱”。對(duì)于這首偉大的交響曲，我內(nèi)心里既是相當(dāng)熱愛又是十分敬畏。因此，我購(gòu)置了各種此曲的版本，其中包括：卡拉揚(yáng)與柏林愛樂樂團(tuán)最后一個(gè)版本、伯恩斯坦指揮九大樂團(tuán)共演的版本、弗里喬伊指揮柏林愛樂第一次錄制的模擬聲版本、朱里尼與倫敦愛樂的版本、西蒙拉特指揮維也納愛樂的版本，以及富特文格勒指揮拜羅伊特節(jié)日樂團(tuán)的古老版本、羅杰諾靈頓指揮斯圖加特廣交的傳統(tǒng)演繹版本，最后還有托斯卡尼尼指揮NBC交響樂團(tuán)的經(jīng)典版本與庫(kù)特馬舒爾的格萬(wàn)德豪斯樂隊(duì)版。以前我也聽過卡拉揚(yáng)的第三版貝九，因此，我也勉強(qiáng)可以稱作是一個(gè)貝九的“實(shí)習(xí)”級(jí)研究者。在此，我想談?wù)勜惗喾疫@部交響曲的版本問題。

誠(chéng)然，最為人所知的版本是指揮皇帝卡拉揚(yáng)與柏林愛樂的共同之精彩演繹，其中以最后一版，也就是第四版尤甚，這個(gè)版本于1984年錄制完成，正是卡拉揚(yáng)把柏林愛樂調(diào)教得最為頂峰之時(shí)，其張力之廣闊無(wú)邊，其音色之絢麗通透，都是無(wú)可比擬的，因此堪稱為上上版本。但既然是凡間之人所演之版本，就終歸會(huì)有缺陷，卡拉揚(yáng)此版雖是完美，但卻少了那么一點(diǎn)貝多芬的叛逆與靈性，個(gè)人風(fēng)格不夠突出與明顯；盡管是完全的正統(tǒng)德奧派詮釋，但其特點(diǎn)不明卻依然顯得有那么一些中規(guī)中矩，有些鉆入了套中之感覺。從第一樂章的開頭那勁爆的第一主題到完美的大合唱結(jié)束，卡拉揚(yáng)的指揮的確無(wú)可挑剔，但就因?yàn)樯鲜鲈颍谷丝偢械揭稽c(diǎn)，是的，就那么一點(diǎn)點(diǎn)欠缺。

相比之下，西蒙·拉特爾的版本就顯得有些韻味與風(fēng)趣，既不很傳統(tǒng)，又添加了拉特爾自己的個(gè)人英雄主義風(fēng)格，十分閃爍生輝。但西蒙·拉特爾此版的缺點(diǎn)卻正好和他在柏林愛樂樂團(tuán)的老前輩卡拉揚(yáng)反了一反：這個(gè)版本雖然相當(dāng)流動(dòng)，但聽起來(lái)就顯得略微不夠沉穩(wěn)、傳統(tǒng)，雖是有些張力，卻是比不過卡拉揚(yáng)那遼闊的音域；而且維也納愛樂也并不屬于那種純正的德奧樂隊(duì)，維也納愛樂相比于柏林愛樂演奏德奧的經(jīng)典作品，顯得有些稚嫩與單薄。所以這個(gè)版本終究是缺了一點(diǎn)貝多芬的大氣和穩(wěn)重，甚至是火爆。音色不夠完美，也稍微欠缺了強(qiáng)勁的能量，沒有能徹徹底底地體現(xiàn)出呼之欲出的宏偉潛力。

再說(shuō)富特文格勒的版本。這個(gè)版本是在紀(jì)念偉大歌劇作家瓦格納的世界著名的拜羅伊特音樂節(jié)上出演的，但因?yàn)槟甏容^久遠(yuǎn)，距離現(xiàn)今已有整整六十年了，所以音響效果不是太好，但從那單聲道的錄音中，仍然可以感受到富特文格勒大師那激情澎湃的揮棒。樂隊(duì)既不是德奧王者——柏林愛樂樂團(tuán)，也不是優(yōu)雅華麗的維也納愛樂樂團(tuán)，更不是音色充斥著暴力的美國(guó)樂隊(duì)，它是擅長(zhǎng)演繹瓦格納的拜羅伊特節(jié)日管弦樂團(tuán)。想象一下，專門演奏《尼伯龍根的指環(huán)》、《唐豪塞》這些充滿著英雄性的德國(guó)歌劇的樂隊(duì)，要演奏瓦格納一生推崇的貝多芬第九交響曲，必定也是相當(dāng)拿手的。所以，我可以說(shuō)，這個(gè)版本的貝九相當(dāng)不錯(cuò)。其宏偉大氣，以及有力的后推力，也并不在卡拉揚(yáng)之下，對(duì)于樂隊(duì)整體音響的調(diào)控，富特文格勒也控制得相當(dāng)出色。這個(gè)版本唯一的弱點(diǎn)在于：某些主題旋律的節(jié)奏稍慢，樂隊(duì)也不夠整齊，顯得有點(diǎn)凌亂，這顯然是配合的問題，而節(jié)奏放慢，也讓人恨不能上前去，把節(jié)奏往前推一推。

再接下來(lái)，我所要說(shuō)的就是我所最為喜愛的一個(gè)版本——弗里喬伊指揮柏林愛樂樂團(tuán)在1958年錄制的LP錄音。我之所以最為青睞此版，就是因?yàn)樵谶@個(gè)錄音中，弗里喬伊的指揮堪稱是完美。柏林愛樂自不必說(shuō)，一向是貝多芬、勃拉姆斯等德奧經(jīng)典作品的最佳演繹者，但柏林愛樂的缺點(diǎn)就是：稍顯笨重，但匈牙利人弗里喬伊以自己個(gè)人的民族音樂特質(zhì)，融入進(jìn)了自己對(duì)于此曲的感受之中。因此，這款唱片里的貝多芬第九交響曲不僅擁有超強(qiáng)的樂隊(duì)和聲和寬廣的力量，更是加進(jìn)了一種難以名狀的、水一般的流動(dòng)感，在每一個(gè)樂句的處理上都顯得與卡拉揚(yáng)一般細(xì)膩，但又不失寬暢的節(jié)奏律動(dòng)，徹底摒棄了柏林愛樂那過于繁復(fù)重壓的風(fēng)格。若把卡拉揚(yáng)版的比作是強(qiáng)健肥胖的巨型犀牛，西蒙拉特爾版就是體格偏輕的一頭公狼，但弗里喬伊版的就是一頭健壯的獵豹，既不粗胖也不是過于輕快。這個(gè)版本若是說(shuō)缺點(diǎn)，卻也不是很?。涸诘吐暡恐黝}的樂句處理方面，旋律會(huì)顯得不夠延長(zhǎng)、有點(diǎn)過于短促，會(huì)給人以音律感覺不夠強(qiáng)大的效果?？蓮恼w大局上來(lái)看，此版依然是一個(gè)絕佳的版本。

再排下來(lái)就是朱里尼的版本。朱利尼在指揮界是一位以悲愴愁苦的風(fēng)格著稱的指揮大師，他指揮的勃拉姆斯第四交響曲堪稱是經(jīng)典版本。與勃四一樣，朱里尼揮棒的貝九也不失為一個(gè)好版本，朱里尼大師對(duì)于聲音本身質(zhì)量的調(diào)控一向是以嚴(yán)謹(jǐn)、緊密而著稱，在這款貝九中也是如此。只可惜EMI唱片公司的錄音質(zhì)量一向不盡我之意愿，總感覺有些雜音，所以原本應(yīng)該顯得瑰麗通透的宏大印象卻給人以“十全九美”的感覺。朱里尼指揮倫敦交響樂團(tuán)的版本優(yōu)點(diǎn)與弗里喬伊略有相通相似之處，極為立體的音效襯托出或是悲壯，或是優(yōu)美的旋律，也有流動(dòng)的走向。但這個(gè)版本之缺點(diǎn)也顯得很明顯：急躁。從第一個(gè)音一直到最后一個(gè)和弦結(jié)束，總會(huì)有急急匆匆、從而旋律線不明的音感。但貝多芬第九交響曲中很重要的一點(diǎn)就是：在每一個(gè)樂句、甚至是每一個(gè)小節(jié)都必須要仔細(xì)而極其，注意，是極其，極其細(xì)膩的處理，還有娓娓道來(lái)的律動(dòng)，才能體現(xiàn)貝九的莊嚴(yán)與偉大。但朱大師卻沒有能完全做到這一點(diǎn)，他的指揮再加上原本就遠(yuǎn)離歐羅巴大陸的倫敦交響樂團(tuán)的演奏，演繹的就不夠有德奧的原汁原味與正宗的貝多芬氣息，但可以肯定的是，朱里尼在這次錄音中所表現(xiàn)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和他特有的悲愴情懷，倒是一大閃光之處。

我所要說(shuō)的第六個(gè)版本是一個(gè)非常奇特的版本，是由著名指揮家羅杰·諾靈頓爵士在2002歐洲音樂節(jié)上指揮麾下的斯圖加特廣播交響樂團(tuán)演奏的。這個(gè)版本的最大看點(diǎn)在于：完全不使用揉弦與顫音，極力想要打造一個(gè)純種的、真正為兩百年所有的“貝多芬之聲”。因此，在這個(gè)版本里，速度非常之快，音色雖然樸實(shí)無(wú)華，倒也呈現(xiàn)了與別個(gè)所有版本的最大不同：他們的演奏的確有了一種古老的威嚴(yán)和淳厚的音響，但其速度過快也是一大弊病。以我之愚見，貝九不應(yīng)該過慢，也不能因?yàn)椤叭コ巳嘁簟倍葑嗟锰欤犉饋?lái)匆匆忙忙的快速度并不是貝多芬那莊嚴(yán)的交響樂的特點(diǎn)，相反，這是基本上很少出現(xiàn)的。而且這種看似稀奇古怪的版本是很難讓普羅大眾所接受的。其音色、效果和感覺都完全超乎人們的預(yù)料，可以說(shuō)是一個(gè)讓人“大出意外”的版本。但若是您真的想聽一聽原始的樂隊(duì)和聲，這倒是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

相比之下，其他幾個(gè)版本就大同小異了。托斯卡尼尼速度偏快，稍顯火爆；庫(kù)特馬舒爾的倒是挺完美，只是個(gè)人韻味不夠，顯得有點(diǎn)單調(diào)；只有伯恩斯坦大師指揮九大交響樂團(tuán)共演的版本顯得彌足珍貴，但樂隊(duì)雖然相當(dāng)宏大，卻是過于笨重了些，這也是預(yù)料中事：一個(gè)由九個(gè)月團(tuán)合編的樂團(tuán)，能對(duì)齊就不錯(cuò)了，談何速度？能制造出如此偉大而華麗的音域效果就已是難能可貴了！

貝多芬第九交響曲，這部偉岸龐大的音樂史詩(shī)將繼續(xù)走向高潮，走向演奏的完美巔峰，屆時(shí)，也就將會(huì)有更多優(yōu)秀的、古雅而華貴的版本出現(xiàn)。那也就是我們真正進(jìn)入音樂本真內(nèi)心的時(shí)刻！