1、  人聲的音源是喉結(jié)里的聲帶，也可以說聲帶是發(fā)音的唯一器官。而口腔、喉腔、咽腔、胸腔、腹腔和頭腔只是共鳴器官，但由于聲帶在發(fā)聲中是看不見、摸不著，也難以感覺到的，所以只能通過腔體和氣息間接運(yùn)用和調(diào)節(jié)。

2、      聲帶相當(dāng)于一對自由振動(dòng)的肉質(zhì)簧片，前后呈“∧”狀。平靜時(shí)聲門是開著的，即兩片聲帶處于松弛的分離狀態(tài)。發(fā)聲時(shí)，隨著樂音升高，兩片聲帶并緊、靠攏、關(guān)閉，這時(shí)氣流從兩片聲帶中間的裂隙沖出，使聲帶產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)出聲音。

3、聲帶是牢固的富有彈性的纖維組織，由粘膜、韌帶和纖細(xì)的肌肉組成，是發(fā)聲的振源體。喉內(nèi)有40多條肌肉參與聲帶的縱、橫、斜三種走向運(yùn)動(dòng)。聲帶后端具有使兩條聲帶分開的活動(dòng)能力，從而可以打開聲門，或相互并靠而關(guān)閉聲門。不過，這些都是歌者難以感知和控制的，實(shí)際上也不需要。

4、 所謂“聲門”就是聲帶閉合的間隙，聲帶后有兩個(gè)勺狀軟骨相連接，在氣息的作用下，聲帶通過閉合、放松，或通過它的邊緣和局部振動(dòng)得到不同的音高。所謂的“聲門狀態(tài)”，體現(xiàn)在聲帶閉合、氣聲轉(zhuǎn)換、顫音頻率以及真假混聲比例等方面。氣息是通過聲門閉合振動(dòng)產(chǎn)生聲波的，氣息若脫離了聲帶就只是一股氣流。

5、從聲帶發(fā)出的聲音叫做“基音”?；羧舨患右杂?xùn)練，就難以發(fā)展并形成美的歌唱。只有當(dāng)它在人體全部的共鳴腔里都能得到共振（聲樂上稱為共鳴），才能使聲音擴(kuò)大和美化，發(fā)出宏亮優(yōu)美的歌唱之聲。好的“基音”是在聲門閉合適度時(shí)發(fā)出的音?；舨患儯阂艟碗s。基音頻率決定音高，泛音頻率決定音色。要使聲帶產(chǎn)生純凈的基音，一要保持喉結(jié)的低位置，二要找到聲門閉合、氣息量大小和腔體擴(kuò)張的適度感。

6、  聲帶是發(fā)音體，是給基音的地方。由于聲帶的后2/5是軟骨的延續(xù)，所以多用這部分發(fā)出的聲音就堅(jiān)實(shí)，前3/5是肌肉，所以多用這部分泛音就多。凡健康的嗓子都有兩種機(jī)能，一是發(fā)出真聲，二是發(fā)出假聲。真聲會(huì)使聲帶全部振動(dòng)，假聲會(huì)使聲帶局部或邊緣振動(dòng)。所謂的真假聲，是聲樂界的概念，戲曲界稱大嗓、小嗓或大本腔、二本腔。

7、  能否在意念上避開聲帶，一張嘴，字聲就落在胸腔并找到胸腔共鳴，是傳統(tǒng)美聲唱法“入門”與否的基本尺度。若喉嚨打開和喉結(jié)下沉不夠，則會(huì)直接影響胸腔共鳴的運(yùn)用，那么反射向上，獲得頭腔共鳴也就無從談起了。

8、     20世紀(jì)60年代，美國著名聲樂教育家范納德創(chuàng)建的“聲帶機(jī)能理論”，進(jìn)一步證明了聲帶的輕與重機(jī)能，才是造成歌唱不同聲區(qū)的根本原因?！邦^聲”和“胸聲”實(shí)際上是由聲帶的兩種不同機(jī)能狀態(tài)形成的。誠然，若沒有聲帶的振動(dòng)，再好的腔體也發(fā)不出聲音，但意念上卻不能主動(dòng)用聲帶去阻擋氣息，而要通過橫膈膜氣息運(yùn)用和腔體的大小調(diào)節(jié)，間接控制。

9、 在發(fā)“真聲”時(shí)，聲帶是完全閉合并是整體振動(dòng)的；在發(fā)“假聲”時(shí)，聲帶是不閉合的，也是邊緣振動(dòng)的；在發(fā)混聲時(shí)（真假聲之間），聲帶是部分振動(dòng)的。聲帶振動(dòng)所產(chǎn)生的聲波經(jīng)過喉咽腔和口腔，就產(chǎn)生了共鳴，若再往上經(jīng)過鼻咽腔和頭腔，往下經(jīng)過胸腔和腹腔，就產(chǎn)生了豐富的全腔體共鳴。

10、聲帶振動(dòng)發(fā)出的喉源音，需要得到共鳴器官的過濾，經(jīng)共鳴擴(kuò)大后，音色才能動(dòng)聽。換言之，聲帶振動(dòng)的方式和力度，應(yīng)與共鳴器官的大小調(diào)節(jié)相匹配，才能產(chǎn)生歌唱需要的音響效果。如果聲帶振動(dòng)面大，真聲過多，不僅高音上不去，還會(huì)使聲帶沙啞充血。如果聲帶振動(dòng)面過小，假聲過多，不僅低音下不來，還易產(chǎn)生聲帶小結(jié)。王信納老師說“用最少的聲帶振動(dòng)得到最大的音響效果，感覺不到用嗓，才是最好的用嗓?！?/span>

11、聲帶只有在氣息的輕輕撫摸或吹拂下，才能達(dá)到舒展的閉合狀態(tài)，發(fā)出歌唱所需要的美好聲音。正確的聲帶運(yùn)動(dòng)都是真假聲結(jié)合的，低音真聲多，高音假聲多。由低到高，聲帶機(jī)能逐漸調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換，即從重機(jī)能狀態(tài)轉(zhuǎn)換到輕機(jī)能狀態(tài)。只有在打開喉嚨的基礎(chǔ)上不斷地體會(huì)和訓(xùn)練，才能掌握其中技巧。在氣息的作用下，聲帶閉合是自動(dòng)的，歌者不必去想它，只要振動(dòng)自然，不能受氣息的強(qiáng)力沖擊就可以了。

12、剛出生的嬰兒，聲帶后端機(jī)能就很發(fā)達(dá)，所以不論怎么哭，嗓子不會(huì)啞。由于受語言習(xí)慣的影響，中國人在成長過程中，聲帶的后端機(jī)能就慢慢退化了，而意大利人的聲帶后端機(jī)能卻得到了穩(wěn)固并發(fā)展。這是因?yàn)橐獯罄说恼Z言多為母音結(jié)尾，多用聲帶后端，因此他們喉咽腔的自然打開狀態(tài)就特別好，這也是為什么美聲唱法產(chǎn)生于意大利的原因。

13、 大歌唱家吳文修說：“把吞咽食物的感覺用來發(fā)聲就正確了?！边@是一種學(xué)派的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)的是用聲帶前端發(fā)出的聲音會(huì)尖亮；用聲帶后端發(fā)出的聲音會(huì)渾厚。狗的叫聲就是用聲帶后端從腦后發(fā)出的，所以共鳴豐滿，沒有尖亮。因此，找到聲帶后端或嗓子眼的三角窩，是美聲發(fā)聲訓(xùn)練的第一步。

14、都知道要打開喉嚨，而真正打開喉嚨的歌者卻很少。那是因?yàn)樗麄兏械胶韲甸_了，聲門也隨之開了，就發(fā)不出暗與亮兼有的聲音了。但如果著重聲門閉合，喉嚨會(huì)隨之收縮，結(jié)果不能建立寬敞的聲音通道。如何能在喉嚨全方位（前后左右）充分打開擴(kuò)張的同時(shí)，聲門還能適度內(nèi)并，發(fā)出歌唱需要的聲音，是訓(xùn)練中普遍存在的難題，這需要教師指導(dǎo)下的調(diào)節(jié)。其實(shí)，良好的喉嚨打開會(huì)使聲帶閉合的更舒展，更加能發(fā)出圓潤的聲音，也是避免氣息過分沖擊聲帶，保護(hù)聲帶的好方法。

15、因?yàn)槁晭чL在喉嚨的喉結(jié)里，所以當(dāng)喉嚨打開擴(kuò)張時(shí)，聲帶保持不動(dòng)是不可能的，但要明確的是喉嚨擴(kuò)張是為形成穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的聲音通道，而聲帶調(diào)節(jié)內(nèi)并是為阻擋氣息，得到基音。只有通過喉嚨擴(kuò)張和橫膈膜氣息支持，兩者實(shí)現(xiàn)自然的協(xié)調(diào)配合，才能發(fā)出亮暗兼有或強(qiáng)弱有控的聲音。

16、 “胸聲”又稱“胸真聲”，是聲帶處于重機(jī)能狀態(tài)的整體振動(dòng)或2/3振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的聲音。“頭聲”是聲帶處于輕機(jī)能狀態(tài)的邊緣振動(dòng)或前1/3的局部振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的聲音。隨樂音升高，聲帶由重到輕的機(jī)能轉(zhuǎn)換過程是真假混聲的調(diào)節(jié)過程，也是聲區(qū)轉(zhuǎn)換的過程。

17、自從聲帶具有局部振動(dòng)和邊緣振動(dòng)的機(jī)能被揭示以來，構(gòu)成頭腔共鳴的生理原因被揭示了。這之前能唱高音的歌唱家、戲曲家、流行及原生態(tài)歌手等，都是自覺或不自覺地運(yùn)用了這種方法。所謂的“天生高音”,一是不自覺地使用了這種方法的歌者，二是其聲帶天生就短和薄。

18、只要充分打開喉嚨，保持軟腭自然抬起，形成以喉咽腔為核心的聲音通道，才能為聲帶狀態(tài)的調(diào)節(jié)創(chuàng)造好的空間條件。當(dāng)氣流通過聲帶時(shí)，聲帶的振動(dòng)面積越小，邊緣振動(dòng)的聲音越會(huì)向上反射，就越有聲音在頭頂?shù)母杏X，“頭聲”由此而來。

19、 原本需要用聲帶輕機(jī)能狀態(tài)，也就是假聲（頭聲）狀態(tài)，來唱的高音，如果用了聲帶的重機(jī)能狀態(tài)，也就是真聲（胸聲）狀態(tài)，就會(huì)出現(xiàn)破音，高音上不去，即或上去了，也是沒余地的用力喊叫。反之，本應(yīng)用聲帶重機(jī)能狀態(tài)來唱的中低音，如果用了聲帶的輕機(jī)能，聲音就會(huì)虛空無力，低不下去。

20、聲帶閉合的適度感（又稱聲門適度感）是通過聲帶周圍的肌肉調(diào)節(jié)活動(dòng)而得到，這些肌肉同時(shí)工作起來，使聲帶繃緊并靠在一起。有了這樣的緊度，元音字腹就能得以清晰的延長，顫音平穩(wěn)的條件才能建立。這就要調(diào)節(jié)喉嚨整體擴(kuò)張與喉口收縮的狀態(tài)，帶動(dòng)聲帶閉合，使氣息更有效地轉(zhuǎn)化成聲音。當(dāng)源于橫膈膜的氣息在通過聲帶縫隙時(shí)，受到適度阻攔，自然發(fā)出的聲音才是松弛而有質(zhì)感的。

（未完待續(xù)）