提問，有助于寫作者思考自己所寫的內(nèi)容及原因。

在許多小說中有太多信息被遺留了，尤其是那些志向遠(yuǎn)大的作者所創(chuàng)作的首部小說。

小說創(chuàng)作是需要技巧的；為了揭示故事的主題，你要把無數(shù)重要的細(xì)節(jié)融入到故事中去。

 問題創(chuàng)造了故事

創(chuàng)作一部小說就是問一個(gè)問題。如果…？如果…他會怎樣做？如果現(xiàn)實(shí)世界也像這樣，并確實(shí)發(fā)生了。會怎樣？這些原始的問題會引發(fā)更多的問題，它們?yōu)榻巧凸适伦⑷肓松?/span>

問題是關(guān)鍵。

當(dāng)你創(chuàng)作小說或重寫故事的時(shí)候，下面這五個(gè)關(guān)鍵性的問題你不得不要去思考思考。

這一幕是在哪里發(fā)生的？

我不應(yīng)該問這個(gè)問題，對嗎？

寫作者會想，“這難道還不明顯嗎？我知道這一幕是在哪里發(fā)生的。”

但如果你知道讀者不會讀心術(shù)的話，你一定會感到吃驚的。在小說中我看到的最大的一個(gè)問題就是缺少充足的信息去幫助讀者“來到”那一幕發(fā)生的地點(diǎn)。從角色的角度描寫這一幕場景，就會取得意想不到的效果。

通常被遺漏的除了地點(diǎn)之外，還有氣味、聲音、時(shí)間，和故事發(fā)生的時(shí)代背景。

時(shí)間已過去多久了？

許多場景被分割成對話或活動(dòng)，卻不告訴讀者上一幕情節(jié)與這一幕情節(jié)之間的時(shí)間間隔。

每一幕都要被恰到好處地銜接在一起。告訴讀者已經(jīng)過去了5分鐘還是5個(gè)月是非常重要的，而這只需幾個(gè)字就可以直截了當(dāng)?shù)卣f清楚。不要給讀者創(chuàng)造混亂。

你的角色此刻的感受是什么？

這個(gè)問題很重要。它會讓你進(jìn)一步思考：面對這些，我的角色會做出何種反應(yīng)？

太多時(shí)候我所讀到的對話或行動(dòng)都是來自旁觀者所作出的反映，而不是故事中的角色應(yīng)當(dāng)有的感受或想法。

每一個(gè)重要的時(shí)刻，你的角色都要作出反映。先是發(fā)自內(nèi)心的，然后是情緒上，接著是身體上的，最后是理智上的。通常，一位寫作者在描寫自己的角色面對某一情景時(shí)都會讓他作出深刻的反應(yīng)，而非角色自然的第一反應(yīng)。

如果你被車撞到了，你的第一反應(yīng)不會是有條理地思考到底發(fā)生了什么事、接下去要做什么。首先，你會大叫，你被重重地撞倒在人行道上，疼痛感遍及全身。

把這句話記在心里：對于每一種行動(dòng)，都會有相應(yīng)的第一反應(yīng)。這就是你刻畫角色的準(zhǔn)則。

這一幕場景有何意義？

對于寫作者來說，這是一個(gè)嚇人的問題。

因?yàn)?，如果一幕場景沒有存在的意義，就不應(yīng)該寫進(jìn)你的小說中去。真的。每一幕場景都要有其存在的意義——為了刻畫角色或揭示情節(jié)發(fā)展。每一幕都要有一個(gè)“高潮點(diǎn)”——笑點(diǎn)、淚點(diǎn)或發(fā)人深思的地方——并依此去設(shè)計(jì)情節(jié)。

你的主角在書中的目標(biāo)是什么？

如果她沒有一個(gè)目標(biāo)，你也就沒有故事可講。

讀者想要盡可能快地知道故事的緣起。這就包括你的主角要去得到什么或要去某地、做些什么或?qū)ふ沂裁础；蛘哂诖祟愃频臇|西。

那個(gè)目標(biāo)推動(dòng)著故事的發(fā)展，并是你所設(shè)計(jì)的每一幕場景的線索。那個(gè)目標(biāo)是將你的故事聯(lián)系在一起的粘合劑。它不必是一個(gè)“遠(yuǎn)大”的目標(biāo)，到最后你的角色甚至可能沒有實(shí)現(xiàn)目標(biāo)——你是寫作者；你做決定。但要有一個(gè)目標(biāo)。

當(dāng)你在挖掘你的故事的時(shí)候，如果你能夠養(yǎng)成不斷地向自己提問的習(xí)慣，這就能幫助你找到故事的核心思想。